攝影構(gòu)圖的十二種基本規(guī)則

　　攝影構(gòu)圖有沒(méi)有套路，可以很明確的告訴你，有，比如什么九宮格構(gòu)圖、圓形構(gòu)圖、黃金分割等。但是當(dāng)談到你應(yīng)該如何拍照時(shí)，卻沒(méi)有不可破壞的規(guī)則。畢竟，攝影是一門(mén)藝術(shù)。藝術(shù)需要?jiǎng)?chuàng)造，攝影同樣需要?jiǎng)?chuàng)新。但是，有些規(guī)則，同樣可以用來(lái)幫助提升你的攝影水平。

　　一 三分法

　　三分法的規(guī)則很簡(jiǎn)單。你將畫(huà)面劃分為9個(gè)相等的矩形，3個(gè)橫向和3個(gè)下方，如下所示。許多相機(jī)制造商實(shí)際有實(shí)時(shí)觀看模式顯示此網(wǎng)格的功能。

　　我們經(jīng)常有個(gè)習(xí)慣，想把主體放在中間。使用三分法構(gòu)圖時(shí)，將主體置于中心并不是一個(gè)好的選擇。

　　這張照片將地平線(xiàn)大致放在框架的底部三分之一處，沿著直線(xiàn)向右邊放置最大和最接近的樹(shù)木。如果較大的樹(shù)被放置在框架的中心，照片將不會(huì)有相同的影響。

　　布拉格的老城廣場(chǎng)的這張照片，拍攝時(shí)把地平線(xiàn)放在框架的前三分之一。大多數(shù)建筑物坐在中間三分之一，而廣場(chǎng)本身占據(jù)了框架的底部三分之一。教堂的尖頂位于框架右邊的水平線(xiàn)附近。

　　二 中心組成和對(duì)稱(chēng)

　　前面已經(jīng)告訴你不要把主要的主體放在框架的中心，現(xiàn)在要告訴你做完全相反的事情!有時(shí)，放置一個(gè)主題在框架的中心會(huì)得到意想不到的作品。對(duì)稱(chēng)場(chǎng)景是完美的中心組成。他們看起來(lái)非常工整。

　　包含反射的場(chǎng)景也是在你的構(gòu)圖中使用對(duì)稱(chēng)性的好機(jī)會(huì)。在這張照片中，實(shí)際上使用了三分法和對(duì)稱(chēng)的規(guī)則組合場(chǎng)景。樹(shù)被定位在框架右側(cè)的中心，但湖的完美靜止的水提供了對(duì)稱(chēng)性。

　　三 前景的趣味和深度

　　在場(chǎng)景中包括一些有趣的前景是向場(chǎng)景添加深度感的好方法。照片是2D的平面圖。在幀中增加前景會(huì)給場(chǎng)景更多3D感覺(jué)。

　　在這張瀑布照片中，河中的巖石提供了前景的完美來(lái)源。添加前景的照片特別適合廣角鏡頭。

　　四 畫(huà)中畫(huà)

　　構(gòu)筑場(chǎng)面與曲拱，包括“與框架一起使用”是描繪場(chǎng)景深度的另一種有效方式。尋找諸如窗戶(hù)，拱門(mén)或懸垂分支之類(lèi)的元素來(lái)構(gòu)建場(chǎng)景。 “框架”不一定必須圍繞整個(gè)場(chǎng)景才能有效。

　　在威尼斯拍攝的圣馬克廣場(chǎng)上的照片中，使用拱門(mén)框架圣馬克大教堂和鐘樓在廣場(chǎng)的遠(yuǎn)端。通過(guò)拱門(mén)觀看風(fēng)景的方法與文藝復(fù)興時(shí)期繪畫(huà)作為描繪深度的方式是想通的。正如你可以看到，當(dāng)拍攝時(shí)，廣場(chǎng)是完全空的。這張照片是早上5點(diǎn)拍攝的。

　　框架不必是人造的對(duì)象，如拱門(mén)或窗戶(hù)。下面的照片是在愛(ài)爾蘭縣的基爾代爾拍攝的。這一次，我使用右側(cè)的樹(shù)干和懸垂的分支，在包含橋梁和船屋的場(chǎng)景周?chē)鷦?chuàng)建一個(gè)框架。注意，即使在這種情況下“框架”實(shí)際上并不包圍整個(gè)場(chǎng)景，它仍然增加了深度感。

　　五 引導(dǎo)線(xiàn)

　　引導(dǎo)線(xiàn)幫助引導(dǎo)觀眾通過(guò)形象，并集中注意重要的元素。如道路，墻壁或圖案的任何東西都可以用作引線(xiàn)?？纯聪旅娴睦?。

　　在這張埃菲爾鐵塔的照片中，使用了鋪路石上的圖案作為線(xiàn)條。地面上的線(xiàn)條都將觀眾引向遠(yuǎn)處的埃菲爾鐵塔。你也會(huì)注意到這個(gè)場(chǎng)景使用了一個(gè)居中的構(gòu)圖。周?chē)h(huán)境的對(duì)稱(chēng)性起到了很好的作用。

　　引導(dǎo)線(xiàn)不一定必須是直的，如上圖所示。事實(shí)上，曲線(xiàn)是非常有吸引力的構(gòu)圖方式。在這種情況下，路徑使觀看者在向左移向樹(shù)之前向框架的右邊引導(dǎo)。這里也使用三分法的的構(gòu)圖規(guī)則

　　六 對(duì)角線(xiàn)和三角形

　　人們經(jīng)常說(shuō)三角形和對(duì)角線(xiàn)給照片增加了“動(dòng)態(tài)張力”。那么“動(dòng)態(tài)張力”是什么意思?這個(gè)問(wèn)題很難說(shuō)清楚，因?yàn)槲乙膊皇呛軐?zhuān)業(yè)的人士。哈哈哈，看看這種構(gòu)圖方式，水平線(xiàn)和垂直線(xiàn)形成穩(wěn)定性。如果你看到一個(gè)人站在水平的水平面上，他會(huì)顯得很穩(wěn)定，除非他在喝醉了。把這個(gè)人放在一個(gè)傾斜的表面上，他似乎不太穩(wěn)定。這在視覺(jué)上產(chǎn)生了一定程度的張力。在的日常生活中我們不習(xí)慣這種不穩(wěn)定的線(xiàn)。在潛意識(shí)里它們就暗示著不穩(wěn)定。所有將三角形和對(duì)角線(xiàn)合并到我們的照片可以幫助創(chuàng)造這種“動(dòng)態(tài)張力”的感覺(jué)。

　　將三角形結(jié)合到場(chǎng)景中是引入動(dòng)態(tài)張力的特別好的有效方式。三角形實(shí)際的可以是三角形的東西或隱含的三角形。稍后會(huì)更詳細(xì)地解釋這一點(diǎn)。

　　這張塞繆爾·貝克特橋的圖片融入了大量的三角形和對(duì)角線(xiàn)的場(chǎng)景。橋本身是一個(gè)實(shí)際的三角形。場(chǎng)景中還有幾個(gè)“隱含的”三角形。注意框架右邊的引線(xiàn)是對(duì)角線(xiàn)，匯合在同一點(diǎn)變成三角形。這些是“隱含的三角形”。使對(duì)角線(xiàn)在不同方向上延伸會(huì)給場(chǎng)景增加很多“動(dòng)態(tài)張力”。

　　在巴黎的Hotel de Ville的照片中，隱含的三角形和對(duì)角線(xiàn)創(chuàng)造了動(dòng)態(tài)張力的感覺(jué)。我們不習(xí)慣看到建筑物在我們的日常生活中傾向于這樣的角度。它給我們一種不平衡的視覺(jué)沖突。

　　七 重復(fù)的紋理

　　人類(lèi)自然地被重復(fù)的東西吸引。他們?cè)谝曈X(jué)上有吸引力。比如像一系列的拱門(mén)或自然像花瓣上的花瓣，將圖案合并到照片中總是創(chuàng)造不凡的作品的好方法。不規(guī)則的紋理也可以在視覺(jué)上非常和諧。

　　這張?jiān)谕荒崴古臄z的照片，利用在鋪路石的圖案把觀眾的眼睛引導(dǎo)到圓頂建筑。建筑本身包括一系列拱門(mén)形式的圖案。半球形屋頂也呼應(yīng)下面的圓拱。

　　第二張照片比第一張照片中的圖案不規(guī)則，但是表面上的光和陰影的看起來(lái)是非常不錯(cuò)的。在通道的墻壁和屋頂上還有有趣的紋理。你可能也注意到，拱門(mén)和拱門(mén)的另一邊圍繞男人和咖啡館的場(chǎng)景被構(gòu)建在一個(gè)“框架內(nèi)”。

　　八 等量奇數(shù)

　　在攝影中，這種理念并不常見(jiàn)，如果存在奇數(shù)個(gè)主題，則圖像更具視覺(jué)吸引力。該理論提出，場(chǎng)景中的偶數(shù)個(gè)元素會(huì)令人分心的，因?yàn)橛^眾不能確定聚焦在哪個(gè)人身上。奇數(shù)數(shù)量的元素被認(rèn)為更自然和更容易被人記住。說(shuō)實(shí)話(huà)，在少數(shù)情況下，它當(dāng)然適用。

　　如圖所示，如果商店外面有四個(gè)人怎么辦?你如何決定哪一個(gè)離開(kāi)鏡頭?因?yàn)槿齻€(gè)圓弧底、三個(gè)櫥窗、三個(gè)人剛好形成和諧的局面。

　　在上面威尼斯的兩個(gè)船夫的照片中，你會(huì)看到完全忽視了等量奇數(shù)的規(guī)則。你的注意力可以在每個(gè)船夫之間來(lái)回移動(dòng)。然而，這并不會(huì)影響我們傾聽(tīng)這兩個(gè)人的對(duì)話(huà)這正是兩個(gè)人之間的對(duì)話(huà)

　　九 飽滿(mǎn)的畫(huà)面

　　用主題填充相框，在其周?chē)粝潞苌倩驔](méi)有空間可以在某些情況下非常有效。它有助于將觀眾完全聚焦在主體上，而不會(huì)分心。它還允許觀看者看清從更遠(yuǎn)處拍攝看不到的細(xì)節(jié)。這種構(gòu)圖通常需要我們離主體很近。實(shí)際上我們?cè)谳^遠(yuǎn)處拍攝，通過(guò)后期裁剪重新構(gòu)圖。在許多情況下，會(huì)有很多意想不到的事情發(fā)生。

　　在左邊的照片中，你會(huì)注意到獅子完全用他的臉填滿(mǎn)了相框，甚至裁剪他的頭和鬃毛的邊緣。這樣觀看者才能真正地關(guān)注細(xì)節(jié)，例如他的皮毛中的眼睛或紋理。你也可能注意到在這個(gè)組合中使用三分法的規(guī)則?；蛟S你會(huì)想要一個(gè)完整的獅子，包括它的四肢、生活的環(huán)境，這樣也沒(méi)什么不可以，但是我們總得學(xué)會(huì)取舍。

　　在右邊巴黎圣母院大教堂的照片中，建筑物的邊緣周?chē)粝铝撕苌俚目臻g。因?yàn)檫@張照片的要點(diǎn)就是展示建筑的正面立面的建筑細(xì)節(jié)。

　　十 極簡(jiǎn)主義

　　有時(shí)候，我們會(huì)變得很矛盾，畢竟魚(yú)和熊掌不可兼得。現(xiàn)在很流行的極簡(jiǎn)主義，會(huì)告訴你的是，在你的主題周?chē)粝潞芏嗫瞻椎目臻g也可以是非常有吸引力的。它創(chuàng)造一種簡(jiǎn)單和極簡(jiǎn)主義的感覺(jué)。這就是我們經(jīng)常說(shuō)的“少即是多”。簡(jiǎn)單性通常意味著使用不復(fù)雜的背景拍攝照片，不會(huì)分散主要主題，還可以通過(guò)放大主體的一部分并專(zhuān)注于特定細(xì)節(jié)來(lái)創(chuàng)建簡(jiǎn)單的構(gòu)圖。

　　在這張照片中，把注意力放在了花園里的葉子的水滴上。這是一個(gè)簡(jiǎn)單的主題，但也很漂亮，因?yàn)樗暮?jiǎn)單。良好的微距鏡頭是創(chuàng)建這些類(lèi)型的照片非常有用的工具。

　　在“黎明時(shí)的樹(shù)”的這張照片中，使用了一個(gè)非常簡(jiǎn)單和整潔的背景來(lái)突出樹(shù)。這張照片利用“負(fù)空間”創(chuàng)造一種簡(jiǎn)單和極簡(jiǎn)主義的感覺(jué)。

　　十一 不同的視角

　　大多數(shù)的照片都跟人的眼睛的高度水平。為了創(chuàng)造不同，我們或許可以選擇高高或低低的角度來(lái)創(chuàng)建一個(gè)更有趣的構(gòu)圖。就像我們經(jīng)?？吹揭吧鷦?dòng)物攝影師躺在泥濘的小路上，只為得到完美的鏡頭。

　　這張照片是在巴黎Montparnasse塔的屋頂上拍攝的。當(dāng)我們拍攝城市的夜景時(shí)，去了解下是否有任何建筑可以讓我們看到城市的全貌。居高位讓你有機(jī)會(huì)捕捉到一個(gè)城市的壯觀景色，特別是在晚上的時(shí)候。

　　有時(shí)發(fā)現(xiàn)完美的觀點(diǎn)意味著你得付出汗水。特別是環(huán)境很惡劣的地方。在拍這張照片時(shí)，我們剛被大雨淋過(guò)，每個(gè)小伙伴都冷得發(fā)抖，在下山的路上經(jīng)過(guò)這個(gè)小溪，當(dāng)時(shí)太陽(yáng)正好照在哪里，一切都是那么的剛好。我們都被眼前的景色震驚了，迅速拿出相機(jī)才抓到這精彩的一瞬間。

　　十二 特定的顏色組合

　　使用顏色本身是一個(gè)經(jīng)常被忽略的組合工具。色彩理論是平面設(shè)計(jì)師，時(shí)裝設(shè)計(jì)師和室內(nèi)設(shè)計(jì)師都非常熟悉的東西。某些顏色組合彼此互補(bǔ)，可以在視覺(jué)上形成非常醒目的效果。

　　看看上面的色輪。你可以看到顏色在排列在圓的不同區(qū)域中。在色輪上彼此相對(duì)的顏色被稱(chēng)為“互補(bǔ)顏色”。作為攝影師，我們可以尋找最佳組合的顏色的場(chǎng)景，創(chuàng)造有吸引力的作品。

　　你有沒(méi)有注意到有多少電影海報(bào)有藍(lán)色和黃色/橙色配色方案?因?yàn)檫@些顏色是非常有視覺(jué)沖擊力的。

　　請(qǐng)點(diǎn)藍(lán)-黃-顏色組合

　　紅 - 黃 - 藍(lán) - 顏色組合

　　顯然，你不可能把所有這些組成準(zhǔn)則記在你的腦中，因?yàn)槟阍谂臄z時(shí)，你的大腦會(huì)融化!然而，經(jīng)過(guò)練習(xí)我們是可以把這些規(guī)則熟練于心的，我們每次出去時(shí)努力使用其中的一個(gè)或兩個(gè)，這樣日積月累，你會(huì)發(fā)現(xiàn)很多這些東西變得根深蒂固。甚至當(dāng)你應(yīng)用時(shí)都沒(méi)有意識(shí)到它!