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霧景拍攝有什么常用的技巧

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  許多朋友都偏好在陽光明媚的情況下拍照,其實(shí),有許多極限的環(huán)境如雨、雪、霧下往往會得到更好的拍攝效果,這些環(huán)境下的拍攝往往要注意許多問題,下面是小編為大家精心推薦霧景拍攝的一些常用技巧,希望能夠?qū)δ兴鶐椭?/p>

  拍攝的常用技巧

  掌握霧景的“脾氣”

  攝影是一門減法的藝術(shù),當(dāng)景物之間出現(xiàn)霧氣的時(shí)候,往往可以使得普通場景因?yàn)榇罅康募?xì)節(jié)被隱去而出現(xiàn)陌生感,在霧中拍攝,通過拍攝距離遠(yuǎn)近來調(diào)節(jié)、來取舍晴天不能避開的東西,得心應(yīng)手地取舍消除。從而呈現(xiàn)詩意化的美景。

  霧中景物若隱若現(xiàn),往往是近景清晰,中景朦朧,遠(yuǎn)景模糊,有豐富的層次感和空間感。同時(shí)霧能使景物產(chǎn)生殘缺,又能把這些殘缺的景物重新組合,構(gòu)成新的景觀效果,霧對景物的天然留白,會產(chǎn)生中國傳統(tǒng)水墨畫中的意境和效果。讓人們展開無限的空間想象。是畫意攝影的一個重要手段。

  同時(shí)由于霧氣往往是不斷變化流動,訊息萬變的。特別是山間流動的霧,輕盈飄逸,極富有韻律感。??稍谕慌臄z點(diǎn)、同一視角拍出風(fēng)格各異、完全不同的杰作。

  此外,風(fēng)光攝影時(shí)往往會局限于一早一晚的低角度光照拍攝,而霧景的拍攝往往全天適用,只要有霧氣,就可以拍出富有藝術(shù)感覺的作品。

  抓住最有利時(shí)機(jī)

  一般來說,我國南方地區(qū)多霧,特別是浙江和皖南一帶山區(qū)的春季或冬季,由于當(dāng)?shù)氐沫h(huán)境和外界溫度濕度相對隔絕,在溫差較明顯時(shí)常常會形成霧氣,所以要拍攝霧景可選擇有村莊河流以及群山環(huán)抱的地方,當(dāng)白天和夜晚濕度溫度達(dá)到一定差值時(shí)就會形成霧氣。

  霧可分為蒸發(fā)霧和輻射霧。

  蒸發(fā)霧多數(shù)情況是出現(xiàn)在深秋和冬季,在冷空氣過后而產(chǎn)生。

  射霧多發(fā)生在冷空氣過后雨停轉(zhuǎn)晴的當(dāng)天晚上和次日早晨。一般如果前一天下過雨或空氣濕度特別大,而早晚溫差較大,而第二天天氣晴好,往往就會在山間江上湖畔等處出現(xiàn)較好的霧氣。尤其是大雨后轉(zhuǎn)晴,且下午太陽光線強(qiáng)烈,次日早上就會有大霧。因此攝影者只須雨后次日大早到山上拍攝,通常都可拍攝到云霧繚繞的景觀。如果環(huán)境選擇得當(dāng),運(yùn)氣好時(shí)還能拍攝到像“世外桃源”一樣的效果。

  拍攝霧一般在日出1-2小時(shí)后為最好的時(shí)刻,因?yàn)榇藭r(shí)的太陽光比較強(qiáng),霧氣也減弱了一些,遠(yuǎn)景在霧氣中顯得朦朧模糊,近景、中景比較清晰,輪廓較為分明,在逆光下拍攝,能獲得很好的透視效果強(qiáng)的照片。

  霧還有濃淡之分,一般來說,利用淺淡的薄霧來拍攝,可以得到較好的空氣透視感,照片色彩明快,會得到較好的視覺效果;而利用濃霧來拍攝,因?yàn)殪F強(qiáng)烈的遮蔽作用,可以產(chǎn)生虛幻、神秘的氛圍,給人非常強(qiáng)烈的視覺感受。

  此外,如果風(fēng)速較大,早晚的霧有時(shí)還會呈條帶狀分布,這種霧氣是最理想的拍攝時(shí)機(jī),往往可以拍出仙境般的效果,此類霧氣千萬不能放過,因?yàn)槌3J茱L(fēng)吹的影響,霧的變化瞬間萬變,必須抓住時(shí)機(jī)果斷地進(jìn)行拍攝,否則很容易錯失良機(jī)。

  根據(jù)需要控制曝光

  拍攝霧景時(shí),曝光準(zhǔn)確性是一個至關(guān)重要的問題,霧景的畫面一般主要以淺灰和白色調(diào)為主,只有較少的內(nèi)容是深色調(diào),所以拍攝霧景的曝光量應(yīng)該適當(dāng)增加曝光量,通常增加0.5-1EV值比較適宜,如果按照正常測光往往會出現(xiàn)曝光不足的情形。

  如果需要把畫面處理成高調(diào)效果,可以增加1-2EV曝光補(bǔ)償,但注意不要讓高光部分過暴,這種手法適合表達(dá)淡雅柔和的意境;如果減少曝光補(bǔ)償,則適宜表達(dá)陰冷深沉的效果,根據(jù)需要而設(shè)置。

  不過對曝光補(bǔ)償也應(yīng)靈活處理,主要還是看畫面中霧氣所占的比例,霧氣所占的比例越大,就越需要曝光正補(bǔ)償,如果霧氣所占面積很小,或者不在測光區(qū)域內(nèi),也未必需要增加曝光量。

  對于經(jīng)驗(yàn)較少的拍攝者來說,應(yīng)該及時(shí)通過拍攝后回放來檢查效果,隨時(shí)作出必要的曝光修正。

  隨時(shí)間推移調(diào)整白平衡

  霧景拍攝時(shí),畫面上淺白色占據(jù)畫面較大空間,因此對白平衡設(shè)置應(yīng)有一定技巧。

  一般在太陽未出之前,由于色溫較高,拍攝的霧氣往往會呈現(xiàn)藍(lán)色調(diào),這樣的偏藍(lán)色調(diào)恰好也是早晨拍攝的重要特點(diǎn)。如想去掉藍(lán)色調(diào),可采用陰天白平衡模式,畫面中會自然增加黃色調(diào)使得霧氣呈現(xiàn)白色。

  而當(dāng)太陽照射到霧氣上時(shí),這部分的霧氣便會呈現(xiàn)紅黃色,這種低色溫也是自然光偏低色溫的正常反映。一般不用去除。

  隨著時(shí)間推移和太陽逐漸升高,光線色溫也會隨之趨于正常。這時(shí)使用自動白平衡就可以得到較正常的色彩還原。有時(shí)為了得到特殊的氛圍還可以手動調(diào)整白平衡,使得本來白色的霧氣呈現(xiàn)藍(lán)色調(diào)或灰黃色調(diào),也是常用的藝術(shù)手法。

  拍攝器材

  一般霧景拍攝的時(shí)機(jī)光照度都不太好,往往需要較長時(shí)間的曝光,所以一個穩(wěn)定的三腳架必不可少,為了有足夠的景深,拍攝時(shí)光圈不妨收小一點(diǎn),可以獲得較好前中后景清晰度。拍攝的同時(shí)還要經(jīng)常檢查鏡頭,及時(shí)清除上面的水氣,以免影響清晰度,因此鏡頭紙或麂皮也是必不可少的裝備。

  有時(shí)霧的流動速度較快,可以通過收小光圈或加偏振鏡的方式,刻意延長曝光時(shí)間,使得霧景富有流動感,也是一種很好的藝術(shù)方式,往往能得到讓人驚嘆的效果。

  但是,有時(shí)霧的形狀變幻莫測,往往形成各種獨(dú)特的景致,這時(shí)應(yīng)該隨機(jī)應(yīng)變,適當(dāng)犧牲畫質(zhì),使用獨(dú)腳架或手持,適當(dāng)提高感光度,以抓拍到想要構(gòu)圖和景物。

  在拍攝中一般盡量不用長焦距鏡頭,因?yàn)樗茉黾屿F的密度,影響層次的表現(xiàn)。一般不宜用黃和紅色的濾鏡,它會起到消霧的作用。但如果在太濃的霧中拍攝,可以考慮加用黃濾光鏡或橙濾光鏡,它可以起到減弱濃霧效果。

  此外,拍攝霧景一般氣溫較低,地面濕滑,良好的保暖和防滑的鞋子也是不可少的,拍攝濃霧時(shí)往往可見度較低,適當(dāng)?shù)恼彰髟O(shè)備如電筒也應(yīng)該準(zhǔn)備,濃霧一般會夾雜雨水,雨具也要準(zhǔn)備好。

  霧中的空氣濕度很高,拍攝結(jié)束后器材應(yīng)及時(shí)清擦和放入防潮箱以防止發(fā)霉。

  后期處理

  霧景作品前期的曝光準(zhǔn)確性相當(dāng)重要,因?yàn)橹羞h(yuǎn)景的清晰度和反差層次一般較低,如果后期過度調(diào)整往往會導(dǎo)致畫質(zhì)下降嚴(yán)重,出現(xiàn)顆粒感和色彩斷層,因此應(yīng)多留意拍攝時(shí)的曝光準(zhǔn)確性。

  霧景的后期處理一般轉(zhuǎn)為黑白是常用技巧,因霧景一般色彩飽和度較低,處理成黑白片后常??梢允股{(diào)更單純,更富有表現(xiàn)力。

  霧景作品轉(zhuǎn)黑白推薦使用photoshop cs3的“圖像”-“調(diào)整”-“黑白”功能轉(zhuǎn)換,可以對各色彩通道進(jìn)行單獨(dú)調(diào)整,可以得到較滿意的效果。

  此外后期整體色調(diào)處理為偏藍(lán)或偏黃的色調(diào)也是常用的手法,可以使用“圖像”-“調(diào)整”-“色彩平衡”的方法進(jìn)行調(diào)整,也可以使用“圖像”-“調(diào)整”-“可選顏色”,調(diào)整其中的中灰和白色得到偏藍(lán)或偏黃的色調(diào),這樣的調(diào)整會   對畫質(zhì)的損害更少一些。注意色調(diào)的調(diào)整不宜過度,否則會有失真的感覺。

還有些作品在霧景作品中刻意加入粗顆粒,達(dá)到蒼茫、渾樸的意境,具體方法是在photoshop的“濾鏡”-“雜色”-“添加雜色”,設(shè)置需要的顆粒感即可。


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