我和大家分享的內(nèi)容前期包括相機的操作和拍攝手法。

　　前期準備

　　首先拍攝風(fēng)光題材的照片，三腳架是必需品，因為我在拍攝的時候大多數(shù)時候需要包圍曝光，而在包圍曝光后期的制作上，保證畫面沒有位移是基礎(chǔ)，所以一支耐用便攜的三腳架，可以適應(yīng)各類復(fù)雜的環(huán)境，是十分重要的;這里推薦帶橫置中軸的腳架，可以應(yīng)對城市風(fēng)光攝影中一些窗口的地方，自然風(fēng)光攝影中一些低角度拍攝，當(dāng)然使用時也要注意安全，因為中軸出去很容易導(dǎo)致不平衡;一般的迷你型腳架也有用武之地;包括上面大家看到的夾子，也是在一些特定環(huán)境下，非常好用的架設(shè)相機的工具。

　　對于風(fēng)光攝影來說，一顆超廣角鏡頭是首選，大家可以發(fā)現(xiàn)上面幾張廣角端拍攝的片子，盡可能地展現(xiàn)了城市樓宇的錯落，自然風(fēng)光中的環(huán)境展示。所以，廣角鏡頭對于風(fēng)光大場景的囊括，大氣的畫面的展現(xiàn)都能勝任。

　　有時候中焦段甚至長焦也能在風(fēng)光攝影中拍出出彩的照片;上面幾張片子分別用到35mm、50mm和70-200mm的鏡頭拍攝，長焦鏡頭對于畫面的壓縮感給了畫面一覽眾山小的感覺，當(dāng)然前提是天氣很通透或者另一種極端的晨霧現(xiàn)象，但是霧霾天氣長焦就很難出片了。

　　此外移軸鏡頭對于畸變的控制，焦平面的位移，和魚眼鏡頭帶來的夸張的畸變和星球效果也是可以拍出不錯的視覺沖擊力。

　　由于前期會拍攝各個曝光等級的照片，所以我對于濾鏡的依賴會很少，包括風(fēng)光題材常用的一些軟漸變等;但在一些自然風(fēng)光攝影中，比如海邊日出日落，慢門流水等等，濾鏡的存在相當(dāng)程度上減輕了后期的工作量;雖然我自己使用不多，但我一般出門還是會帶一塊ND1000減光鏡，這對于需要在環(huán)境較亮的時候拍攝慢門還是很必要的。

　　當(dāng)我們架好三腳架和機器就可以選擇自己想拍攝的構(gòu)圖和視角了，關(guān)于構(gòu)圖這塊大多數(shù)場景我們還是要注意水平減少畸變的原則，因為在城市風(fēng)光攝影中，建筑本身有著很明顯的線條結(jié)構(gòu)，廣角端的畸變也會使變形非常難看，所以前期的拍攝盡量去保證最小的畸變，或者去交給后期矯正;當(dāng)然自然風(fēng)光攝影中也需要注意畸變，但相比城市來說要求不會那么苛刻。

　　當(dāng)然這是大多數(shù)場景的原則，有時候一些新穎的拍攝角度會有奇效，夸張的畸變帶來的張力和沖擊力;或者是傾斜相機視覺帶來的速度感等等。

　　構(gòu)圖可以根據(jù)自己想要拍攝的場景去調(diào)整三分法、黃金分割、引導(dǎo)線等方式;如果前期種種環(huán)境的器材前置，也可以在后期進行裁剪二次構(gòu)圖。

　　拍攝全景接片也是在風(fēng)光攝影中非常常用的手法，手動拍攝或是運用全景云臺都可以實現(xiàn)，保證每次位移兩張照片重疊部分在2/3以上，后期接片使用ACR或是LR都有很方便的自動接片功能，當(dāng)自動接片不能完美接合的時候，也可以在PS中嘗試手動對齊接片。

　　開始拍攝

　　由于風(fēng)光攝影對于景深的要求，所以一般我們需要使用小光圈，而鏡頭的最佳光圈去保證畫質(zhì)，所以對于我這只16-35mmF4鏡頭，我一般會使用光圈8-11這個范圍;ISO手動選擇100控制畫面的噪點;如果沒有使用快門線，那么最好將快門調(diào)節(jié)至延時2秒啟動，保證相機無抖動;白平衡這塊選擇自動，因為拍攝的RAW格式后期調(diào)整色溫是無損的。

　　由于相機寬容度的限制，對于大光比場景的拍攝，我會去分別記錄高光和陰影的細節(jié)，尤其是城市風(fēng)光夜景里最頭痛的問題，廣告牌，這樣最大限度的給予我后期上的余地，一般的自然風(fēng)光，相機內(nèi)部的三張自動包圍曝光基本可以滿足一般場景，但是在城市夜景中，記錄廣告牌的細節(jié)和過渡強光源這是遠遠不夠的;所以我一般會拍攝5-7張過渡泛光，并最后拍攝一張廣告牌細節(jié)的照片;我的習(xí)慣是從陰影細節(jié)開始，每次提高兩檔快門速度，也就是曝光尺2/3檔，最后提高快門速度至廣告牌細節(jié)清晰拍一張。大家可以注意一下剛才的4張圖片的曝光尺刻度，每次由于快門的提高而向左兩小格。