“可用光就是您可以利用的任何光線!”，著名攝影師W. Eugene Smith曾經(jīng)說過。下面是學(xué)習(xí)啦網(wǎng)絡(luò)小編搜集整理的一些著名攝影師W. Eugene Smith利用光線經(jīng)驗的內(nèi)容，希望對你在攝影探索道路上有幫助。

　　Edward Hopper的繪畫作品《夜鷹》就像該流派中其他所有美國繪畫作品那樣表現(xiàn)了現(xiàn)實主義者的活動。大學(xué)生們將這幅作品掛在宿舍中，這幅作品的印刷量如此之大，使之成為了一種標(biāo)志性的繪畫。這張畫的內(nèi)容是從昏暗的街道觀察被美麗光線所籠罩的用餐者，它出色地展示了增加或減少光線如何會影響圖像的效果。畫家使用白色的畫布，首先添加較暗的色彩，中間被多個較冷的明亮色調(diào)所隔開，將欣賞者的注意力逐漸吸引到這個孤獨場所中那刻板的、被熒光燈照亮的室內(nèi)。

　　50-200mm鏡頭，焦距158mm，1/160秒，f/3.5，ISO 125

　　我的首次南極之旅是作為美國《國家地理》Endeavour號上的“專家”成行的。我的工作是服務(wù)于探險隊的旅行者們，為他們提供有關(guān)攝影方面的專業(yè)知識和建議。這是一次讓人精疲力竭的旅行，因為一天中的大部分時間天空中都有光線，早晨從大約4點就開始了，而日落則出現(xiàn)在晚上接近11點的時候。在Terror灣的入口，我們看到了美麗的南極半島那無與倫比的景色。所有美麗的場景都出現(xiàn)了—船只緩慢通過這個半島，一座冰山移到了最佳的位置，企鵝用優(yōu)雅的姿勢跳入空中和水中。太陽的光線照亮了背景中嶙峋的山峰，并繪出了冰山美麗的邊緣，光線讓藍色的冰更漂亮了。

　　攝影師也是在他自己的“畫布”上完成相同的工作，通過增加、減少和控制光線來“繪制”拍攝對象。沒有光線，我們根本不可能完成拍攝工作。本章介紹不同類型的光線，以及控制和捕捉光線方面的問題。

　　相機可讓光線照射到其傳感器上，然后記錄照片。如果光線太多，照片就會發(fā)白;光線太少，照片又會太暗，無法看出細節(jié)。正確的光線量代表著正確的曝光。

　　50-200mm鏡頭，焦距200mm，1/500秒，f/5.6，ISO 100

　　墨西哥Baja California Sur市中央Loreto的街道被一層深深的銹紅色所籠罩。我當(dāng)時在美國《國家地理》/Lindblad探險隊中工作，我們看到一群工人正在鋪設(shè)新的道路。我看著他們工作了一會，隨著黃昏的光線越來越美麗，工人們開始在濕的混凝土表面灑上紅色的粉末，讓紅色看起來更漂亮。我很喜歡這些粉末被灑出時飄浮在空中的效果。粉末從手指中灑出時，逆光突出了粉末的質(zhì)地，并且讓它顯得更清晰了。

　　取景器就是畫布，光線就 是畫筆

　　12-60mm鏡頭，焦距20mm，1/80秒，f/13，ISO 100

　　能夠在最佳的光線中拍攝當(dāng)然最好，但有時這根本不現(xiàn)實。我在埃及的開羅拍攝這張照片時就是如此，當(dāng)時我只有很短的時間拍攝這種金字塔照片，而且還是在中午，而不是一天中最好的拍攝時間。我跑到這個人的旁邊，這是一個很好的位置，可看到3座金字塔，而我只有不到3分鐘的時間拍照，因為我們的大巴還要去機場。幾小時前這里剛刮過一場沙暴，所以空氣中還殘存的一些塵埃散射了光線。我讓這個人看著畫面的側(cè)面，用不對稱的方式完成了構(gòu)圖，讓3座金字塔中的2座位于他的一側(cè)。在這張簡單的人像中，我充分利用了頭頂?shù)墓饩€和散射后的光線，因為充滿塵埃的空氣就像巨大的“組燈”，形成柔和且迷人的光線。

　　12-60mm鏡頭，焦距12mm，1/250秒，f/5.6，ISO 200

　　Guadalupe峰是得克薩斯州的最高峰，這張照片是為《Texas Highways》雜志拍攝的，是該州有關(guān)“7個偉大奇跡”故事的一部分。我找到George West和Richard Davies載著我在黃昏前飛過這片崎嶇的地區(qū)，這樣我可充分利用位置較低的太陽來突出這處風(fēng)景的結(jié)構(gòu)和地形。我故意在畫面中包括了Cessna飛機的機翼，因為我想這可為這片讓人吃驚的風(fēng)景提供一點人類的痕跡。

　　12-60mm鏡頭，焦距12mm，1/500秒，f/6.3，ISO 100，

　　Singh Ray Galen Rowell的2擋硬邊漸變中灰密度濾光鏡

　　作為世界上最美麗的陵寢之一和最美麗的攝影地點之一的印度泰姬陵，要想拍出與眾不同的照片，這對攝影師而言是個挑戰(zhàn)。我參加了美國《國家地理》的探險隊，而泰姬陵是其中的一站。在黎明前，我召集了一群喜歡攝影的探險隊成員去拍攝這座建筑物。我以前來過這里，知道在Yamuna河對面有一個非常好的拍攝位置。我們到的比較早，攝影師散開后從各自的角度進行拍攝。太陽升起后不久，這個趕駱駝的人出現(xiàn)了，讓駱駝在Yamuna河中飲水。被充分散射的太陽光照亮了這個場景(此時空氣污染是個好東西，因為空氣中的顆粒非常多，所以就像巨大的“組燈”，讓較暖的刺眼光線變?nèi)岷土?，但是我還需要使用Singh Ray Galen Rowell漸變中灰密度濾光鏡，讓前景的曝光與較亮的天空曝光相符。

　　有時最簡單的光線就是最好的

　　20-35mm鏡頭，1/15秒，f/3.5

　　阿拉斯加州的Kotlik是育空河邊最靠近上游的村莊，Tom Prince是這個村莊中最高壽的人。我用一個小手電照亮他的臉部。

　　所有照片都是用7-14mm鏡頭拍攝的，焦距7mm，ISO 100

　　我要用Photomatix Pro軟件“組合”這3張照片，這款軟件是專門用于混合或“色調(diào)映射”HDR照片的軟件程序之一。我拍攝的第一張照片是針對外面最亮的區(qū)域曝光的，另一張是針對內(nèi)部中間色調(diào)曝光的，最后一張是針對屋內(nèi)的陰影區(qū)域曝光的。最后一張照片說明了場景的動態(tài)范圍遠遠大于傳感器在一張照片中所能捕捉到的動態(tài)范圍。

　　這是最終的照片，是用上面3張照片合成的

　　作為American Photo Mentor Series長途跋涉活動的講師，我在清晨自己造訪了比利時的Ruins de Montaigle要塞。我想要展示反光板對照片效果有多大影響。這張照片是在沒有任何額外光線(包括閃光燈和反光板)的情況下拍攝的。這是一張不錯的照片，沒有什么特別之處。

　　17-35mm鏡頭，1/125秒，f/5.6

　　這是同一個場景，但在拍攝時我用反光板將光線反射到放鷹者的臉部和獵鷹身上的陰影處。這點光線讓照片的效果更上一層樓。

　　12-60mm鏡頭，焦距23mm，1/30秒，f/4，ISO 200

　　孩子們，可不要在家里嘗試這個!攝影師最不想使用閃光燈設(shè)備的地方就是水邊：飛濺的水滴可能導(dǎo)致短路，從而燒毀器材，并且到處可能都是繩索—可能出現(xiàn)的問題很多。但是，使用這些獨立的閃光燈設(shè)備，我就能夠使用閃光燈上的TTL功能控制每個閃光燈的光線輸出。為了拍攝此照片，我將相機設(shè)為機上無線控制模式，此時相機的LCD顯示屏上出現(xiàn)一個窗口，從中可設(shè)置每個閃光燈設(shè)備的輸出。然后使用相機的機上閃光燈觸發(fā)其他閃光燈閃光，每個設(shè)備都在乘船者臉上打上了準(zhǔn)確的光線量。