下面是學(xué)習(xí)啦網(wǎng)絡(luò)小編搜集整理的一些攝影創(chuàng)意構(gòu)圖理念的內(nèi)容，希望對(duì)你在攝影探索道路上有幫助。

創(chuàng)意構(gòu)圖理念一.攝影構(gòu)圖的概念和目的

　　攝影者在學(xué)習(xí)攝影構(gòu)圖的過(guò)程中，首先要明確攝影構(gòu)圖的基本概念以及在拍攝過(guò)程中使用攝影構(gòu)圖的目的和作用。

　　簡(jiǎn)單地說(shuō)，攝影構(gòu)圖就是把畫(huà)面中各部分元素組成、結(jié)合、配置并加以整理，從而得到一幅藝術(shù)性較高的作品。攝影構(gòu)圖跟繪畫(huà)大致相同，都是為了表現(xiàn)作品的主題思想和美感效果，并在一定的空間內(nèi)安排和處理人、物的關(guān)系和位置，把個(gè)別或局部的形象組成藝術(shù)的整體。

　　每個(gè)題材，不論它宏偉還是平淡，重大還是普通，都包含著視覺(jué)美感。在觀察生活中的具體事物，比如人物、動(dòng)物、花朵、樹(shù)木等，此時(shí)，攝影者就不能把眼光局限在事物的屬性或者本身的特征上，而應(yīng)該去發(fā)現(xiàn)除事物本身以外，其他具有美感的東西，比如形態(tài)、線條、質(zhì)地、明暗、顏色等。通過(guò)運(yùn)用各種造型手段，在畫(huà)面上生動(dòng)、鮮明地表現(xiàn)出被攝體的形狀、色彩、質(zhì)感、立體感、動(dòng)感和空間關(guān)系，使之符合人們的視覺(jué)規(guī)律，并給人一種真實(shí)的美感。也就是說(shuō)，構(gòu)圖要具有審美性。其實(shí)“美到處都有的，對(duì)于我們的眼睛，不是缺少美，而是缺少發(fā)現(xiàn)美”。作為攝影者，要善于用眼睛去發(fā)現(xiàn)各種不同事物的美麗，并用自己手中的相機(jī)去對(duì)這種美加以表現(xiàn)。

　　光圈 F3.2　焦距 105mm

　　曝光時(shí)間1/160s　感光度 200

　　照片主體雖然只是一只身材嬌小的豆娘，但是通過(guò)虛化背景和對(duì)主體進(jìn)行簡(jiǎn)潔構(gòu)圖，并且通過(guò)單一色彩進(jìn)行襯托，同樣可以得到引人注目的畫(huà)面

　　創(chuàng)意構(gòu)圖理念二.攝影構(gòu)圖元素的表達(dá)

　　要想對(duì)畫(huà)面進(jìn)行美妙的構(gòu)圖，則攝影畫(huà)面中必須具備一定的元素，并且攝影者還要對(duì)這些畫(huà)面元素進(jìn)行正確的區(qū)分、主次定位和表達(dá)，這樣畫(huà)面的整體構(gòu)圖才會(huì)更有力度。

　　1.重點(diǎn)突出主體

　　一幅攝影作品的畫(huà)面大體可以分為4個(gè)部分：主體、陪體、環(huán)境和留白。主體是攝影者用以表達(dá)主題思想的主要部分，是畫(huà)面結(jié)構(gòu)的中心，也是畫(huà)面的趣味點(diǎn)所在，應(yīng)占據(jù)顯著位置。它可以是一個(gè)對(duì)象，也可以是一組對(duì)象?？梢哉f(shuō)，沒(méi)有主體的畫(huà)面是不能被稱(chēng)為一幅完整的攝影作品的。

　　一般來(lái)說(shuō)，突出主體的方法有兩種：一種是直接突出主體，讓被攝主體充滿畫(huà)面，使其處于突出的置上，再配合適當(dāng)?shù)墓饩€和拍攝手法，使之更為引人注目;另一種是間接表現(xiàn)主體，就是通過(guò)對(duì)環(huán)境的渲染，烘托主體，這時(shí)的主體不一定要占據(jù)畫(huà)面的大部分面積，但會(huì)占據(jù)比較顯要的位置。

　　重點(diǎn)突出主體的方法具體有以下8種：① 以特寫(xiě)的方式來(lái)表現(xiàn)、突出主體;② 將主體配置在前景中，這樣不僅能夠突出主體，還能為畫(huà)面攝取更多的元素;③ 利用在影調(diào)或者色調(diào)上，與主體有鮮明對(duì)比的背景來(lái)襯托主體;④ 利用明亮的光線來(lái)強(qiáng)調(diào)主體;⑤ 虛化背景，進(jìn)一步突出主體;⑥ 利用匯聚線等具有指向性意義的客體來(lái)向主體匯聚，起到一定的視覺(jué)指向性;⑦ 把主體設(shè)置在畫(huà)面中心或者稍稍偏左或偏右的位置;⑧ 利用一定的拍攝角度來(lái)突出表現(xiàn)主體。

　　光圈 F5.6　曝光時(shí)間1/100s　焦距 148mm

　　利用菊花與背景的色彩和明暗對(duì)比實(shí)現(xiàn)突出主體的效果

　　2.陪體：與主體一起構(gòu)造畫(huà)面情節(jié)

　　陪體是指在畫(huà)面上與主體構(gòu)成一定的情節(jié)，幫助表達(dá)主體的特征和內(nèi)涵的對(duì)象。通俗地講，陪體的主要作用就是給主體作陪襯，如果說(shuō)主體是一朵紅花，那么綠葉就可能是陪體了。由于有陪體的襯托，整幅畫(huà)面的視覺(jué)語(yǔ)言會(huì)更加生動(dòng)、活潑。攝影者再利用陪體來(lái)對(duì)主體進(jìn)行修飾的過(guò)程中，要注意：① 陪體主要是用來(lái)深化主體內(nèi)涵的，在表現(xiàn)的過(guò)程中，千萬(wàn)不要喧賓奪主，主次不分;② 處理好陪體，實(shí)質(zhì)上就是要處理好情節(jié)，所以，在陪體的選擇上，攝影者要注意其是否對(duì)主體起到一定的積極作用，千萬(wàn)不能生搬硬套，游離于主體之外，使畫(huà)面失去原有的意義;③ 陪體也有直接表達(dá)和間接表達(dá)兩種，有時(shí)，陪體不一定要在畫(huà)面中表現(xiàn)出來(lái)，在畫(huà)外同樣可以與主體一起構(gòu)造畫(huà)面情節(jié)。

　　光圈F4.5　曝光時(shí)間1/80s

　　焦距18mm　感光度400

　　利用樹(shù)干作為紅楓葉的陪體，畫(huà)面更加生動(dòng)

　　3.以環(huán)境烘托主體

　　在攝影畫(huà)面中，除了主體和陪體外，還可以看到有些元素是作為環(huán)境的組成部分，對(duì)主體、情節(jié)起一定的烘托作用，以加強(qiáng)主題思想的表現(xiàn)力。對(duì)于處在主體前面的、作為環(huán)境組成部分的對(duì)象，稱(chēng)之為前景;對(duì)于處在主體后面的，稱(chēng)之為背景。

　　前景

　　前景是位于主體前面、靠近相機(jī)的位置，其特點(diǎn)是在畫(huà)面中成像較大，一般位于畫(huà)面四周。運(yùn)用前景的物體一般是花草樹(shù)木或者是人物等。

　　不同前景的運(yùn)用，在畫(huà)面中所起到的作用也是不一樣的。① 利用一些富有季節(jié)性和地方特征的花草樹(shù)木作前景，能夠進(jìn)一步渲染季節(jié)氣氛和地方色彩，使畫(huà)面具有濃郁的生活氣息。② 前景能夠加強(qiáng)畫(huà)面的空間感和透視感。③ 前景能夠突出畫(huà)面內(nèi)容的概括力，在表現(xiàn)一些內(nèi)容豐富的事物時(shí)，將所要表現(xiàn)的事物中最有特征的部分放置在前景位置上，能夠進(jìn)一步加強(qiáng)畫(huà)面所要突出的內(nèi)容。④ 運(yùn)用前景與背景景物進(jìn)行對(duì)比，從而深化主題。⑤ 前景給予人們一種主觀的地位感。比如，用門(mén)、窗、建筑物等鮮明特征的景物作前景，讓其在畫(huà)面上占有較大的位置，能夠使欣賞者產(chǎn)生一種身臨其境的親切感。⑥ 前景的運(yùn)用能夠增強(qiáng)畫(huà)面的均衡感。⑦ 對(duì)前景進(jìn)行一定的虛化，能給人一種朦朧的美感。

　　曝光時(shí)間1/800s　焦距50mm　感光度100

　　前景的利用，使畫(huà)面更具立體感

　　背景

　　背景是指在主體后面，用來(lái)襯托主體的景物，對(duì)于突出主體形象及豐富主體的內(nèi)涵都起著重要的作用。

　　在攝影過(guò)程中，對(duì)于畫(huà)面的背景選擇，攝影者應(yīng)注意3個(gè)方面：一是抓特征，二是力求簡(jiǎn)潔，三是要有色調(diào)對(duì)比。首先，攝影者要善于抓取一些富有地方特征、時(shí)間和地點(diǎn)的景物作背景，明顯地交代出事件發(fā)生的前提，以方便欣賞者對(duì)作品的了解。其次，背景的處理力求簡(jiǎn)潔。攝影本身就是“減法”，在攝影過(guò)程中，將背景中可有可無(wú)的、妨礙主體的東西減去，以達(dá)到畫(huà)面的簡(jiǎn)潔精煉。攝影者可以采取多種攝影技巧來(lái)達(dá)到這種效果。比如，用仰拍的方式就可以避開(kāi)地面上的雜亂景物，而以干凈的天空作為背景;用俯拍的方式以馬路、水面、草地為背景，可以使主體輪廓清晰，同時(shí)獲得簡(jiǎn)潔的背景;利用逆光，將背景雜亂的線條隱藏在陰影中;用長(zhǎng)焦鏡頭虛化雜亂的背景，主體會(huì)更加突出。這些方法都可以得到簡(jiǎn)潔的背景效果。再者，背景要力求與主體形成色調(diào)或者影調(diào)上的對(duì)比，使主體具有立體感、空間感和清晰的輪廓線條，從而加強(qiáng)視覺(jué)上的力度。

　　背景的處理是攝影畫(huà)面結(jié)構(gòu)中的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，只有在拍攝中細(xì)心選擇，才能使畫(huà)面內(nèi)容精煉準(zhǔn)確，使視覺(jué)形象得到完美表現(xiàn)。

　　光圈F16　曝光時(shí)間1/250s

　　焦距95mm　感光度200

　　以藍(lán)天、白云作為背景，不僅突出了主體，而且使畫(huà)面更加生動(dòng)、形象

　　4.空白：創(chuàng)造畫(huà)面意境

　　攝影畫(huà)面上除了看得見(jiàn)的實(shí)體對(duì)象之外，還有一些空白部分，它們是由單一色調(diào)的背景所組成的，形成實(shí)體對(duì)象之間的空隙。單一色調(diào)的背景可以是天空、水面、草原、土地或者其他景物，由于各種攝影手段的運(yùn)用，這些景物已經(jīng)失去了原來(lái)的實(shí)體形象，而在畫(huà)面上形成單一的色調(diào)來(lái)襯托其他的實(shí)體對(duì)象。

　　雖然空白部分并不是實(shí)體對(duì)象，但是它在畫(huà)面中卻起到了不可估量的作用。首先，畫(huà)面上留有一定的空白是突出主體的需要。要使主體更加具有視覺(jué)沖擊力，就要在它的周?chē)粲幸欢ǖ目瞻住Ｈ绻麑⒅黧w置于一堆雜亂的物體之中，就很難欣賞到它的美，只有在主體周?chē)粲幸欢ǖ目臻g，整幅畫(huà)面才會(huì)具有吸引力。其次，畫(huà)面上的空白有助于創(chuàng)造畫(huà)面的意境。一幅畫(huà)面如果被實(shí)體對(duì)象塞得滿滿的，沒(méi)有一點(diǎn)空白，就會(huì)給人一種壓抑的感覺(jué)。只有畫(huà)面空白留得恰當(dāng)，才會(huì)使人的視覺(jué)有回旋的余地，思路也可能發(fā)生變化。當(dāng)然，攝影者要注意空白與實(shí)體對(duì)象的面積比例。最好不要使兩者在畫(huà)面中所占有的比例相等，否則畫(huà)面會(huì)顯得呆板。再者，空白的留取能夠給物體一定的運(yùn)動(dòng)空間。尤其是在拍攝有向前沖勢(shì)的人或物時(shí)，在畫(huà)面前方留有一定的空白，運(yùn)動(dòng)中的物體才有伸展的余地，同時(shí)也符合了欣賞者的視覺(jué)習(xí)慣。

　　光圈F8　曝光時(shí)間1/125s

　　焦距24mm　感光度100

　　畫(huà)面留有一定的空間，更具有視覺(jué)沖擊力

　　創(chuàng)意構(gòu)圖理念三.常用的構(gòu)圖技巧

　　了解一些攝影構(gòu)圖的理論知識(shí)是不夠的，對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，更重要的是掌握一些基本的、實(shí)用的攝影構(gòu)圖技巧。這樣才能在實(shí)際的拍攝過(guò)程中，達(dá)到事半功倍的效果。

　　1.黃金分割的簡(jiǎn)化版：三分法和九宮格構(gòu)圖

　　三分法構(gòu)圖

　　“三分法則”實(shí)際上僅僅是“黃金分割”的簡(jiǎn)化版，其基本目的就是避免對(duì)稱(chēng)式構(gòu)圖。三分法構(gòu)圖有橫向三分法和縱向三分法之分。它是指把畫(huà)面分成3等份，每一份中心都可放置主體形態(tài)，適宜表現(xiàn)多形態(tài)平行焦點(diǎn)的主體。它不僅可以表現(xiàn)大空間小對(duì)象，還可以表現(xiàn)小空間大對(duì)象。三分法構(gòu)圖，構(gòu)圖簡(jiǎn)練，并且能夠鮮明地表現(xiàn)主題，是攝影者經(jīng)常用到的構(gòu)圖法則之一。例如，在拍攝帶有地平線的風(fēng)光類(lèi)作品，為了避免地平線處于畫(huà)面中間而造成整幅畫(huà)面的呆板，攝影者應(yīng)考慮把地平線放在畫(huà)面的三分之一處。在拍攝人像時(shí)，攝影者也要避免把人物安排在畫(huà)面中間，應(yīng)盡可能地將人物放在畫(huà)面的三分線上，這樣視覺(jué)感會(huì)更加強(qiáng)烈。

　　光圈 F5.6　曝光時(shí)間 1/1600s

　　焦距 55mm　感光度 200

　　利用橫向三分法構(gòu)圖形式來(lái)表現(xiàn)雪后的海邊小景

　　光圈 F5.6　曝光時(shí)間 1/200s

　　焦距 55mm　感光度 100

　　利用縱向三分法構(gòu)圖形式來(lái)安排人物位置

　　九宮格構(gòu)圖

　　九宮格構(gòu)圖也稱(chēng)井字構(gòu)圖，實(shí)際上也屬于黃金分割的一種形式。九宮格構(gòu)圖是把畫(huà)面平均分成九塊，在中心塊的4個(gè)角的任意一點(diǎn)的位置上安排主體位置。實(shí)際上這幾個(gè)點(diǎn)都符合“黃金分割定律”，是畫(huà)面最佳的位置。九宮格構(gòu)圖能使畫(huà)面呈現(xiàn)變化與動(dòng)感，并且更加富有活力。當(dāng)然這4個(gè)點(diǎn)也有不同的視覺(jué)感應(yīng)，上方兩點(diǎn)的動(dòng)感比下方的強(qiáng)，左面的比右面的強(qiáng)。但重點(diǎn)要注意的是視覺(jué)平衡問(wèn)題。

　　光圈 F16　曝光時(shí)間 1/15s

　　焦距 200mm　感光度 200

　　利用九宮格構(gòu)圖形式來(lái)安排主體位置

　　2.穩(wěn)定感強(qiáng)的A字形和三角形構(gòu)圖

　　A字形構(gòu)圖

　　A字形構(gòu)圖是指在畫(huà)面中，以A字形式來(lái)安排畫(huà)面的結(jié)構(gòu)。A字形構(gòu)圖具有極強(qiáng)的穩(wěn)定感，以這種構(gòu)圖形式拍攝出的畫(huà)面，具有向上的沖擊力和強(qiáng)勁的視覺(jué)引導(dǎo)力。它可用于表現(xiàn)高大的自然物體及物體自身所存在的這種形態(tài)。在拍攝過(guò)程中，如果把所要表現(xiàn)的主體放在A字頂端匯合處，可以起到強(qiáng)制式的視覺(jué)引導(dǎo)作用。

　　光圈 F13　曝光時(shí)間 1/60s

　　焦距 18mm　感光度 100

　　利用A字形構(gòu)圖形式來(lái)表現(xiàn)高大的艾菲爾鐵塔

　　3.增加臨場(chǎng)感的口字形構(gòu)圖

　　口字形構(gòu)圖也稱(chēng)框式構(gòu)圖，一般這種構(gòu)圖多應(yīng)用在前景中，如利用門(mén)、窗、山洞口、框架等作前景，從而來(lái)表達(dá)主體，闡明環(huán)境。這種構(gòu)圖形式比較符合人的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)，觀賞者可以通過(guò)門(mén)或窗來(lái)觀看影像，從而能夠產(chǎn)生更強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)空間感和一定的透視效果。

　　光圈 F5.6　曝光時(shí)間 1/640s

　　焦距 25mm　感光度 100

　　利用框式構(gòu)圖來(lái)引導(dǎo)欣賞者的視線

　　4.十足動(dòng)感的S形構(gòu)圖

　　S形構(gòu)圖又稱(chēng)為之字形構(gòu)圖，當(dāng)畫(huà)面的主要輪廓線基本呈S或之字形時(shí)，就構(gòu)成了S形構(gòu)圖。

　　S形構(gòu)圖動(dòng)感效果強(qiáng)，既動(dòng)且穩(wěn)。它不僅適合表現(xiàn)如山川、河流、地域等自然的起伏變化，也適合表現(xiàn)人體或者物體的曲線，尤其是對(duì)于女性的優(yōu)美線條，這種構(gòu)圖形式更具表現(xiàn)力。

　　光圈 F11　曝光時(shí)間 1/640s

　　焦距 200mm　感光度 800

　　利用S形構(gòu)圖來(lái)表現(xiàn)河流的形態(tài)

　　5.充當(dāng)前景的V字形構(gòu)圖

　　V字形構(gòu)圖是最富有變化的一種構(gòu)圖方法，其主要變化表現(xiàn)在方向的安排上，不管是橫放還是豎放，其交合點(diǎn)必須是向心的。單用V字形時(shí)，畫(huà)面不穩(wěn)定的因素極大，而雙用時(shí)，畫(huà)面不但具有了向心力，而且穩(wěn)定感得到了滿足。正V字形構(gòu)圖一般多用于前景中，以其作為前景的框式結(jié)構(gòu)更容易突出主體。

　　光圈F4.5　曝光時(shí)間1/280s

　　焦距17mm　感光度 200

　　利用V字形構(gòu)圖來(lái)表現(xiàn)山體之間的形態(tài)

　　6.具有集中力的中央構(gòu)圖

　　中央構(gòu)圖也就是經(jīng)常說(shuō)的圓形構(gòu)圖。運(yùn)用這種構(gòu)圖方法，可以拍出具有穩(wěn)定感和集中力的給人強(qiáng)烈印象的片子。這種構(gòu)圖方式的存在，一種是根據(jù)被攝體的具體形態(tài)加上人們的想象，從而形成的圓形印象;另一種則是通過(guò)實(shí)實(shí)在在的圓形物體所形成的構(gòu)圖形式。這種圓形構(gòu)圖主要分為外圓構(gòu)圖與內(nèi)圓構(gòu)圖兩種，外圓是自然形態(tài)的實(shí)體結(jié)構(gòu)，內(nèi)圓是空心結(jié)構(gòu)，如管道、鋼管等。外圓構(gòu)圖是在實(shí)心圓物體形態(tài)上的構(gòu)圖，其主要是利用主體安排在圓形中的變異效果來(lái)表現(xiàn)形式的。而內(nèi)圓構(gòu)圖則是通過(guò)具有一定長(zhǎng)度的圓口物體，如鋼管等，攝影者在鋼管口的一側(cè)，通過(guò)鋼管管體內(nèi)部去觀察拍攝另一側(cè)的物體。因此，內(nèi)圓構(gòu)圖產(chǎn)生的透視效果是非常具有震撼力的。

　　光圈F13　曝光時(shí)間1/640s　焦距24mm

　　利用中央構(gòu)圖表現(xiàn)村落形態(tài)

　　7.C字形構(gòu)圖

　　C字形構(gòu)圖具有曲線美的特點(diǎn)，攝影者在使用這種構(gòu)圖方式進(jìn)行主體拍攝時(shí)，要注意把主體對(duì)象安排在C字形的缺口處，從而使觀賞者的視覺(jué)隨著C字弧線推移到主體對(duì)象上。在具體的拍攝過(guò)程中，C字形構(gòu)圖在方向上可以任意調(diào)整，一般的情況下，多在工業(yè)、建筑等題材上使用。

　　光圈F22　曝光時(shí)間1/250s

　　焦距58mm　感光度400

　　利用C字形構(gòu)圖表現(xiàn)湖邊岸沿的自然優(yōu)美的形態(tài)

　　8.橫線構(gòu)圖和豎線構(gòu)圖

　　橫線構(gòu)圖

　　橫線構(gòu)圖能使畫(huà)面產(chǎn)生寧?kù)o、寬廣、博大等效果。在實(shí)際的拍攝過(guò)程中，畫(huà)面經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)單一的橫線，如地平線等。此時(shí)，攝影者就要注意單一橫線的安放位置，因?yàn)槿绻麢M線位置不當(dāng)，就會(huì)起到割裂畫(huà)面的效果。而當(dāng)多條橫線充滿畫(huà)面時(shí)，攝影者可在部分線的某一段上安排主體位置，從而使部分橫線產(chǎn)生斷線的變異效果。這種方法不僅能夠突出主體，而且對(duì)畫(huà)面具有一定的裝飾效果。

　　光圈F8　曝光時(shí)間1/4000s

　　焦距35mm　感光度100

　　利用橫線構(gòu)圖拍攝平靜的海面

　　豎線構(gòu)圖

　　豎線象征著堅(jiān)強(qiáng)、莊嚴(yán)、有力?？傮w來(lái)說(shuō)，在攝影構(gòu)圖中自然豎線要多于橫線，如樹(shù)木、電桿、柱子，等等。一般來(lái)說(shuō)，豎線構(gòu)圖要比橫線構(gòu)圖更富有變化。

　　在構(gòu)圖過(guò)程中，單一豎線如果設(shè)置不當(dāng)，也容易產(chǎn)生割裂畫(huà)面的效果。但當(dāng)畫(huà)面多豎線時(shí)，其變化相對(duì)橫線要多一些，如對(duì)稱(chēng)排列透視、多排透視等都能產(chǎn)生意想不到的效果。

　　光圈F5.6　曝光時(shí)間1/4000s

　　焦距50mm　感光度400

　　利用豎線構(gòu)圖拍攝垂直整齊的旗桿

　　9.對(duì)角線構(gòu)圖

　　對(duì)角線構(gòu)圖是非常著名的構(gòu)圖表現(xiàn)方法。對(duì)角線構(gòu)圖在畫(huà)面中，線所形成的對(duì)角關(guān)系有兩種，一種是直觀意義上二維畫(huà)面的對(duì)角效果。另一種是能使畫(huà)面產(chǎn)生極強(qiáng)的動(dòng)式，并且表現(xiàn)畫(huà)面一定縱深感的三維立體效果，其線性透視會(huì)使拍攝對(duì)象變成斜線， 引導(dǎo)人們的視線到畫(huà)面深處。在具體的攝影構(gòu)圖中，除明顯的斜線外，還有人視覺(jué)感應(yīng)的斜線， 表現(xiàn)在形態(tài)的形狀、影調(diào)、光線等產(chǎn)生的視覺(jué)抽象線。因此，對(duì)線性的把握是攝影構(gòu)圖運(yùn)用線的關(guān)鍵。

　　光圈F4.5　曝光時(shí)間1/400s

　　焦距30mm　感光度100

　　利用對(duì)角線構(gòu)圖拍攝橋體，使畫(huà)面更加具有立體感

　　10.匯聚線構(gòu)圖

　　匯聚線是指畫(huà)面中向某一點(diǎn)匯聚的線條，其可以是實(shí)實(shí)在在的實(shí)體線，也可以是一種視覺(jué)抽象線。匯聚線在畫(huà)面上能強(qiáng)烈地表現(xiàn)出畫(huà)面的空間感，使人在二維的平面圖片中感受三維的立體感。在畫(huà)面中匯聚線越急劇，透視的縱深感也就越強(qiáng)烈。由于廣角鏡頭可以產(chǎn)生近大遠(yuǎn)小的透視效果，因此此時(shí)通過(guò)調(diào)整鏡頭的焦距，選取適當(dāng)?shù)呐臄z角度，可以實(shí)現(xiàn)更強(qiáng)烈的透視效果。當(dāng)攝影者在拍攝人物或者其他主體時(shí)，可以考慮把主體放在匯聚線的中心位置上，從而起到一定的視覺(jué)引導(dǎo)作用，達(dá)到一種“迫使欣賞者不得不看”的效果。

　　光圈F6.3　曝光時(shí)間1/400s

　　焦距78mm　感光100

　　利用匯聚線構(gòu)圖，畫(huà)面的縱深感很強(qiáng)烈

　　11.曲線構(gòu)圖

　　不規(guī)則曲線構(gòu)圖。曲線象征著柔和、浪漫、優(yōu)雅，會(huì)給人一種非常美的感覺(jué)。在攝影構(gòu)圖中，曲線的應(yīng)用非常廣泛，如人體攝影，就主要是呈現(xiàn)人體的曲線美。曲線的表現(xiàn)方法是多樣的，攝影者在運(yùn)用曲線構(gòu)圖的過(guò)程中，要注意曲線的總體軸線方向。它可以綜合運(yùn)用對(duì)角式、S式、橫式和豎式等，當(dāng)曲線和其他線綜合運(yùn)用時(shí)，更能突出其效果，但伴隨而來(lái)的問(wèn)題就是把握難度更大一些。

　　光圈F6.3　曝光時(shí)間1/800s　焦距9mm

　　利用曲線構(gòu)圖拍攝河流的蜿蜒曲折

　　12.封閉式和開(kāi)放式構(gòu)圖

　　封閉式構(gòu)圖

　　封閉式構(gòu)圖和開(kāi)放式構(gòu)圖是兩種不同的攝影構(gòu)圖概念。封閉式構(gòu)圖比較講求畫(huà)面的整體和諧與嚴(yán)謹(jǐn)，畫(huà)面具有一定的完整性。它是傳統(tǒng)攝影、美術(shù)等藝術(shù)門(mén)類(lèi)常用的表現(xiàn)手法，比較適合于表現(xiàn)一些和諧、具有美感的風(fēng)光題材和一些平靜、優(yōu)美、嚴(yán)肅的人物主體或者紀(jì)實(shí)場(chǎng)面。

　　光圈F3.5　曝光時(shí)間1/1600s

　　焦距18mm　感光度100

　　封閉式構(gòu)圖，畫(huà)面具有一定的完整性

　　開(kāi)放式構(gòu)圖

　　開(kāi)放式構(gòu)圖與封閉式構(gòu)圖相反，其著重強(qiáng)調(diào)畫(huà)面的靈活性。在畫(huà)面元素的安排上，著重于其向畫(huà)面外部的沖擊力，強(qiáng)調(diào)畫(huà)面內(nèi)外的聯(lián)系。它不講究畫(huà)面的均衡與嚴(yán)謹(jǐn)，更注重通過(guò)畫(huà)面內(nèi)所留有的元素，讓欣賞者獲得更大的想象空間。開(kāi)放式構(gòu)圖比較適 合于表現(xiàn)動(dòng)作感較強(qiáng)、具有一定情節(jié)的生活場(chǎng)景等題材。

　　光圈F3.5　曝光時(shí)間1/1600s

　　焦距55mm　感光度100

　　開(kāi)放式構(gòu)圖，畫(huà)面具有一定的靈活性

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