拍攝風(fēng)景用什么濾鏡
拍攝風(fēng)景用什么濾鏡
今時(shí)今日，絕大多數(shù)的數(shù)碼相機(jī)都可通過(guò)設(shè)定白平衡來(lái)調(diào)整色溫，已取代上述濾鏡的功能。如果使用 RAW 格式拍攝，也可以在計(jì)算機(jī)上進(jìn)行白平衡后期調(diào)整。但在某些情況下，例如照明狀況不佳，或者是水下攝影等場(chǎng)合，這些顏色濾鏡仍然會(huì)大派用場(chǎng)。下面是學(xué)習(xí)啦小編為大家整理拍攝風(fēng)景濾鏡選擇的相關(guān)資料，供大家參考!
拍攝風(fēng)景用什么濾鏡
偏光鏡(Polarizers)
用途：過(guò)濾反射光線。
使用場(chǎng)合：拍攝水面、商鋪櫥窗、植物和天空。
偏光鏡對(duì)拍攝風(fēng)景照片有著十分重要的作用。它的主要用途是消除不同表面的反光，令藍(lán)天更藍(lán)、樹(shù)木更綠;此外，它也可以減少水面及櫥窗的倒影。
要理解偏光鏡的原理，先要明白光線是以波形傳播，正常的光波震動(dòng)的方向并不限于單一平方向，而是不規(guī)則地從四方八面而來(lái)。但在特殊情況下，也就是經(jīng)過(guò)反射，光波震動(dòng)的方向就會(huì)變?yōu)閱我环较颉?/p>
由于偏光鏡只容許光線在單一震動(dòng)方向通過(guò)，在調(diào)整偏光鏡的角度后，其他震動(dòng)方向的光波就會(huì)被“過(guò)濾”掉。當(dāng)偏光鏡和反射光形成某一個(gè)角度，反射光就自然被消除，達(dá)到減少反光的效果。
使用偏光鏡時(shí)有幾點(diǎn)要留意：由于偏光鏡只容許光線在單一震動(dòng)方向通過(guò)，光線的強(qiáng)度因此隨之減低。意味著在同一光源下，使用了偏光鏡的相機(jī)，需要較長(zhǎng)時(shí)間的曝光(假設(shè)光圈不變)。在手持相機(jī)拍攝的情況下，手震影響也會(huì)比較明顯。偏光鏡若是用于超廣角鏡頭上，也可能會(huì)發(fā)生光暗不均的情況。
減光鏡(Neutral Density ，ND)
用途：減少進(jìn)入鏡頭的光量。
使用場(chǎng)合：在強(qiáng)光下拍攝瀑布及河流。
ND 鏡可以將投射在感光元件的光量平均地減少。當(dāng)你相機(jī)的設(shè)定(光圈、快門(mén)和 ISO)已不能再進(jìn)一步減低相機(jī)的進(jìn)光量，或者你想在某一個(gè)設(shè)定下獲取更慢的快門(mén)值或者更大的光圈值的話，ND 鏡就派上用場(chǎng)了。
ND 鏡主要是在慢快門(mén)的設(shè)定下使用，如：在陽(yáng)光下拍攝如絲綢般的流水，使流水更富動(dòng)感;讓移動(dòng)中的對(duì)象(如人和車(chē))變得不明顯，甚至在影像上消失;增加移動(dòng)對(duì)象的動(dòng)態(tài)等。
注意，一些質(zhì)量較差的 ND 鏡會(huì)令照片偏色，不同廠商對(duì) ND 鏡減光量的表達(dá)方式也不一，大家使用時(shí)應(yīng)加以留意。
漸變鏡(Graduated Neutral Density，GND)
用途：控制光線的強(qiáng)度，控制光差。
使用場(chǎng)合：應(yīng)對(duì)風(fēng)光攝影中明暗差距太大的情況。
漸變鏡可以將一張照片的亮度，由照片中某個(gè)位置開(kāi)始(大多由上到下)逐漸減低，這種濾鏡十分適合一些光差簡(jiǎn)單的風(fēng)光照，例如日落照(近太陽(yáng)的天空較亮，近地面的位置較暗)。
在數(shù)碼攝影未流行時(shí)，漸變鏡可說(shuō)是每個(gè)攝影者的必需品?，F(xiàn)在不少數(shù)碼相機(jī)已經(jīng)具備 HDR 功能(將多張不同曝光的照片合成)，但效果與漸變鏡不盡相同，所以不能完全取代。
UV 鏡(UV，Haze)
用途：保護(hù)鏡頭。
使用場(chǎng)合：任何時(shí)間。
在膠片機(jī)年代，UV 鏡主要借著減少射進(jìn)膠片的紫外線，來(lái)提升照片對(duì)比度。今天一般的數(shù)碼相機(jī)，感光元件并不紀(jì)錄紫外線，因此已無(wú)需再對(duì)紫外線進(jìn)行過(guò)濾了，所以主要起保護(hù)鏡片之用。
暖色鏡、冷色鏡(Warming，Cooling)
用途：改變照片白平衡。
使用場(chǎng)合：風(fēng)光攝影、水底攝影、特殊燈光下的攝影。
暖色鏡和冷色鏡能改變照片色溫，可用來(lái)糾正光線、或者讓照片展現(xiàn)出奇妙的色彩。例如，在陰天時(shí)增加一些溫暖色調(diào)，令照片看起來(lái)更像在日落時(shí)分拍攝的。
單反拍攝風(fēng)景的技巧
拍攝題材
·霧景的拍攝
霧景的風(fēng)光照，畫(huà)面別有一番情趣，清新淡雅，似一幅水墨畫(huà)。在廣闊平坦的田野，霧氣較為穩(wěn)定，攝影者可以從容構(gòu)思創(chuàng)作;而山區(qū)的霧則飄浮流動(dòng)，變化多端，攝影者要把握時(shí)機(jī)，在主體半遮半掩之時(shí)按下快門(mén)。
霧中的大自然似有似無(wú)，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，在視覺(jué)給觀賞者宛若仙境的感受。但是，旅游攝影者應(yīng)了解的是，如果霧過(guò)于濃厚則不宜攝影。
霧天的光線是散射光，物體形態(tài)和畫(huà)面的色彩較難表現(xiàn)出來(lái)，近景較為清晰，景物愈遠(yuǎn)愈模糊。旅游攝影者在選景時(shí)，應(yīng)取具有一定輪廓，色調(diào)有明暗對(duì)比的景物;處理好前后景的關(guān)系，表現(xiàn)出畫(huà)面的層次。攝影者可以在前景納入色彩鮮艷的花卉，或安排一個(gè)身著紅色服飾(或用其它道具)的模特點(diǎn)綴，從而使整幅畫(huà)活躍起來(lái)，營(yíng)造視覺(jué)的強(qiáng)烈對(duì)比。在單一色調(diào)的景物中，只要有很少的不同色彩的物體在其中，這個(gè)物體就顯得特別顯眼，這就是色彩對(duì)比的原理。需要注意的是，在構(gòu)圖時(shí)，色調(diào)突出的景物所占的畫(huà)面比例不宜過(guò)大，否則會(huì)破壞霧景應(yīng)有的視覺(jué)效果。
拍攝霧景，在曝光量要適當(dāng)增加1EV，如果想拍攝出具有高調(diào)效果的風(fēng)光照，拍攝時(shí)的曝光量可增加1.5——2EV。雖然霧天多為散射光，但我們認(rèn)真觀察陽(yáng)光的照射方向，還是有逆順之分的。在順光情況下，畫(huà)面宜流于平淡，逆光情況下拍攝霧景，可以增加畫(huà)面的透視效果。
順便一提，霧天的濕度大，旅游者注意為嬌貴的相機(jī)防潮，應(yīng)到需要拍攝時(shí)再?gòu)陌鼉?nèi)取出使用，旅游回家后要及時(shí)放入干燥箱內(nèi)吸濕。
霧天氣候是有季節(jié)性的，那么攝影者在無(wú)霧的天氣就無(wú)法創(chuàng)作這一題材的內(nèi)容嗎?不是的。在無(wú)霧的天氣，攝影者可以用高堅(jiān)霧化鏡(150、151)人為模擬霧景效果，在使用時(shí)調(diào)整鏡座中的霧化鏡位置可改變前景和背景的清晰度，背景距離愈遠(yuǎn)，霧的效果愈自然。
·如何拍攝日出、日落
在高山上拍攝日出時(shí)要事先了解日出的時(shí)間和方向，并根據(jù)遠(yuǎn)近景物安排畫(huà)面，選好拍攝點(diǎn)。
如果天際無(wú)云，火紅的太陽(yáng)會(huì)突然出現(xiàn)，當(dāng)紅日露出剛剛呈圓形時(shí)，正是拍攝的好時(shí)機(jī)，稍有遲疑，旭日那特有的紅色就會(huì)迅速消失。
如果天際有較低的云層，紅日往往被遮住，但云層間常會(huì)出現(xiàn)絢爛的彩為提高拍攝成功率，可以設(shè)計(jì)幾種曝光方案組合拍攝。
日落時(shí)，太陽(yáng)顯得又大又園，若周?chē)谢馃?，景致相?dāng)迷人。為正確曝光，也應(yīng)該設(shè)計(jì)幾種曝光方案組合拍攝。
·水景的拍攝
旅游，人們所到之處不外乎山山水水，大到江河湖海，小至山澗涓涓細(xì)流，所謂山重水復(fù)又一景，因而風(fēng)光攝影中水景的拍攝占有很重要的部分。況且，廣東地處沿海，夏日眾多的游人多往海邊一旅。 水景的拍攝大致分為：海灘、河流、小溪、湖泊等。
在海邊拍攝風(fēng)光，海灘上往往顯得空曠，攝影者選取畫(huà)面時(shí)要多觀察勤思考，適當(dāng)選擇安排前景(礁石、椰樹(shù))、中景(行駛在海中的漁船)、遠(yuǎn)景(天邊的云彩)。在海邊取景構(gòu)圖還要注意海平面的平衡，否則照片中搶眼的斜線就會(huì)使觀者感到別扭。同時(shí)，因海灘線條缺少變化，攝影者可選擇較高處位置以海浪或海灘為對(duì)角線拍攝，營(yíng)造出一種視覺(jué)效果。構(gòu)圖相對(duì)多用橫幅以表現(xiàn)大海的寬廣。這里還可以告訴攝影者一個(gè)辦法，如果海面天空沒(méi)有云彩，畫(huà)面平淡，可在鏡頭前裝上用高堅(jiān)彩虹鏡，拍攝出來(lái)的效果會(huì)讓你有眼前一亮的驚喜。拍攝河流時(shí)，攝影者構(gòu)圖時(shí)應(yīng)裁取河道彎曲部位，利用曲線引導(dǎo)人們的視線，注意調(diào)整不同的影調(diào)層次，利用岸邊的花草樹(shù)木做前景。早晚拍攝河流(海景)，可用加減補(bǔ)償曝光的辦法多拍幾張，以獲得不同影調(diào)效果的照片。
拍攝山澗小溪時(shí)，由于場(chǎng)景小，攝影者可多選擇在溪正中或?qū)蔷€拍攝的構(gòu)圖手法，同時(shí)用豎拍以加深畫(huà)面的縱深感，獲得較大的場(chǎng)景效果。拍攝小溪多為信手拈來(lái)的小品，故攝影者還要在用光線和色彩上取勝。由于山澗溪流光線較暗，拍攝時(shí)應(yīng)用三腳架穩(wěn)定照相機(jī)。拍攝小溪或瀑布，攝影者既可用較高的快門(mén)速度(1/500秒)來(lái)凝固清晰的畫(huà)面，也可以用慢速(1—3秒，具體視流速而定)創(chuàng)作出如夢(mèng)如幻的似煙霧一般的流水。如果光線明亮，也可以在鏡頭前裝高堅(jiān)的減光鏡，如果旅游者沒(méi)有減光鏡，可采用多次曝光的辦法達(dá)到同樣的效果。只是此種方法要進(jìn)行曝光值的換算，故不建議初學(xué)者使用。
拍攝湖面景色時(shí)，由于水面平靜如鏡，旅游者可注重拍攝水中倒影，表現(xiàn)出湖面的寧?kù)o。當(dāng)然，在平靜的水面投入一塊石子，激起層層瀲滟，或劃過(guò)一葉扁舟，可以增加畫(huà)面的動(dòng)感，形式就活躍起來(lái)。所以說(shuō)，拍攝湖面水景可動(dòng)可靜，都不失為創(chuàng)作的辦法。
戶外拍攝小貼士：
·忌陽(yáng)光直射攝影
亮麗的陽(yáng)光提供良好的照明條件，使景色有生氣，色彩飽和，并為使用高速快門(mén)和小光圈提供了條件。但是強(qiáng)烈的陽(yáng)光也會(huì)帶來(lái)問(wèn)題，最為突出的是它那耀眼的光線會(huì)使被攝人物睜不開(kāi)眼，同時(shí)，高角度的直射光還會(huì)在人物臉上造成濃重的陰影，損害人物的形象美。所以在戶外拍照，應(yīng)多讓陽(yáng)光從側(cè)面照射被攝者，忌臉部直接面向太陽(yáng)。
·忌人物與有色環(huán)境過(guò)近攝影
在明亮的光線照射下，物體的反光會(huì)增強(qiáng)，在這種情況下，人物應(yīng)盡量遠(yuǎn)離那些色彩明艷的景物(如新油漆好的建筑物的外墻、大型遮陽(yáng)棚等)，否則那些景物的色彩會(huì)映射到人物身上，造成偏色。
·忌頂光時(shí)人物站在水泥地上拍照攝影
因?yàn)樗嗟乇砻孑^平整，且顏色淺淡，會(huì)形成較強(qiáng)的反射光，這種自下而上的“腳光”，往往造成一種恐怖效果，應(yīng)盡量避免。
·忌立于樹(shù)旁拍照攝影
光與影相輔相成，光愈強(qiáng)，影愈深。當(dāng)人物站在樹(shù)旁拍照時(shí)，陽(yáng)光時(shí)常會(huì)把樹(shù)葉投影到人物身上、臉上，造成斑駁的陰影，有損畫(huà)面的美感。
·忌忽視濾光鏡攝影
在戶外無(wú)云的藍(lán)天下，所有避光處都帶上藍(lán)色色罩。在如此環(huán)境中，若想讓攝得的景色保持原有的色彩，就必須在鏡頭前裝上相應(yīng)的濾光鏡。
構(gòu)圖原則
必須學(xué)會(huì)透過(guò)鏡頭在取景框中觀察被攝的景物及周?chē)沫h(huán)境，選擇最佳的拍攝點(diǎn)，以得到最為滿意的構(gòu)圖。在取景、構(gòu)圖時(shí)，需要注意以下幾點(diǎn)：
·突出主體
在拍攝之前，心里要像繪畫(huà)前那樣首先“立意”，考慮照片畫(huà)面中，主要表現(xiàn)什么，被攝主體安排在什么地方。然后通過(guò)光線、色彩、線條、形態(tài)等造型手段，來(lái)達(dá)到突出主體的目的。
·視覺(jué)平衡
一幅構(gòu)圖達(dá)到視覺(jué)平衡的照片、能給人以穩(wěn)定、協(xié)調(diào)的感覺(jué)。平衡有對(duì)稱(chēng)平衡及非對(duì)稱(chēng)平衡兩種、非對(duì)稱(chēng)平衡的構(gòu)圖，往往比對(duì)稱(chēng)平衡的構(gòu)圖更富有動(dòng)感。景物的大小、形狀、重量和方向、以及色彩等都對(duì)視覺(jué)平衡有重要影響。
·虛實(shí)相映
虛實(shí)是指被攝主體與空間前、后景的清晰、模糊的程度。運(yùn)用的手法不外乎藏虛露實(shí)、虛實(shí)相間、虛賓實(shí)主、以虛托實(shí)。其目的是為了突出主體，渲染氣氛，增強(qiáng)空間縱深感。實(shí)，主要是表現(xiàn)被攝對(duì)象的主體;虛、主要是表現(xiàn)被攝對(duì)象的陪體，以襯托主體，它是構(gòu)成畫(huà)面意境的重要環(huán)節(jié)。
講究節(jié)奏與旋律攝影構(gòu)圖，被攝對(duì)象以相同或近似的形式交替出現(xiàn)，有條理地重復(fù)，便形成節(jié)奏;節(jié)奏如果表現(xiàn)出線條、舒暢、和諧、起伏等動(dòng)態(tài)變化，就成為旋律，從而使畫(huà)面優(yōu)美、抒情而流暢。節(jié)奏與旋律是深化主題的重要環(huán)節(jié)，它們包含在線條、色彩、光線的反差與色調(diào)中。
·簡(jiǎn)單
實(shí)際上攝影是“減法”，就是說(shuō)畫(huà)面上跟主題無(wú)關(guān)的物體最好全部去掉，越簡(jiǎn)單就越好。特別是對(duì)初學(xué)者，構(gòu)圖更是應(yīng)該從簡(jiǎn)單開(kāi)始。
·天空
在風(fēng)景攝影里，天空是很重要的部分，很多時(shí)候天空是構(gòu)圖的主要部分，而自然界的很多自然想象的美就足以讓人震撼。所以，好的攝影愛(ài)好者，應(yīng)該要時(shí)常留意天氣的變化，這樣就會(huì)總結(jié)到一些自然的規(guī)律，例如雨后的晚霞是最漂亮的，雨后如果出太陽(yáng)，你就會(huì)見(jiàn)到彩虹等等。
·參照物
單憑照片里的景物，有時(shí)候我們很難判斷物體實(shí)際的大小，而通過(guò)我們熟悉的參照物，對(duì)比后我們就能“感覺(jué)”到景物的大小了。這種參照物通常用來(lái)表大自然的雄偉，壯觀。
光線運(yùn)用
攝影的成功與否、在很大的程度上取決于對(duì)光線的運(yùn)用結(jié)果。光線直接影響色彩和影調(diào)，影響線條和形態(tài)。因此，在同一景點(diǎn)，拍攝同一景物，如果光線不同，就會(huì)產(chǎn)生不同的構(gòu)圖意境和不同氣氛的照片。
·順光
光線來(lái)自景物的前方，景物不會(huì)有陰影，反差小，其色彩、線條、形態(tài)、氣氛都能得到真實(shí)的表現(xiàn)。
·側(cè)光
光線來(lái)自被攝景物的一側(cè)，景物便會(huì)產(chǎn)生陰影，形成反差，使形態(tài)、線條、質(zhì)感得以突出，從而產(chǎn)生多變的構(gòu)圖。這是攝影時(shí)所經(jīng)常采用的。
·逆光
光線來(lái)自被攝景物的背面，景物大部分處在陰影之中，而強(qiáng)烈的輪廓光可勻勒出物體的清晰形狀，從而創(chuàng)造出鮮明而簡(jiǎn)潔的畫(huà)面。
·漫射光
在這種光線下，景物沒(méi)有明顯的反差，色調(diào)平淡而變化少。因而景物的形態(tài)、線條和質(zhì)感都不太明顯。
線條運(yùn)用
線條是構(gòu)圖的骨架。任何形象化的作品，都離不開(kāi)線條。
通常起線條作用的有樹(shù)、草、電線桿、河流、波浪等，不同的線條能給人以不同的視覺(jué)形象，如水平線能表示穩(wěn)定和寧?kù)o，垂直線能表示莊重和力量，斜行線則具有生氣，活力和動(dòng)感，曲線和波浪線顯得柔弱、悠閑，富有吸引力;濃線重，淡線輕，粗線強(qiáng)，細(xì)線弱，實(shí)線靜，虛線動(dòng)，構(gòu)圖時(shí)可晃活地加以運(yùn)用。
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