秋季單反風(fēng)光拍攝技巧
秋季單反風(fēng)光拍攝技巧
金秋時(shí)節(jié)，不少攝影愛好者都會(huì)利用假期，背上長槍短炮去拍攝秋天的美景，而一張好照片的出爐，除了需要天時(shí)地利人和之外，更需要精湛的攝影技巧。下面是學(xué)習(xí)啦小編為大家整理秋季單反風(fēng)光拍攝技巧的相關(guān)資料，供大家參考!
秋季單反風(fēng)光拍攝技巧
構(gòu)圖原則
必須學(xué)會(huì)透過鏡頭在取景框中觀察被攝的景物及周圍的環(huán)境，選擇最佳的拍攝點(diǎn)，以得到最為滿意的構(gòu)圖。在取景、構(gòu)圖時(shí)，需要注意以下幾點(diǎn)：
·突出主體
在拍攝之前，心里要像繪畫前那樣首先“立意”，考慮照片畫面中，主要表現(xiàn)什么，被攝主體安排在什么地方。然后通過光線、色彩、線條、形態(tài)等造型手段，來達(dá)到突出主體的目的。
·視覺平衡
一幅構(gòu)圖達(dá)到視覺平衡的照片、能給人以穩(wěn)定、協(xié)調(diào)的感覺。平衡有對稱平衡及非對稱平衡兩種、非對稱平衡的構(gòu)圖，往往比對稱平衡的構(gòu)圖更富有動(dòng)感。景物的大小、形狀、重量和方向、以及色彩等都對視覺平衡有重要影響。
·虛實(shí)相映
虛實(shí)是指被攝主體與空間前、后景的清晰、模糊的程度。運(yùn)用的手法不外乎藏虛露實(shí)、虛實(shí)相間、虛賓實(shí)主、以虛托實(shí)。其目的是為了突出主體，渲染氣氛，增強(qiáng)空間縱深感。實(shí)，主要是表現(xiàn)被攝對象的主體;虛、主要是表現(xiàn)被攝對象的陪體，以襯托主體，它是構(gòu)成畫面意境的重要環(huán)節(jié)。
講究節(jié)奏與旋律攝影構(gòu)圖，被攝對象以相同或近似的形式交替出現(xiàn)，有條理地重復(fù)，便形成節(jié)奏;節(jié)奏如果表現(xiàn)出線條、舒暢、和諧、起伏等動(dòng)態(tài)變化，就成為旋律，從而使畫面優(yōu)美、抒情而流暢。節(jié)奏與旋律是深化主題的重要環(huán)節(jié)，它們包含在線條、色彩、光線的反差與色調(diào)中。
·簡單
實(shí)際上攝影是“減法”，就是說畫面上跟主題無關(guān)的物體最好全部去掉，越簡單就越好。特別是對初學(xué)者，構(gòu)圖更是應(yīng)該從簡單開始。
·天空
在風(fēng)景攝影里，天空是很重要的部分，很多時(shí)候天空是構(gòu)圖的主要部分，而自然界的很多自然想象的美就足以讓人震撼。所以，好的攝影愛好者，應(yīng)該要時(shí)常留意天氣的變化，這樣就會(huì)總結(jié)到一些自然的規(guī)律，例如雨后的晚霞是最漂亮的，雨后如果出太陽，你就會(huì)見到彩虹等等。
·參照物
單憑照片里的景物，有時(shí)候我們很難判斷物體實(shí)際的大小，而通過我們熟悉的參照物，對比后我們就能“感覺”到景物的大小了。這種參照物通常用來表大自然的雄偉，壯觀。
光線運(yùn)用
攝影的成功與否、在很大的程度上取決于對光線的運(yùn)用結(jié)果。光線直接影響色彩和影調(diào)，影響線條和形態(tài)。因此，在同一景點(diǎn)，拍攝同一景物，如果光線不同，就會(huì)產(chǎn)生不同的構(gòu)圖意境和不同氣氛的照片。
·順光
光線來自景物的前方，景物不會(huì)有陰影，反差小，其色彩、線條、形態(tài)、氣氛都能得到真實(shí)的表現(xiàn)。
·側(cè)光
光線來自被攝景物的一側(cè)，景物便會(huì)產(chǎn)生陰影，形成反差，使形態(tài)、線條、質(zhì)感得以突出，從而產(chǎn)生多變的構(gòu)圖。這是攝影時(shí)所經(jīng)常采用的。
·逆光
光線來自被攝景物的背面，景物大部分處在陰影之中，而強(qiáng)烈的輪廓光可勻勒出物體的清晰形狀，從而創(chuàng)造出鮮明而簡潔的畫面。
·漫射光
在這種光線下，景物沒有明顯的反差，色調(diào)平淡而變化少。因而景物的形態(tài)、線條和質(zhì)感都不太明顯。
線條運(yùn)用
線條是構(gòu)圖的骨架。任何形象化的作品，都離不開線條。
通常起線條作用的有樹、草、電線桿、河流、波浪等，不同的線條能給人以不同的視覺形象，如水平線能表示穩(wěn)定和寧靜，垂直線能表示莊重和力量，斜行線則具有生氣，活力和動(dòng)感，曲線和波浪線顯得柔弱、悠閑，富有吸引力;濃線重，淡線輕，粗線強(qiáng)，細(xì)線弱，實(shí)線靜，虛線動(dòng)，構(gòu)圖時(shí)可晃活地加以運(yùn)用。
拍攝題材
·霧景的拍攝
霧景的風(fēng)光照，畫面別有一番情趣，清新淡雅，似一幅水墨畫。在廣闊平坦的田野，霧氣較為穩(wěn)定，攝影者可以從容構(gòu)思創(chuàng)作;而山區(qū)的霧則飄浮流動(dòng)，變化多端，攝影者要把握時(shí)機(jī)，在主體半遮半掩之時(shí)按下快門。
霧中的大自然似有似無，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，在視覺給觀賞者宛若仙境的感受。但是，旅游攝影者應(yīng)了解的是，如果霧過于濃厚則不宜攝影。
霧天的光線是散射光，物體形態(tài)和畫面的色彩較難表現(xiàn)出來，近景較為清晰，景物愈遠(yuǎn)愈模糊。旅游攝影者在選景時(shí)，應(yīng)取具有一定輪廓，色調(diào)有明暗對比的景物;處理好前后景的關(guān)系，表現(xiàn)出畫面的層次。攝影者可以在前景納入色彩鮮艷的花卉，或安排一個(gè)身著紅色服飾(或用其它道具)的模特點(diǎn)綴，從而使整幅畫活躍起來，營造視覺的強(qiáng)烈對比。在單一色調(diào)的景物中，只要有很少的不同色彩的物體在其中，這個(gè)物體就顯得特別顯眼，這就是色彩對比的原理。需要注意的是，在構(gòu)圖時(shí)，色調(diào)突出的景物所占的畫面比例不宜過大，否則會(huì)破壞霧景應(yīng)有的視覺效果。
拍攝霧景，在曝光量要適當(dāng)增加1EV，如果想拍攝出具有高調(diào)效果的風(fēng)光照，拍攝時(shí)的曝光量可增加1.5——2EV。雖然霧天多為散射光，但我們認(rèn)真觀察陽光的照射方向，還是有逆順之分的。在順光情況下，畫面宜流于平淡，逆光情況下拍攝霧景，可以增加畫面的透視效果。
順便一提，霧天的濕度大，旅游者注意為嬌貴的相機(jī)防潮，應(yīng)到需要拍攝時(shí)再從包內(nèi)取出使用，旅游回家后要及時(shí)放入干燥箱內(nèi)吸濕。
霧天氣候是有季節(jié)性的，那么攝影者在無霧的天氣就無法創(chuàng)作這一題材的內(nèi)容嗎?不是的。在無霧的天氣，攝影者可以用高堅(jiān)霧化鏡(150、151)人為模擬霧景效果，在使用時(shí)調(diào)整鏡座中的霧化鏡位置可改變前景和背景的清晰度，背景距離愈遠(yuǎn)，霧的效果愈自然。
·如何拍攝日出、日落
在高山上拍攝日出時(shí)要事先了解日出的時(shí)間和方向，并根據(jù)遠(yuǎn)近景物安排畫面，選好拍攝點(diǎn)。
如果天際無云，火紅的太陽會(huì)突然出現(xiàn)，當(dāng)紅日露出剛剛呈圓形時(shí)，正是拍攝的好時(shí)機(jī)，稍有遲疑，旭日那特有的紅色就會(huì)迅速消失。
如果天際有較低的云層，紅日往往被遮住，但云層間常會(huì)出現(xiàn)絢爛的彩為提高拍攝成功率，可以設(shè)計(jì)幾種曝光方案組合拍攝。
日落時(shí)，太陽顯得又大又園，若周圍有火燒云，景致相當(dāng)迷人。為正確曝光，也應(yīng)該設(shè)計(jì)幾種曝光方案組合拍攝。
·水景的拍攝
旅游，人們所到之處不外乎山山水水，大到江河湖海，小至山澗涓涓細(xì)流，所謂山重水復(fù)又一景，因而風(fēng)光攝影中水景的拍攝占有很重要的部分。況且，廣東地處沿海，夏日眾多的游人多往海邊一旅。 水景的拍攝大致分為：海灘、河流、小溪、湖泊等。
在海邊拍攝風(fēng)光，海灘上往往顯得空曠，攝影者選取畫面時(shí)要多觀察勤思考，適當(dāng)選擇安排前景(礁石、椰樹)、中景(行駛在海中的漁船)、遠(yuǎn)景(天邊的云彩)。在海邊取景構(gòu)圖還要注意海平面的平衡，否則照片中搶眼的斜線就會(huì)使觀者感到別扭。同時(shí)，因海灘線條缺少變化，攝影者可選擇較高處位置以海浪或海灘為對角線拍攝，營造出一種視覺效果。構(gòu)圖相對多用橫幅以表現(xiàn)大海的寬廣。這里還可以告訴攝影者一個(gè)辦法，如果海面天空沒有云彩，畫面平淡，可在鏡頭前裝上用高堅(jiān)彩虹鏡，拍攝出來的效果會(huì)讓你有眼前一亮的驚喜。拍攝河流時(shí)，攝影者構(gòu)圖時(shí)應(yīng)裁取河道彎曲部位，利用曲線引導(dǎo)人們的視線，注意調(diào)整不同的影調(diào)層次，利用岸邊的花草樹木做前景。早晚拍攝河流(海景)，可用加減補(bǔ)償曝光的辦法多拍幾張，以獲得不同影調(diào)效果的照片。
拍攝山澗小溪時(shí)，由于場景小，攝影者可多選擇在溪正中或?qū)蔷€拍攝的構(gòu)圖手法，同時(shí)用豎拍以加深畫面的縱深感，獲得較大的場景效果。拍攝小溪多為信手拈來的小品，故攝影者還要在用光線和色彩上取勝。由于山澗溪流光線較暗，拍攝時(shí)應(yīng)用三腳架穩(wěn)定照相機(jī)。拍攝小溪或瀑布，攝影者既可用較高的快門速度(1/500秒)來凝固清晰的畫面，也可以用慢速(1—3秒，具體視流速而定)創(chuàng)作出如夢如幻的似煙霧一般的流水。如果光線明亮，也可以在鏡頭前裝高堅(jiān)的減光鏡，如果旅游者沒有減光鏡，可采用多次曝光的辦法達(dá)到同樣的效果。只是此種方法要進(jìn)行曝光值的換算，故不建議初學(xué)者使用。
拍攝湖面景色時(shí)，由于水面平靜如鏡，旅游者可注重拍攝水中倒影，表現(xiàn)出湖面的寧靜。當(dāng)然，在平靜的水面投入一塊石子，激起層層瀲滟，或劃過一葉扁舟，可以增加畫面的動(dòng)感，形式就活躍起來。所以說，拍攝湖面水景可動(dòng)可靜，都不失為創(chuàng)作的辦法。
戶外拍攝小貼士：
·忌陽光直射攝影
亮麗的陽光提供良好的照明條件，使景色有生氣，色彩飽和，并為使用高速快門和小光圈提供了條件。但是強(qiáng)烈的陽光也會(huì)帶來問題，最為突出的是它那耀眼的光線會(huì)使被攝人物睜不開眼，同時(shí)，高角度的直射光還會(huì)在人物臉上造成濃重的陰影，損害人物的形象美。所以在戶外拍照，應(yīng)多讓陽光從側(cè)面照射被攝者，忌臉部直接面向太陽。
·忌人物與有色環(huán)境過近攝影
在明亮的光線照射下，物體的反光會(huì)增強(qiáng)，在這種情況下，人物應(yīng)盡量遠(yuǎn)離那些色彩明艷的景物(如新油漆好的建筑物的外墻、大型遮陽棚等)，否則那些景物的色彩會(huì)映射到人物身上，造成偏色。
·忌頂光時(shí)人物站在水泥地上拍照攝影
因?yàn)樗嗟乇砻孑^平整，且顏色淺淡，會(huì)形成較強(qiáng)的反射光，這種自下而上的“腳光”，往往造成一種恐怖效果，應(yīng)盡量避免。
·忌立于樹旁拍照攝影
光與影相輔相成，光愈強(qiáng)，影愈深。當(dāng)人物站在樹旁拍照時(shí)，陽光時(shí)常會(huì)把樹葉投影到人物身上、臉上，造成斑駁的陰影，有損畫面的美感。
·忌忽視濾光鏡攝影
在戶外無云的藍(lán)天下，所有避光處都帶上藍(lán)色色罩。在如此環(huán)境中，若想讓攝得的景色保持原有的色彩，就必須在鏡頭前裝上相應(yīng)的濾光鏡。
單反拍攝風(fēng)景的基礎(chǔ)技巧
好好控制景深
你也要學(xué)懂控制景深，深景深可以令相片中的畫面全部清晰，而淺景深可以模糊背景，突出主體，在拍攝特寫時(shí)很有用。兩個(gè)拍法也適用于風(fēng)景拍攝，不懂的同學(xué)請細(xì)心學(xué)習(xí)這篇教學(xué)：5分鐘讓你學(xué)懂「景深」的應(yīng)用技巧
拍出清晰相片：Mirror Lock-up
要拍出清晰的相片 (特別是需長曝的夜景)，除了使用三腳架，快門線，對于單鏡反光相機(jī)的用家，我們也可以使用「反光鏡預(yù)升」(Mirror Lock-up) 功能，讓反光鏡在開放快門真正拍攝前預(yù)先升起，減少反光鏡移動(dòng)時(shí)帶來的震蕩，令相片變模糊。留意這個(gè)功能只適用于有反光板功能的單鏡反光相機(jī)，其他無反相機(jī)沒有此設(shè)定啊~!
Mirror Lock-up 的開啟按鈕每個(gè)機(jī)種也可能不一樣，有可能需要在 Menu 內(nèi)設(shè)定，請留意。
手動(dòng)選擇對焦點(diǎn)
很多相機(jī)出廠時(shí)也會(huì)預(yù)設(shè)自動(dòng)選擇對焦點(diǎn)的設(shè)定，對于風(fēng)景攝影，我們最好能夠明確知道自己對焦在那個(gè)地方，務(wù)求有最清晰的對焦和景深控制 (請觀看第十點(diǎn))。
學(xué)會(huì)使用偏振鏡
為什么選擇偏振鏡不選擇UV鏡?
大部分人，確切地說是絕大部分?jǐn)z影愛好者，在鏡頭前面都安裝了UV鏡。在使用UV鏡方面，他們進(jìn)入了一些誤區(qū)：1.用UV鏡來保護(hù)鏡頭鍍膜;2.UV鏡安 裝上從來都不拿下來;3.UV鏡不過幾十塊錢?？梢哉f，有這三個(gè)毛病的攝影愛好者，建議你們還是扔掉手中的UV吧，一方面幾十塊錢的UV鏡不僅無法消除紫 外線，反而會(huì)影響畫質(zhì);另一方面，個(gè)人推薦還是使用偏振鏡而不是UV鏡。
UV和偏振的區(qū)別在于：在霧天或紫外線比較強(qiáng)烈時(shí)，拍出的照片有藍(lán)紫色調(diào)。加了UV鏡可以將紫外線吸收，排除紫外線對CCD的干擾，有助于提高影響的清晰 度和色彩的還原效果，但是，數(shù)碼單反相機(jī)由于成像原理與膠片有本質(zhì)區(qū)別，所以紫外線對成像的影響并不大。偏振鏡是能有選擇地讓某個(gè)方向振動(dòng)的光線通過,在 彩色和黑白攝影中常用來消除或減弱非金屬表面的強(qiáng)反光,從而消除過減輕光斑。
學(xué)懂基本的構(gòu)圖技巧
構(gòu)圖千變?nèi)f化，但各同學(xué)可以先從基本構(gòu)圖教學(xué)開始學(xué)習(xí)。
知道甚么時(shí)候用偏光鏡 CPL
偏光鏡在風(fēng)景攝影中很有用：
令天空更藍(lán)
消除水面、綠葉的反光，拍出肉眼看不到的景像
提升對比度
作少許的減光效果
但留意偏光鏡在每次拍攝前也需要調(diào)較。
有使用CPL(右)的相片可以明顯看到水底。
風(fēng)景必備：漸變灰濾鏡 GND
除了偏光鏡，筆者用得最多的便是「漸變灰濾鏡」(GND) 了!漸變灰濾鏡為一塊有漸變涂層的鏡片，常為正方形(也有圓形)，通常是由深灰漸變到透明，有分軟漸變和硬漸變的設(shè)定，是平衡光差的必備濾鏡，特別適用于日間拍攝，可以把天空和地面的層次在同一張相片內(nèi)拍攝出來。
漸變灰濾鏡可以平衡光差。
預(yù)先計(jì)劃行程，在適當(dāng)?shù)臅r(shí)間拍攝
光線對于風(fēng)光攝影真的非常重要，千萬不能忽略!因此最好能預(yù)先計(jì)劃行程，于日落、日出、Magic Hour等絕佳的時(shí)間拍攝。
先觀察，后拍攝
很多同學(xué)在拍攝風(fēng)景相片時(shí)也犯了一個(gè)錯(cuò)誤，便是一到達(dá)景點(diǎn)便立即拍攝，其實(shí)最好便是細(xì)心觀察環(huán)境，看看光線如何，目標(biāo)主體的方向，前景的選擇等才開始拍攝，不適宜太心急啊!
不要忘記你的三腳架
三腳架不只是在拍夜景時(shí)使用的，即使在日間拍攝，日落、流水等拍攝題材也需要使用三腳架。
在日間拍攝流水也要利用三腳架(配合減光鏡)。
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