最近天氣總是霧蒙蒙的,6點(diǎn)助你拍好霧天
最近天氣總是霧蒙蒙的,6點(diǎn)助你拍好霧天
霧景有著特殊的魅力。霧籠罩下的景物層次分明,隱約可見(jiàn),有種神秘而靜謐的氛圍。很多人都喜歡拍霧景,但想把它拍好,把霧特有的神韻表達(dá)出來(lái),卻并不容易。
本文將簡(jiǎn)述霧景拍攝要點(diǎn),讓您也能拍出霧天的好風(fēng)光。
1.時(shí)間與地點(diǎn)
霧的成因是冷熱空氣對(duì)流,所以多見(jiàn)于春季與秋季。最常出現(xiàn)的時(shí)間段是傍晚,持續(xù)整個(gè)夜晚,直到次日中午。
夏天也可能出現(xiàn)霧,但由于氣溫過(guò)高,第二天日出就霧會(huì)消失。想拍的話,一定得早起。
海邊是霧最常出現(xiàn)的地點(diǎn),因?yàn)樗虻臍鉁睾完懙貧鉁赝嬖谳^大差異。
同樣的道理,在內(nèi)陸地區(qū),水域附近和山區(qū),尤其是山谷出現(xiàn)霧的概率更大。
2.調(diào)整曝光補(bǔ)償
霧將整個(gè)世界蒙上了一層白色的輕紗。你的相機(jī)很可能因此出現(xiàn)曝光問(wèn)題。
測(cè)光系統(tǒng)會(huì)將霧的顏色當(dāng)成十八度灰,從而導(dǎo)致畫(huà)面偏暗。
為了修正這一狀況,最好將曝光補(bǔ)償調(diào)到至少 +1/3EV。如果霧很濃,這個(gè)數(shù)值還得提高。
3.各項(xiàng)設(shè)置
霧會(huì)遮擋陽(yáng)光,導(dǎo)致光線不足。與平日相比,你需要增大進(jìn)光量。
光圈影響景深,高 ISO 可能影響畫(huà)質(zhì),所以降低快門速度是最佳選擇。為防止畫(huà)面抖動(dòng),最好帶上三腳架。
盡量不要使用閃光燈。閃光燈會(huì)照亮霧氣中的顆粒,最終得到一張近處明亮但遠(yuǎn)處更為模糊的照片。
以上是關(guān)于霧景拍攝的一些前期準(zhǔn)備和注意事項(xiàng),接下來(lái),說(shuō)說(shuō)霧的應(yīng)用。
4.增加景深
霧降低了畫(huà)面的整體對(duì)比度,使遠(yuǎn)處景物更為模糊,有效地增加了畫(huà)面景深,在風(fēng)光攝影中應(yīng)用尤為廣泛。
薄霧的效果最好,能使景物從近到遠(yuǎn)逐次而平緩地模糊。
薄霧增加了景深,使畫(huà)面更有層次感
過(guò)濃的霧氣會(huì)使得這種模糊過(guò)于迅速,稍遠(yuǎn)處的景物便完全不可見(jiàn),不符合我們的需求。
5.騰云駕霧
爬到霧氣上方俯拍下方景物,這樣的“騰云駕霧”照有種超現(xiàn)實(shí)感,具有別樣的沖擊力。
很難給出一個(gè)具體高度,只能說(shuō)盡量爬高一些,效果會(huì)更好。
城市中的霧很適合拍攝騰云駕霧照。不必消耗體力和時(shí)間爬山山頂,坐電梯到高樓頂層就可以開(kāi)拍。
但是,城市中的這類照片往往缺乏前景——高樓之間往往會(huì)留出較遠(yuǎn)的距離,在構(gòu)圖上處于不利的地位。
而在山區(qū),身邊有大量景物能作為近景,加入畫(huà)面之中為畫(huà)面增添層次感和活力。
在山區(qū)騰云駕霧,要比在城里辛苦得多,但也很值得。
6.霧天至寶:耶穌光
在霧天,陽(yáng)光照亮霧氣中的懸浮顆粒,形成大面積的無(wú)數(shù)條肉眼可見(jiàn)的光路,為風(fēng)景帶來(lái)一種神圣的靜謐感。
這種現(xiàn)象被攝影愛(ài)好者們稱為“耶穌光”,是霧天才會(huì)出現(xiàn)的,最有價(jià)值的“特產(chǎn)”。
下圖中的大面積耶穌光,只有在太陽(yáng)剛從云層中露頭的時(shí)候才會(huì)出現(xiàn),稍縱即逝,可遇而不可求。
其實(shí)這種現(xiàn)象一點(diǎn)都不神圣,在物理學(xué)中被稱為“丁達(dá)爾效應(yīng)”,只需亮度足夠的點(diǎn)光源,和空氣顆粒密度。
實(shí)際上,用手電在霧中照射也能形成光路,只是由于手電光過(guò)于集中而不發(fā)散,視覺(jué)效果并不好而已。
既然需要的只是點(diǎn)狀的亮光,又何必苦等太陽(yáng)露出云層的那一瞬間?
實(shí)際上,陽(yáng)光透過(guò)樹(shù)從照進(jìn)林中,就能形成美麗的耶穌光。
不需要太密的樹(shù)叢,城市中的綠地就能制造出耶穌光效果。霧天的清晨,多留意一下吧。
透過(guò)屋頂?shù)奶齑吧淙氲墓饩€,也可能會(huì)形成耶穌光。許多教堂里都有類似的設(shè)計(jì),以增添神圣感。
梵蒂岡大教堂的耶穌光
耶穌光并不神圣,但很美麗,值得我們好好去把握,好好去拍。