新手?jǐn)z影入門教程
今天的攝影文章，小編想給大家分享一些基礎(chǔ)知識(shí)。新手?jǐn)z影入門教程，歡迎閱讀學(xué)習(xí)。
為什么我們都迷戀淺景深虛化
淺景深帶來的虛化是我們經(jīng)常能夠在攝影作品中看到的畫面元素。之所以稱之為元素，因?yàn)樘摶彩菢?gòu)成畫面的重要因素，也是構(gòu)圖中需要取舍和捕捉的考慮因素，甚至在一定程度上可以主導(dǎo)畫面的視覺美觀。
首先我們要熟悉一個(gè)概念，那就是哪些因素可以影響虛化的程度，簡單來看可以從四個(gè)方面考慮：焦距、拍攝距離、光圈大小和傳感器畫幅尺寸。前三個(gè)因素是變量，可以通過拍攝時(shí)針對不同場景來選擇和利用;而傳感器畫幅的尺寸相對來說是定量，因?yàn)槲覀兺ǔＥ恼諘r(shí)，不會(huì)頻繁變化機(jī)身的類型，因此只要知道：在焦距、拍攝距離和光圈一定的情況下，傳感器尺寸越大，景深越淺，這也是為什么更多用戶選擇全畫幅甚至中大畫幅的原因之一。
在這篇文章中，我不想講解太多關(guān)于如何控制景深虛化，以及如何在不同情況使用淺景深等等方面，而是想純粹“無腦”的品味一下淺景深在畫面上帶來的美感。確實(shí)有一部分人喜歡焦外虛化帶來的視覺效果，不過也有忠實(shí)于大景深的人，這一點(diǎn)自然是因人而異，各有所好。
·光斑形狀
實(shí)際上，我們來欣賞焦外，也有一些固有的“審美”。就單從虛化中的光斑形狀，就有很多種不同的說法。最簡單的判斷，就是要看光斑是否夠圓。通常來講，鏡頭光圈的葉片數(shù)量對光斑影響較大，光圈葉片越多，得到的光孔越近似于圓形，通常的鏡頭采用了9-11片葉片，而一些老鏡頭的光圈葉片甚至超過13片。美能達(dá)有一款經(jīng)典的膠片相機(jī)TC-1直接使用了幾個(gè)圓形的插片作為光圈，可謂是真正的圓形。
光斑形狀相對來說較圓
美能達(dá)TC-1相機(jī)所使用的圓形光圈片
而一些特殊的光斑形狀也有獨(dú)特的魅力，比如折返鏡頭所帶來的“甜甜圈”形狀的光斑，仿佛有種撲朔迷離的畫面感，以及一些特殊設(shè)計(jì)或DIY的鏡頭，可以得到心形、五角星等形狀的光斑，也是一種玩法。
獨(dú)特的“心形”光斑，可以DIY進(jìn)行制作
·口徑蝕
此外，還有一些特殊的光學(xué)現(xiàn)象，比如口徑蝕、旋渦焦外和二線性。對與這些特殊效果，在玩家眼中也是褒貶不一。首先說口徑蝕，尤其發(fā)生在中廣角鏡頭的邊緣四周，由于鏡桶的前沿的遮擋而無法通過光圈面到感光元件上。此時(shí)通過光圈的光線顯示為月牙形。當(dāng)隨著光圈的收縮，鏡頭邊緣的遮擋隨之消失，口徑食得以改善甚至被消除。不過有時(shí)候月牙形的光斑也是一種氛圍的提現(xiàn)，對畫面的影像不是很大。
畫面邊緣的光斑呈現(xiàn)出“月牙”形
·旋渦焦外和二線性
而對于旋渦焦外的爭議則更大一些。這種焦外其實(shí)應(yīng)該算是一種由于技術(shù)條件所限制而產(chǎn)生的光學(xué)缺陷，會(huì)帶來旋轉(zhuǎn)的焦外，產(chǎn)生眩暈感，不夠透徹。而伴隨旋渦焦外的，往往是二線性。簡單來說可以認(rèn)為是焦外不同色彩物體的過度不夠均勻，尤其是碰到條紋狀背景虛化時(shí)，立馬就能看出雜亂的二線性帶來的困擾，放大來看焦外光斑輪廓不是均勻散焦的，會(huì)有較為明顯的邊緣殘留，或者洋蔥圈形狀的紋理。因此，旋渦焦外和二線性明顯的鏡頭，都會(huì)讓畫面變得雜亂，但在很多人眼里庚是一種與眾不同的韻味。
較為明顯的焦外旋轉(zhuǎn)效果
不過說到底，在很多攝影師手中，如果會(huì)充分利用焦外等鏡頭的特點(diǎn)，都能拍攝出令人叫絕的作品。如果運(yùn)用得好，每個(gè)鏡頭可以輕而易舉拍攝出如夢似幻的效果。
拍大片并不難 風(fēng)光小白的基本拍攝思路
分享 22018-12-06 06:54:00 蜂鳥網(wǎng) 作者：譚佩里 [原創(chuàng)]
拍攝風(fēng)光題材的攝影作品是許多攝影人津津樂道的題材。但當(dāng)你面對無比美麗的場景時(shí)，卻總是束手無策，或是很難捕捉到和肉眼近似的視覺效果，或是很難超越眼睛所看到的極限。那么以下的幾個(gè)最基本的思路，也許可以幫你獲得更好的拍攝和創(chuàng)意思路。
·廣角鏡頭
廣角鏡頭的使用，可以在狹小空間內(nèi)獲得寬曠的視角，并且得到強(qiáng)烈的透視關(guān)系，獲得極強(qiáng)的視覺沖擊力。因此，若你需要讓畫面中的前景更為突出，你可以借助廣角鏡頭的優(yōu)勢，以相對近的距離進(jìn)行拍攝。一來可以讓風(fēng)光攝影中的主體更為豐富明顯，二來也讓畫面內(nèi)容立體。但是要記得，使用廣角鏡頭拍攝時(shí)，切記要把握地平線與天空的位置關(guān)系，天空不宜留過大空間，否則畫面容易顯得頭重腳輕。
·長焦鏡頭
上一條中也提到，許多攝影師習(xí)慣用廣角鏡頭來拍攝風(fēng)光，得益于廣角可以輕松容納更寬廣的天地，帶來更強(qiáng)的視覺沖擊力。這固然是最常用拍攝思路，但看多了又會(huì)不會(huì)有些膩了呢?實(shí)際上，長焦鏡頭同樣可以在風(fēng)光攝影中有用武之地，尤其是在拍攝山峰，或者突出一些局部特色的時(shí)候，借助長焦鏡頭所具有的“壓縮空間”的特性，讓此起彼伏的山巒更為緊密，能夠帶來意想不到的畫面。
·尋找動(dòng)靜對比
風(fēng)光攝影中所涉及的題材，大多數(shù)是靜止不動(dòng)的，比如山川巖石或是城市的樓宇。但如果你仔細(xì)思考，其實(shí)也有很多動(dòng)態(tài)的內(nèi)容可以捕捉到畫面中，用動(dòng)靜對比的方式來詮釋時(shí)間與空間的魅力。比如隨風(fēng)飄動(dòng)的云、流淌的水面，甚至是樹木、人流、車流等等，都是可以捕捉的動(dòng)態(tài)元素。
這時(shí)候，慢速快門可以輕易的讓這些元素“放慢腳步”，仿佛時(shí)間也被拉長，這也是攝影的魅力之一。因此，這也是為什么許多風(fēng)光攝影師都需要ND鏡和三腳架的原因了，仿佛是他們的左膀右臂。理由也很簡單，在白天日光條件下，降低ISO并縮小光圈到最小，也無法讓快門速度慢到足矣凝結(jié)水流(1/8s以上)，而ND減光鏡則可以大幅度讓進(jìn)光量減小。不過，如果你更精通后期，那么多張堆棧也能夠?qū)崿F(xiàn)慢速快門的效果。
·特殊視角
如果這些基本的風(fēng)光拍攝操作還無法滿足你，那么最直接的方法，或許是尋找一些極為特殊的拍攝角度了。實(shí)際上無人機(jī)的普及讓航拍變得輕而易舉，除了拍靜態(tài)照片，也可以順手拍一段動(dòng)態(tài)延時(shí)攝影或小視頻，并且諸多產(chǎn)品也有對應(yīng)的手機(jī)app可以一鍵生成作品，方便得不得了。
除了航拍外，那就是水下攝影了。相對于航拍，水下攝影則更為小眾一些，設(shè)備也相對于普及的無人機(jī)要更昂貴，拍攝技巧更是個(gè)龐大的領(lǐng)域，如果你追求挑戰(zhàn)極限，追求極致的視角，又善于潛水，那么水下攝影也是值得嘗試的。
取景拍攝不再發(fā)愁 6個(gè)精彩攝影構(gòu)圖小技巧
分享 22018-11-30 05:52:00 蜂鳥網(wǎng) 作者：膠片的味道 [轉(zhuǎn)載]
如果談到構(gòu)圖法則，那么大部分拍攝者最早接觸，并且使用最多構(gòu)圖，可能就是三分法了。也不怪，就連很多相機(jī)內(nèi)置的輔助線也是利用三分法來輔助構(gòu)圖的。三分法非常簡單，說到頭也只有四條線，將圖像分割為九宮格，以及線與線之間交叉的四個(gè)點(diǎn)。在放置畫面元素的時(shí)候，我們可以將中重要的元素放置在四個(gè)交叉點(diǎn)附近，以此營造出一種舒適的讀圖體驗(yàn)。
但是任何一種構(gòu)圖原則都不是唯一的法則，構(gòu)圖的唯一目的是為了讓畫面看起來更好看，只要能讓畫面看起來舒服，就是合適的構(gòu)圖。那么，除了三分法，我們平時(shí)還會(huì)有什么常見的構(gòu)圖方法呢?
1、對稱構(gòu)圖
當(dāng)我們面對一些場景可能不適合使用三分法則，比如說一些無法確定主體，或者整個(gè)場景都可以作為主體來存在的時(shí)候，我們可以使用對稱構(gòu)圖，將畫面一分為二來制造一種視覺上的平衡。不同于三分法則要設(shè)置重心點(diǎn)，對稱作為幾何美學(xué)的基礎(chǔ)形式也經(jīng)常被用在構(gòu)圖中。
正如名稱所說的那樣，對稱構(gòu)圖是可以折疊的，不論是左右對稱還是上下對稱。但是這里所說的對稱并非是狹義上的鏡面對稱，而應(yīng)該包含廣義上的對比對稱。我們可以用一條線就畫面等分，然后畫面的兩側(cè)的內(nèi)容產(chǎn)生一種等效的關(guān)聯(lián)，這就是對稱構(gòu)圖。
2、用引導(dǎo)線/面增強(qiáng)透視
匯聚在主體或者焦點(diǎn)上的線被稱為引導(dǎo)線，引導(dǎo)線有兩種，一種是從畫面周圍指向主體，讓主體更加顯著，另一種是作為畫面本身的構(gòu)成引導(dǎo)觀看者的視線沿著畫面敘事方向前進(jìn)的線條。
引導(dǎo)線的存在可以有多種形式，它既可以作為幫助引導(dǎo)主體的因素，也可以作為主體本身存在。而畫面中的引導(dǎo)線并不一定要是實(shí)際存在的線條，它可以是真實(shí)的，也可以作為暗示存在。實(shí)際的引導(dǎo)線像是建筑物的邊緣或者筆直的道路或者沖天的樹干，而暗示的引導(dǎo)線可以像是主體的眼神所指向的方向或者其他物體之間創(chuàng)建的區(qū)域等等。
當(dāng)畫面需要更加具有動(dòng)感的時(shí)候，引導(dǎo)線可以起到很關(guān)鍵的作用。但是所有的引導(dǎo)線不僅僅是直線，同樣也可以是曲線，引導(dǎo)線不僅僅可以是有形的，同樣也可以是無形的。引導(dǎo)線存在于我們身處的世界的各個(gè)角落里，像是道路、橋梁、建筑物的邊緣，樹干、路邊的柵欄，甚至是遠(yuǎn)方的地平線都能夠作為我們的引導(dǎo)線。
3、淺景深
淺景深從嚴(yán)格意義上來說并不能算作一種“構(gòu)圖”方法，但實(shí)際上運(yùn)用郊外的部分來填充畫面，讓畫面變得更為豐富，也是一種不錯(cuò)的選擇。尤其是當(dāng)畫面中的主體不太明確，或者畫面中的背景會(huì)干擾到主體的表達(dá)的時(shí)候，可以開大光圈，將景深收淺，通過將主體和背景的分離來增強(qiáng)主體的表現(xiàn)，同時(shí)也會(huì)產(chǎn)生更加立體的感覺，為圖像增加深度。
4、創(chuàng)造大小和空間感
將一個(gè)主體居中通?？梢哉故舅拇笮?，尤其是當(dāng)人、建筑物或其他物體包圍做比較的時(shí)候。將對象居中同樣也可以給人一種空間感，就像城市中的大型建筑，上面有晴朗的藍(lán)天，而下面則是普通的建筑群。
5、隔離主體
通俗一點(diǎn)說就是極簡。我們在拍攝一個(gè)畫面的時(shí)候，往往有的時(shí)候會(huì)下意識(shí)的為主體添加許多內(nèi)容，通過其他元素的輔助以突出主體的細(xì)節(jié)和代入更多的故事感。但是往往一個(gè)密密麻麻的內(nèi)容豐富的圖像也會(huì)造成一種視覺上的干擾，讓我們的視線被太多的內(nèi)容所牽制。如果沒有那么高深的美術(shù)功底去處理這些元素的話，倒不如將主體隔離在內(nèi)容之外，為其創(chuàng)建一個(gè)空白的背景區(qū)域以更好的突出它們。
當(dāng)然并不一定每一次都需要尋找一大片的空白背景，也可以尋找一些畫面中的支點(diǎn)，來顯示出空間中的大小和比例關(guān)系。當(dāng)然，這一切的前提是你必須要有一個(gè)明確的主體。
6、畫中畫
狹義上的相框指的是我們的照片的邊界，就是我們鏡頭視場所不能達(dá)到的界限。而在這個(gè)界限之內(nèi)，我們同樣可以通過創(chuàng)建一個(gè)框架來更好的突出主體。而主體旁邊的邊界則可以幫助我們創(chuàng)造出一種身臨其境的感覺。
但是不要忘了，所有的構(gòu)圖形式都是為內(nèi)容服務(wù)的，也并不是任何構(gòu)圖都適用于任何內(nèi)容，只有內(nèi)容確定了，你才能夠決定要選擇何種構(gòu)圖。我們不能總是基于自己最擅長的單一視角或者構(gòu)圖形式來拍攝我們的畫面，即使面對同樣的內(nèi)容，我們也有更多的選擇，而運(yùn)用好這些形式的最好方法就是多加練習(xí)，只有熟練了，才會(huì)知道當(dāng)這個(gè)畫面出現(xiàn)在你面前，我們將會(huì)以什么樣的方式去捕捉它。
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