拍攝時容易犯的典型技術(shù)錯誤

　　剛剛接觸攝影時，大多數(shù)入門者都會犯同樣的錯誤。在他們對相機(jī)技術(shù)的理解和運(yùn)用達(dá)到爐火純青的地步之前，總會有一些照片因下面這些錯誤而成了犧牲品。即使度過了入門階段，攝影者在之后的拍攝中也會時不時地犯些錯誤。

　　首先要說明一下：我們在本節(jié)所說的“錯誤”是基于這樣一個認(rèn)知，那就是攝影的目的在于拍攝出曝光正確而清晰的圖像。但是，這并不意味著不能拍與眾不同的照片，它們或許會以藝術(shù)性和開創(chuàng)性的方式違背我們普遍認(rèn)同的攝影目的。通常情況下，在進(jìn)行創(chuàng)新之前，我們應(yīng)該熟練掌握一定的攝影技術(shù)。

　　拍攝時容易犯的典型技術(shù)錯誤

　　一、曝光過度

　　如果你的照片中出現(xiàn)白色的、沒有細(xì)節(jié)的區(qū)域，就說明照片曝光過度了。也就是說，傳感器所獲得光量比正確曝光所需的光量多得多。之所以會出現(xiàn)這種情況，通常是因?yàn)镮SO 值、光圈和快門速度的組合有問題，當(dāng)然也跟拍攝現(xiàn)場的亮度有關(guān)。從原則上說，為了讓傳感器接收的光少一些，可以縮小光圈、縮短快門速度、降低ISO 值，但是在做這樣的調(diào)整前還要

　　考慮其他方面的因素。

　　圖像中曝光過度的區(qū)域也可以通過有針對性的后期處理稍稍變暗一些，這樣就又可以看見一些細(xì)節(jié)了。這里要把曝光過度區(qū)域和較亮的圖像區(qū)域區(qū)分開來，因?yàn)楹笳呖赡苤皇强雌饋硎羌儼咨?，其?shí)是有細(xì)節(jié)的。這種區(qū)別可以在拍攝時通過相機(jī)顯示屏上的直方圖看出來。如果圖像區(qū)域被白色吞沒了，那么直方圖的右邊會像被截斷了一樣。

　　如果圖像過度曝光程度很高，那么較亮的圖像區(qū)域會被白色吞沒。也就是說，那個區(qū)域完全看不見任何細(xì)節(jié)了，只有純粹的白色。通常，當(dāng)你測光錯誤或者手動設(shè)置錯誤時，就會發(fā)生這種情況。

　　二、曝光不足

　　到達(dá)傳感器的光線太少會導(dǎo)致曝光不足，之所以會出現(xiàn)這種情況，同樣是因?yàn)楣馊?、快門速度和ISO值的組合有問題。最終的結(jié)果是，圖像中形成了純黑色的、沒有細(xì)節(jié)的區(qū)域。更糟糕的是，因?yàn)楣饬刻伲菲貐^(qū)域會形成干擾性噪點(diǎn)。

　　然而，在無法確定怎么做更好的情況下，寧可曝光不足也不要曝光過度，因?yàn)榘咨?ldquo;侵蝕”的信息比黑色“淹沒”的信息多。還有一點(diǎn)比較重要，不要把曝光過度和曝光不足與高調(diào)拍攝和低調(diào)拍攝混淆了，高調(diào)和低調(diào)圖像中雖然也會出現(xiàn)主要為淺色調(diào)和深色調(diào)的區(qū)域，但是這些區(qū)域中是有細(xì)節(jié)的。

　　曝光不足時，傳感器獲得的光量太少，這樣由光產(chǎn)生的電荷和傳感器本身的基本電荷無法區(qū)分開來。結(jié)果通常是：原本應(yīng)當(dāng)是純黑色的區(qū)域出現(xiàn)不美觀的雜色和清晰的噪點(diǎn)。

　　三、對焦錯誤

　　圖像中的清晰區(qū)域不在預(yù)期的焦點(diǎn)位置，原因可能是拍攝時攝影者注意力不集中或者手太不穩(wěn)。如果在對焦之后調(diào)整取景區(qū)域，同時將相機(jī)微微向前或者向后移動，就會將已經(jīng)設(shè)置好的焦平面移動到對焦主體的前方或者后方。

　　為了防止出現(xiàn)這種問題，推薦你使用可選擇對焦區(qū)域的自動對焦模式，并選擇與想要對焦的點(diǎn)相近的對焦區(qū)域。此外，加大景深也有助于解決這個問題，也就是縮小焦距或者光圈進(jìn)行拍攝。如果還是不起作用，那么檢查一下相機(jī)的自動對焦模式，看看它是否校準(zhǔn)錯誤。

　　焦點(diǎn)要處于正確的位置，這一點(diǎn)很重要，尤其是在人像攝影中。模特的眼睛不在焦平面上通常會被視為對焦錯誤。

　　四、抖動

　　如果拍攝時出現(xiàn)抖動了，就會形成“鬼圖”，也就是被攝主體隱隱約約地多次出現(xiàn)在圖像上且不清晰。造成這種問題的原因是曝光時間過長：在快門被打開、光線照射到傳感器的過程中，相機(jī)或被攝主體發(fā)生了移動。當(dāng)快門速度為多少時攝影者還能手持相機(jī)拍攝出沒有抖動的圖像，取決于拍攝所使用的焦距：無抖動的最長快門速度為焦距的倒數(shù)(乘以當(dāng)前的畫幅系數(shù))。

　　例如，當(dāng)焦距為150 mm 時，最長的快門速度為1/150 s。快門速度稍短是沒有問題的，但是如果快門速度長于這個數(shù)值，則要借助三腳架或者光學(xué)防抖系統(tǒng)才能拍攝出無抖動的圖像。如果你選擇使用三腳架，那么按下快門釋放鍵時要確保相機(jī)不晃動。此外，也可以使用相機(jī)的自動快門功能或快門遙控器。

　　快門速度較長時，移動會導(dǎo)致照片變成模糊、抖動的“鬼圖”――不管是被攝主體移動、相機(jī)移動，還是攝影者移動都會如此。

　　五、對比度太高

　　有些拍攝場景的對比度范圍很大，以至于傳感器無法完全將其表現(xiàn)出來。結(jié)果就是圖像中會出現(xiàn)部分區(qū)域曝光過度或者曝光不足的情況。為了應(yīng)對這種場景，你可以測量被攝主體不同部位的亮度，從而得出其對比度范圍，然后選擇適中的曝光量，以便最大限度地減少過曝或欠曝的圖像區(qū)域，之后在后期處理中可以提亮深色區(qū)域或加深淺色區(qū)域。

　　你也可以使用HDR 技術(shù)，拍攝一系列曝光不同的照片，然后將它們合成到一起，這樣就能完整表現(xiàn)被攝主體的對比度范圍，不會造成圖像細(xì)節(jié)上的損失了。至于你要把這項(xiàng)技術(shù)運(yùn)用到什么程度，當(dāng)然由你自己來決定。2~3 個圖像合成到一起就會大大降低圖像的對比度，而且不會使最后的圖像看起來太不自然。

　　在室內(nèi)拍攝時，很容易產(chǎn)生較大的亮度反差。如果沒有額外的光源、反光板或者HDR技術(shù)，你就必須放棄一部分圖像信息。

　　六、閃光燈使用不當(dāng)

　　如果你在比較暗的室內(nèi)因?yàn)楣饩€不足而使用相機(jī)內(nèi)置的閃光燈進(jìn)行拍攝，就會出現(xiàn)兩個問題：紅眼;被攝主體后方的光量驟減甚至主體后方曝光不足而前方曝光過度。

　　紅眼是由相機(jī)內(nèi)置的閃光燈發(fā)出的光進(jìn)入人物眼睛的角度不當(dāng)造成的。要避免紅眼，最簡單的方法是使用外置的插裝式閃光燈。這樣，光源遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于傳感器平面，也就相應(yīng)地改變了閃光的入射角度。你也可以用一個明亮的平面來反射閃光，從而避免直接閃光。

　　使用閃光燈時，它發(fā)出的光分布極其不均勻。這是因?yàn)殚W光形成的是平面照明，并且光會隨著距離的增大而急劇減少。為了讓這種效果在圖像中不那么明顯，只能通過構(gòu)圖來調(diào)整：所要拍攝的元素都要處在平行于傳感器平面的像平面上，這樣就可以避免前景中出現(xiàn)過度曝光的元素而背景元素曝光不足的情況了。拍攝時，可以再靠近被攝主體一些，使取景區(qū)域小一些，并且把閃光燈當(dāng)作補(bǔ)充光源而非主光源來使用。

　　還有一種方法可以避免在較暗的室內(nèi)拍攝時出現(xiàn)閃光問題，那就是使用在ISO值較高時噪點(diǎn)也很少的相機(jī)。

　　在很多使用內(nèi)置閃光燈拍攝的抓拍照片中，我們都能看到讓人不舒服的紅眼。這只是用閃光燈拍攝遇到的技術(shù)難題之一。使用閃光燈還潛藏了很多攝影障礙，你應(yīng)該經(jīng)常練習(xí)使用閃光燈。

　　七、逆光

　　逆光攝影很容易出現(xiàn)錯誤。被照亮的背景和較暗的、沒有被光照射到的被攝主體之間強(qiáng)烈的亮度反差是造成錯誤的一個重要因素。為了正確測量被攝主體的亮度，拍攝時先要用點(diǎn)測光或者局部測光方式測光，然后選擇相應(yīng)的曝光值以使被攝主體正確曝光――在這種情況下，你必須接受背景會稍微曝光過度。還有一種可行的做法：只提亮前景來降低圖像的對比度。此外還要注意，光線應(yīng)當(dāng)完全被被攝主體遮擋，從而避免干擾性的反射光以及光線直接射入鏡頭產(chǎn)生光帶。因此，拍攝時一定要使用遮光罩。

　　逆光拍攝時，測光通常不那么簡單。但透明的被攝主體在逆光條件下會顯得尤為透亮。

　　八、背景混亂

　　只要你不是在攝影棚中拍攝，不管是在野外還是在房間里，都很難把主要的被攝主體作為最重要的圖像元素表現(xiàn)出來。你很容易拍攝出這樣的照片：背景中有很多能夠轉(zhuǎn)移觀賞者注意力的細(xì)節(jié)。如果對圖像元素沒有清晰的比重分配，那么圖像就會顯得非?；靵y，不知道想要表達(dá)什么，而且給人非常嘈雜的感覺。為了避免這樣的圖像效果，不只是在構(gòu)圖上，在技術(shù)上也要注意幾點(diǎn)：選擇一個主要的拍攝對象，然后把它作為主導(dǎo)元素安排在一個場景中。也就是說，你要選擇一個比較小的取景區(qū)域――要么盡可能靠近被攝主體，要么借助長焦鏡頭把主要的被攝主體從周圍的環(huán)境中“提取”出來，并且利用鏡頭的光學(xué)特征來達(dá)到你的目的。拍攝場地的選擇對于圖像的和諧也非常關(guān)鍵――尋找和諧一致的平面作為背景來拍攝。

　　要避免圖像中有彩色的、吸引眼球的東西;如果有，拍攝時可以變換一下視角。除此之外，景深的大小要恰到好處――周圍的環(huán)境越是清晰，就會顯得越重要。反過來，你可以有針對性地利用模糊效果來降低環(huán)境的重要性。選擇大孔徑的光圈以及(或者)長焦距可以形成較小的景深。還有一種方法可以給圖像帶來明顯的和諧感，那就是事后將圖像轉(zhuǎn)換為黑白圖像，這樣就突出強(qiáng)調(diào)了被攝主體的形狀。這樣一來，由各種不同的顏色帶來的混亂就在照片中消失了。

　　通過選擇焦距、視角以及與被攝主體間的距離，我們可以決定圖像中有什么。利用好取景器，并在拍攝前仔細(xì)看清楚，哪些區(qū)域有必要出現(xiàn)在圖像中，哪些可以被剪裁掉或者被淡化。

　　九、白色的天空

　　當(dāng)你選擇天空作為被攝主體的背景時，天空經(jīng)常比被攝主體本身明亮。因此，在最終的圖像中，天空有可能不是你眼睛看到的藍(lán)天白云，而只是很亮的一塊區(qū)域，甚至是純白色的區(qū)域。這種現(xiàn)象跟被攝主體與天空之間強(qiáng)烈的明暗對比有關(guān)，這種對比決定了這兩個圖像區(qū)域中只有一個是可以正確曝光的。為了應(yīng)對這個問題，你可以選擇一個中間的曝光值，然后在電腦上對深色區(qū)域和淺色區(qū)域分別進(jìn)行相應(yīng)處理，或者拍攝兩個曝光不同的圖像，之后在電腦上把它們合成為一個動態(tài)范圍更大的圖像。

　　正在成長中的攝影者們經(jīng)常會覺得奇怪，實(shí)際上是深灰色的天空到了照片中怎么看起來是白色的。原因是天和地之間的亮度反差太大，還有拍攝時使用了自動曝光模式――它只對圖像中的下半部分進(jìn)行了測光。

　　十、離被攝主體太近

　　如果你想拿著相機(jī)靠近被攝主體，就會受到鏡頭最小對焦距離的限制：對焦距離小于這個距離，最終圖像就會是模糊的。因此，你要選擇微距鏡頭或者鏡頭的微距功能進(jìn)行拍攝。你在使用自動對焦模式時要保證達(dá)到精確的銳度之后再釋放快門，這樣對焦時就不會由于疏忽而超出鏡頭的最小對焦距離了。此外，使用較小的焦距可以縮小最小對焦距離，原則上說可以離被攝主體更近。當(dāng)你使用變焦鏡頭時，有一點(diǎn)非常重要：鏡頭上標(biāo)明的最小對焦距離始終都是焦距最小時的最小對焦距離。最后一個辦法是，拍攝時距離被攝主體稍遠(yuǎn)一些，然后通過裁切將想要的圖像區(qū)域大。

　　每個鏡頭都有它可以清晰對焦的最小距離。距離相機(jī)太近的主體拍出來只會是模糊的。