有關(guān)新聞攝影的論文
有關(guān)新聞攝影的論文
大學(xué)越來(lái)越多，學(xué)生也越來(lái)越多。為了獲取文憑，他們得找到論文題目。題目是無(wú)限的，因?yàn)橐磺卸伎梢哉撌觥Ｏ旅媸菍W(xué)習(xí)啦小編為大家整理有關(guān)新聞攝影的論文的相關(guān)資料，供大家參考!
新聞攝影的論文一：《老去》
大約十年前，享譽(yù)國(guó)際的攝影師艾迪·凱什(Ed Kashi)和作家朱莉·威諾阿(Julie Winokur)開(kāi)始對(duì)美國(guó)新出現(xiàn)的老齡化現(xiàn)象進(jìn)行記錄。他們的旅程最終被展現(xiàn)在一本探索關(guān)于壽命這一未知領(lǐng)域的圖書(shū)中《老齡化在美國(guó)：未來(lái)的歲月》(Aging in America: The Years Ahead)。從一位已經(jīng)九十歲還依然堅(jiān)守在全職崗位上的重機(jī)械操作員到一個(gè)老年人的看護(hù)所，從一對(duì)在八十歲結(jié)婚的夫婦到一個(gè)老年癡呆癥患者的臨終時(shí)刻，這部作品是對(duì)衰老之意義的一個(gè)真實(shí)且有力的記錄。作家朱莉·威諾阿如此解釋他們的作品：“我們想消除圍繞著衰老這一概念的眾多迷思，因?yàn)槿藗兛偸峭ㄟ^(guò)夸張的手法為老年人賦予某種固化的形象，而不把他們當(dāng)作一個(gè)個(gè)復(fù)雜的個(gè)體來(lái)理解。”[1]我畢業(yè)作品也是對(duì)老齡化的探索，并且這一課題最終凝結(jié)成了《老去》(There we are) 。這本書(shū)主要可以從兩個(gè)方向進(jìn)行解讀：它是一個(gè)獨(dú)立完整的作品，亦是一個(gè)長(zhǎng)期項(xiàng)目的開(kāi)端。作為一個(gè)已完成的項(xiàng)目，這本書(shū)主要描繪了住在倫敦威斯敏斯特城(City of Westminster)中的老年人們，并揭示了他們對(duì)老年化的感受和態(tài)度。不過(guò)，由于老年化這一主題十分寬泛，我認(rèn)為這是一個(gè)值得投入一生的課題。
我由外祖父母撫養(yǎng)長(zhǎng)大，我們共同生活了超過(guò)二十年。盡管不情愿，我也不可避免地見(jiàn)證了他們衰老的過(guò)程。 近年來(lái)，當(dāng)他們的頭腦每況愈下，我的恐懼感變得尤其強(qiáng)烈。最終，無(wú)法甩脫的對(duì)衰老的恐懼成為了我這組的作品的靈感來(lái)源。顯而易見(jiàn)的，在這一主題下，我家中87歲的祖母和92歲的祖父會(huì)是非常合適的人選。我可以輕松設(shè)想出最終的影像：一組親密的日常記錄。但是，我并沒(méi)有這么做——看著他們老去已讓我難以承受，更何況用相機(jī)記錄下這一切。
因?yàn)楸挥?guó)哲學(xué)家伯納德·羅素(Bertrand Russell)的文章《如何變老》(How to grow old)所觸動(dòng)，我決定在英國(guó)進(jìn)行我的拍攝項(xiàng)目。我相信，盡管并不是所有英國(guó)人都富有哲學(xué)性，他們的心理狀態(tài)和想法依然與中國(guó)人大相徑庭。我期待這一事實(shí)將會(huì)幫助我對(duì)抗恐懼。羅素在文章的最后一段中寫(xiě)到：
一個(gè)個(gè)體的應(yīng)像河流一樣存在——開(kāi)始是一條細(xì)流，被河岸緊緊地束縛著，充滿激情地沖過(guò)巖石和躍下瀑布。漸漸地，河面變寬，河岸退去，水流漸歸平緩。最終河流悄無(wú)聲息地匯入海洋，毫無(wú)痛苦的消失了。
我被羅素作品散發(fā)出的寧?kù)o所吸引。我想再現(xiàn)這份寧?kù)o，所以我決定最終作品以包括環(huán)境肖像和引言的攝影書(shū)的形式呈現(xiàn)出來(lái)，我認(rèn)為這樣更符合我所追求的安靜且能引起沉思的風(fēng)格。凱什充滿情感的《老齡化在美國(guó)》展現(xiàn)了大量杰出的紀(jì)實(shí)風(fēng)格黑白照片，用不可辯駁的視覺(jué)證據(jù)動(dòng)搖了人們對(duì)老年化的固化印象;而我的書(shū)則更為含蓄，采用了更少的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格。通過(guò)結(jié)合環(huán)境人像、靜物、采訪引言和手寫(xiě)內(nèi)容，《老去》是從老年生活中各個(gè)方面摘取的細(xì)節(jié)，而不是斷言這種平靜且大體積極向上的影像表現(xiàn)的是人們晚年生活的現(xiàn)實(shí)。誠(chéng)然，我這本書(shū)中的大多數(shù)采訪對(duì)象都依然會(huì)外出，做各類事情，如參加志愿者活動(dòng)，或追求繼續(xù)教育。我能感到每個(gè)人的情感是不同的，有些人十分樂(lè)觀積極，而有些人會(huì)同時(shí)展現(xiàn)出缺失感和滿足感。 “英國(guó)年齡”(Age UK)的一項(xiàng)統(tǒng)計(jì)調(diào)查結(jié)果表明進(jìn)入老年生活意味著更多的享福和慶祝時(shí)光，但我不能像他們一樣如此簡(jiǎn)單地總結(jié)這一問(wèn)題。[2]我充分意識(shí)到我在這個(gè)項(xiàng)目中有無(wú)法顧及的方面。拍攝對(duì)象提到“那些不出門(mén)不做事的人，和那些讓自己慢慢退化的人”，就像在宣稱他們的獨(dú)特性。但我并沒(méi)有遇見(jiàn)“那些足不出戶的人”，這也是我宣稱我的作品是對(duì)現(xiàn)實(shí)的摘錄的原因。
實(shí)際上，我并非隨機(jī)從約占英國(guó)人口16%的65歲以上的人群中抽取拍攝目標(biāo)。[3]相反，我認(rèn)為是那些愿意交談的老人找到了我：我聯(lián)系了如老年公寓等機(jī)構(gòu)并把我項(xiàng)目的信息告知了他們。從某種意義上來(lái)說(shuō)，老年人是脆弱的成年人，這并不是因?yàn)樗麄兊慕?jīng)濟(jì)狀況或社會(huì)地位，而是從身體上或有時(shí)精神上的角度去考慮的(我書(shū)中的受訪對(duì)象中并沒(méi)有患有老年癡呆的，但是有幾位的確展現(xiàn)出了較遲鈍的反應(yīng))。為了確保我沒(méi)有利用他們不穩(wěn)定的精神狀態(tài)，我在拍照和錄音前都會(huì)跟他們確認(rèn)他們是否愿意參與這個(gè)項(xiàng)目。我很幸運(yùn)，因?yàn)轫?xiàng)目中我所有的采訪對(duì)象都欣然接受了我對(duì)這些資料的收集和使用。同時(shí)，我也認(rèn)為我有責(zé)任去避免展示會(huì)傷害他們的內(nèi)容。比如，一個(gè)中風(fēng)的老婦人需要?jiǎng)e人為她更衣。我給她拍照時(shí)，她的腿是裸露的。最后我拍了一張她的腿被手推車擋住的照片。另外一方面，他們也不僅僅是在幫助我完成作品，這也是試圖對(duì)他們有益的一個(gè)項(xiàng)目。他們渴望接觸人群和與人群溝通，我相信如果不是為了我的項(xiàng)目他們也會(huì)這么做。所以，制作作品的過(guò)程是我們互惠的一個(gè)過(guò)程。
盡管我很欣賞凱什那些有力的新聞式的影響，我還是選擇去創(chuàng)作一些能歸類為“時(shí)間曝光”的肖像照。[4]一個(gè)較近的例子是《甜蜜時(shí)光》(Sweet Nothings)，其中攝影師凡尼莎·溫希普(Vanessa Winship)展示了一系列穿著帶蕾絲領(lǐng)裙子的土耳其女學(xué)生的環(huán)境肖像。這些照片并不講述孩子們的故事，而是邀請(qǐng)觀者通過(guò)她們的樣子去發(fā)掘或想象她們的故事。在前言中她寫(xiě)道：“我想給這些女孩兒們一個(gè)小小的空間，讓她們?cè)阽R頭前被重視片刻。”[5]像溫希普選擇用膠片一樣，我用一臺(tái)舊的祿來(lái)中畫(huà)幅相機(jī)拍攝。它是我從一個(gè)相機(jī)集市上買(mǎi)來(lái)的，因?yàn)槲蚁胗靡慌_(tái)老相機(jī)去拍老年人。相機(jī)的對(duì)焦過(guò)程很慢，有時(shí)甚至有些困難，但這也讓我有更多時(shí)間去與我的拍攝對(duì)象交談。而且這是一臺(tái)屬于他們的時(shí)代的美麗機(jī)械，這也讓他們更樂(lè)于合作。拍攝人像(或環(huán)境肖像)需要被拍攝的一方的認(rèn)可和合作。戴安·阿勃斯(Diane Arbus)是我最喜歡的攝影師之一，她的拍攝對(duì)象大多直接采取正面姿勢(shì)，因而風(fēng)格鮮明。這種“正面姿勢(shì)”之所以如此引人注目，是因?yàn)?ldquo;她的拍攝對(duì)象大多是被認(rèn)為不會(huì)輕易在鏡頭前表現(xiàn)得親切或坦率的人群”，同時(shí)“照片中他們卻展示著最生動(dòng)的合作方式。”[6]盡管許多方面都不同，我的作品至少有一處與她的作品是相似的：人們不會(huì)預(yù)期那些有著皺紋、斑點(diǎn)，皮膚松弛，腰間也堆著贅肉的老年人會(huì)樂(lè)于成為被拍攝的對(duì)象。因此，這些老人們是在通過(guò)參加拍攝來(lái)展現(xiàn)他們對(duì)其他人的關(guān)注的渴望。
在拍攝過(guò)程中，老人們有時(shí)候會(huì)問(wèn)我我希望他們?cè)趺醋?。但基本上，我不?huì)告訴他們應(yīng)該用什么姿勢(shì)面對(duì)鏡頭，而是讓他們?cè)谧约旱姆块g里選擇他們認(rèn)為最舒適的一角，通常在椅子或沙發(fā)上。僅有兩次我讓拍攝對(duì)象站在窗邊都是因?yàn)槲倚枰嗟墓饩€。因?yàn)闃O長(zhǎng)的對(duì)焦過(guò)程，他們有時(shí)間去調(diào)整到最理想的自我表現(xiàn)的狀態(tài)。因此，當(dāng)他們看著相機(jī)鏡頭時(shí)常常處于一種半放松半警覺(jué)的狀態(tài)。這與奧古斯特·桑德(August Sander)的風(fēng)格中關(guān)于靜止與運(yùn)動(dòng)的辯證法相似。[7]這種形式感與無(wú)刻意造型的結(jié)合賦予照片一種雙重功能。比如，有一張照片拍攝的是一個(gè)75歲的老人雙手握在身前并靠著桌子。其中讓觀看者感受到她渴望交談甚至爭(zhēng)論。同時(shí)，這也讓人想起祖母準(zhǔn)備好跟她的孫子或?qū)O女開(kāi)始一段嚴(yán)肅談話這一普遍的形象。 所以，這個(gè)項(xiàng)目中的肖像是敘述性的，也是象征性的。場(chǎng)景也是如此這般。溫希普在《甜蜜時(shí)光》中把公共空間、教師和走廊，有時(shí)甚至是山丘，都變成了舞臺(tái)。而我主要在被攝者自己的空間中拍攝肖像。這里我不是僅僅指他們的家，而是那些包含著他們私人情感和意義的地方。比如我給91歲的內(nèi)莉(Nellie)拍的照片是在她住的老年公寓的客廳中，她依舊坐在那張她每天下午都坐的椅子上。我經(jīng)常對(duì)他們的房間感到驚奇，比如那些刷著生動(dòng)顏色的墻面和被漫不經(jīng)心放在椅子上的玩具。單獨(dú)來(lái)看，這些場(chǎng)景展現(xiàn)了被攝者的某些特征。同時(shí)，當(dāng)這些場(chǎng)景不斷積累，再加上一些拍攝個(gè)人物品的照片，它們一起創(chuàng)造了一種普遍的時(shí)代感。
這些房間中的細(xì)節(jié)的照片，作為這本書(shū)不可缺少的部分之一，也有很特殊的作用。實(shí)際上，我的目標(biāo)是展現(xiàn)衰老或至少是衰老的某一方面，而不僅僅是我拍攝的這些個(gè)體，我意識(shí)到我需要來(lái)自更大地理區(qū)域的更多人群的肖像去完成這一目標(biāo)。在有限的時(shí)間中，我使用了一些符號(hào)性的細(xì)節(jié)去創(chuàng)造一種氣氛。在第一遍編輯過(guò)程中，我把個(gè)人物品的照片跟所有人的肖像放在一起。但這樣它們便會(huì)更多的展現(xiàn)個(gè)人，而失去了它們符號(hào)性的意義。當(dāng)我仔細(xì)翻閱埃里克·索斯(Alec Soth)的《眠于密西西比河畔》(Sleeping by the Mississippi)中富有詩(shī)意的風(fēng)景和群體與個(gè)體的肖像時(shí)，我對(duì)他照片間的抒情的聯(lián)結(jié)印象深刻。這位藝術(shù)家說(shuō)：“我希望這些照片連貫起來(lái)讓人覺(jué)得像一場(chǎng)清晰的夢(mèng)境，那種你無(wú)法理解透徹，卻又讓你若有所思的夢(mèng)。”[8]我當(dāng)時(shí)立刻知道我也想獲得這種效果。我的整個(gè)項(xiàng)目是一本非敘事性的圖書(shū)，照片的排列是唯一能指示觀看順序的方式，而且“沒(méi)有什么可以讓讀者以推薦的順序去閱讀。”[9]就像索斯書(shū)中地點(diǎn)和人之間的關(guān)系，個(gè)人物品不一定需要屬于某個(gè)特定的人。它們僅僅是老人住所中找到的物品。因此，打破個(gè)人與他們所有物之間的直接聯(lián)系實(shí)際上把這些細(xì)節(jié)從一個(gè)表述性的角色中解放了出來(lái)，變得可以體現(xiàn)自身身份。
蘇珊·桑塔格(Susan Sontag)曾經(jīng)把攝影描述為一種摘錄，而攝影書(shū)即為一本由摘錄構(gòu)成的書(shū)[10]，與我把我的項(xiàng)目作為對(duì)現(xiàn)實(shí)的截取一致。因此把一些引言放入書(shū)中與照片相搭配就顯得十分自然了。如此實(shí)踐的有喬納斯·本迪克森(Jonas Bendiksen)的《我們生活的地方》(The Places We Live)。攝影師讓他的被攝者講述他們的生活，這讓這本攝影書(shū)也成為了一個(gè)他們的聲音和他們對(duì)生活在貧民窟——世界上增長(zhǎng)速度最快的人類居住地——的反響的集合。[11]除去引述，那些令人目眩的攝影作品只是對(duì)這種可怕的居住環(huán)境的記錄。這些引述把這個(gè)項(xiàng)目從視覺(jué)震撼提升到了認(rèn)知的水平上，就像其中有的人自豪的稱這些地方為“家”。因此這個(gè)項(xiàng)目變得比平實(shí)的紀(jì)實(shí)報(bào)道更有意義。我的項(xiàng)目也是如此，引述占有與照片同等重要的地位。既然我不想做一本關(guān)于人生老病死這一客觀事實(shí)的圖書(shū)，我大量詢問(wèn)了我的拍攝對(duì)象對(duì)于老年的觀點(diǎn)、感受和定義。這就是我書(shū)中引述的主要內(nèi)容，而這也恰恰成為了理解我整個(gè)項(xiàng)目的關(guān)鍵。有時(shí)這些引述的內(nèi)容相互矛盾，因此也證明了書(shū)中包含不止一個(gè)觀點(diǎn)。我希望讀者能自己決定他們?cè)跁?shū)中會(huì)看到什么。
另一個(gè)我決定做這本書(shū)的原因是我認(rèn)為相比讀雜志、看展覽和在網(wǎng)絡(luò)上看多媒體作品，讀書(shū)是一件更為私人的體驗(yàn)。書(shū)是一種親密物件，閱讀也需要安靜的空間。而我的項(xiàng)目本身就需要寧?kù)o，圖書(shū)這種形式自然是能達(dá)到這一目的的最好媒介。攝影書(shū)不僅僅是把照片和文字印在一起。在設(shè)計(jì)過(guò)程中，我在當(dāng)代紀(jì)實(shí)攝影這一范疇內(nèi)進(jìn)行了大量實(shí)驗(yàn)。從紀(jì)實(shí)攝影的啟蒙到它的鼎盛時(shí)期，讀者和電影觀眾都開(kāi)始了解到他們應(yīng)該期待什么：一次進(jìn)入被剝奪權(quán)利的社會(huì)部分的冒險(xiǎn);堅(jiān)定的現(xiàn)實(shí)主義和著者的一本正經(jīng)的文風(fēng);溫和或不那么溫和的爭(zhēng)辯，絕大多數(shù)是左翼那種。[12]或者換句話說(shuō)，紀(jì)實(shí)曾常常與他人的苦難聯(lián)系在一起。但是如今的讀者也許不再能肯定他們何時(shí)會(huì)看見(jiàn)“紀(jì)實(shí)”類型的作品。從吉姆·戈德堡(Jim Goldberg)與他的拍攝對(duì)象的互動(dòng)(如此放棄了客觀性)并在《開(kāi)闊的?！?Open See)一書(shū)中大量運(yùn)用的如手寫(xiě)的反饋等材料，到索斯在《眠于密西西比河畔》里的不易忘懷的寧?kù)o景色和人物的照片，再到溫希普的《甜蜜時(shí)光》，這些都依然可以被作為紀(jì)實(shí)作品來(lái)對(duì)待。我認(rèn)為“紀(jì)實(shí)”如今已經(jīng)變成了一種概念，而不是某一種特定的風(fēng)格。因此，除了照片和引述之外，我還放入了一些老人的手稿和彩色紙張。這些色彩提供了片刻的暫停，讓讀者的思緒能夠蔓延和感受。某種程度上，我書(shū)中的這五個(gè)元素一同引起了了古舊的時(shí)代感，就像索斯的清醒的夢(mèng)。
這個(gè)夢(mèng)應(yīng)該說(shuō)是每個(gè)人都無(wú)法逃避的經(jīng)歷。因此我認(rèn)為我的書(shū)是面向所有讀者的，而不僅僅是老年群體。如同那本杰出的《我們生活的地方》一樣，我也在(英文)書(shū)名中使用了集體第一人稱。“There We Are”這一詞實(shí)際上是一位老紳士不斷的在他說(shuō)的話里重復(fù)的一個(gè)詞。之后我發(fā)現(xiàn)我訪問(wèn)過(guò)的許多人都喜歡用這個(gè)詞。它包含了幾個(gè)層次的感情：一段對(duì)年齡這一事實(shí)的坦白，一次對(duì)脆弱的切身體會(huì)和一次大聲的宣告。那簡(jiǎn)單得令人忽視的“我們”在“我們居住的地方”這一題目中是一次大膽的對(duì)我們那些享受著舒適的幻象的觀者通過(guò)無(wú)關(guān)的，或至少安全的距離觀看世界的上的不公的自我認(rèn)知的挑戰(zhàn)。[13]在我的書(shū)中這里的“we”有著相似的功能。從字面上看我們并不是在看“他們”，而是未來(lái)的“我們自己”。這個(gè)有著兩個(gè)字母的單詞“we”，是理解我用意的關(guān)鍵——既然變老是我們注定的命運(yùn)(除非我們年輕時(shí)死去)，我們最好提前對(duì)它有所了解。對(duì)我自己而言，這個(gè)過(guò)程是對(duì)我原本對(duì)變老的恐懼的解脫，因?yàn)槲乙呀?jīng)能夠認(rèn)同他們。并且我誠(chéng)摯的希望這本書(shū)能讓我們思考，并通過(guò)思考能再多一點(diǎn)地了解我們自己。
新聞攝影的論文二：網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的新聞攝影
【摘 要】：網(wǎng)絡(luò)作為一種新型的媒介，它帶來(lái)了一次媒介的革命。以往在新聞報(bào)道與撰寫(xiě)種不被重視的新聞攝影卻在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代得以極大的發(fā)展。數(shù)字技術(shù)與互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)使得新聞攝影突破了傳統(tǒng)媒體的時(shí)空局限，走向全球化。但同時(shí)也為新聞攝影的真實(shí)性加上了一個(gè)大大的問(wèn)號(hào)。
【關(guān)鍵詞】：網(wǎng)絡(luò) 攝影 新聞攝影 真實(shí)性 圖片
二十一世紀(jì)是一個(gè)網(wǎng)絡(luò)的時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)以及互聯(lián)網(wǎng)為中心的技術(shù)也毫無(wú)疑問(wèn)的成為了這個(gè)時(shí)代的代名詞。同樣，互聯(lián)網(wǎng)也給新聞帶來(lái)了新的活力與新的研究課題。新聞攝影也正是在這樣的背景之下進(jìn)入了一個(gè)令人既感到興奮又感到迷惑不解的新時(shí)代。新聞與圖片正在向一個(gè)全新的關(guān)系轉(zhuǎn)型。
首先，圖片在新聞報(bào)道里的地位將變得日益重要。
過(guò)去在新聞時(shí)效性的大環(huán)境之下，由于新聞圖片傳輸較文字傳輸?shù)臏笮?，新聞圖片在新聞信息的傳輸上一直處在配角的地位。然而在今天隨著數(shù)字技術(shù)以及互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)等的不斷發(fā)展與進(jìn)步，圖片的傳輸速度以及質(zhì)量以經(jīng)歷了一個(gè)質(zhì)的飛躍，其速度甚至可以和文字傳輸相媲美。其傳統(tǒng)的配角地位也開(kāi)始改變，它逐漸走向了新聞傳播的前沿。在今天一張新聞圖片在很短的時(shí)間里便可以傳遍世界，因其豐富的表現(xiàn)了以及極強(qiáng)的說(shuō)服力是的文字信息在它面前變得毫無(wú)意義。世界各地的人們可以通過(guò)這張圖片了解的這個(gè)事件或是新聞，它突破了文字傳播語(yǔ)言限制。如此快捷的速度，加上照片本就具有的強(qiáng)勁的說(shuō)服力，使得新聞圖片將在網(wǎng)絡(luò)世界成為傳統(tǒng)媒體新聞編輯以及記者們的寵兒。
網(wǎng)絡(luò)傳播突破了傳統(tǒng)媒體在傳播時(shí)空上的局限性，傳統(tǒng)媒體礙于版面有限為了加大信息量，所以在編輯是只好不用照片或是少用照片。而采用占用版面相對(duì)較少的文字為主來(lái)進(jìn)行信息的傳播。所以有時(shí)新聞攝影記者們辛辛苦苦拍回來(lái)的照片，最后被采用的只有一兩張，或是干脆束之高閣。新聞?dòng)浾叩姆e極性也因此受到影響。而網(wǎng)絡(luò)的出現(xiàn)則恰恰彌補(bǔ)了傳統(tǒng)媒體這一不足，它為新聞媒體提供了一個(gè)廣闊的空間來(lái)發(fā)布、存儲(chǔ)信息。超鏈接技術(shù)的應(yīng)用是的網(wǎng)絡(luò)媒體不再為版面問(wèn)題而發(fā)愁，它可以是媒體擁有無(wú)限的空間來(lái)進(jìn)行信息的交流與傳播。這時(shí)的編輯們不僅可以將事件本身對(duì)受眾予以傳播，同時(shí)還可以將采訪的整個(gè)過(guò)程完整的展現(xiàn)在觀眾面前。因此攝影記者們可以對(duì)一個(gè)采訪對(duì)象從不同角度盡情的拍攝，而不用再擔(dān)心會(huì)被編輯將自己的作品扔進(jìn)垃圾桶里。這大大的刺激了新聞攝影記者積極性與創(chuàng)造力。新聞圖片，特別是一些組照將會(huì)以它們強(qiáng)烈的現(xiàn)場(chǎng)感、時(shí)效性以及敘述一目了然和完整性成為新媒體關(guān)注的焦點(diǎn)。
其次，網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展導(dǎo)致了新聞攝影技術(shù)的發(fā)展與改革。
媒體的圖像化導(dǎo)致了版面上照片表現(xiàn)形式的多樣化，特寫(xiě)照片， 插圖照片，人物肖像，環(huán)境人物肖像，圖片故事等報(bào)道形式的興起和繁榮，不僅豐富了中國(guó)傳播攝影的表現(xiàn)形式，也對(duì)攝影師的拍攝技術(shù)技巧提出了新的要求。
媒體圖像化的進(jìn)程挑戰(zhàn)了攝影記者只需掌握抓拍技術(shù)技法的職業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，發(fā)表在當(dāng)代媒體中有相當(dāng)一部分照片是在攝影室內(nèi)擺拍的，攝影記者是否有能力在新聞現(xiàn)場(chǎng)同時(shí)使用三盞四盞閃光燈，也成為攝影師工作能力的重要體現(xiàn)。從國(guó)外媒介求職人員須知可以了解到，這里提到的技術(shù)技法都是一位攝影記者必須掌握的基本技能。
媒體的彩色化進(jìn)程挑戰(zhàn)了我國(guó)新聞攝影界約定俗成“不用閃光燈拍攝”的理念，在媒體彩色化的時(shí)代，色溫準(zhǔn)確就象曝光準(zhǔn)確一樣成為評(píng)判職業(yè)圖片的重要標(biāo)準(zhǔn)，攝影師使用閃光燈來(lái)控制拍攝現(xiàn)場(chǎng)的色溫，光比，光線入射角度和光線的質(zhì)量的能力，已經(jīng)成為評(píng)判攝影師職業(yè)程度的重要標(biāo)準(zhǔn)。對(duì)于印刷要求較低的報(bào)紙來(lái)說(shuō)，可以使用計(jì)算機(jī)的圖像處理軟件來(lái)矯正色溫，但這種方法無(wú)法滿足近年來(lái)新興高檔印刷媒體的需求，許多早年優(yōu)秀的攝影師因沒(méi)有掌握在拍攝現(xiàn)場(chǎng)的控制色溫的技能，不得將這個(gè)市場(chǎng)拱手出讓。
新的職業(yè)標(biāo)準(zhǔn)為攝影師提供了一個(gè)全新的生存空間，也促生了中國(guó)攝影記者的細(xì)分，一位攝影記者若能基本勝任從突發(fā)新聞、特寫(xiě)照片，體育攝影，插圖照片，設(shè)計(jì)攝影，人物肖像，圖片故事等拍攝后，還有一、二個(gè)特長(zhǎng)將可以獲得較好的生存空間。
再次，網(wǎng)絡(luò)不僅僅為攝影記者們提供了廣闊的發(fā)展空間，還為他們提供了攝影記者們提供了一個(gè)自由交易的市場(chǎng)和自由接受反饋的聊天室。
交互性是互聯(lián)網(wǎng)的一大特點(diǎn)，攝影記者們可以通過(guò)網(wǎng)絡(luò)隨時(shí)了解到受眾對(duì)他們所拍攝作品的看法，從而更好的改變自身創(chuàng)作出更多更好的攝影作品。在國(guó)外圖片市場(chǎng)十分活躍，攝影師往往通過(guò)圖片市場(chǎng)來(lái)證實(shí)自己作品的新聞價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值以及經(jīng)濟(jì)價(jià)值。而國(guó)內(nèi)的圖片市場(chǎng)曾在很長(zhǎng)的一段時(shí)間里，處于一種有名無(wú)實(shí)的狀態(tài)。網(wǎng)絡(luò)的出現(xiàn)恰巧陳為了一股不可阻擋的激活力量，使得國(guó)內(nèi)的圖片貿(mào)易市場(chǎng)迅速的活躍與繁盛起來(lái)。平民攝影家也在這時(shí)迅速崛起，而他們的崛起對(duì)于彌補(bǔ)媒體在人力以及物力上的不足具有很好的作用。我們媒體不可能做到事事都派攝影記者去采訪，所以難免在一些需要圖片的時(shí)候無(wú)法找到合用的圖片。然有了這些平民攝影家以及日漸繁盛的圖片交易市場(chǎng)，這一切也不再是問(wèn)題。來(lái)自全國(guó)各地甚至是世界各地的新聞圖片都可以檢索，而且一些更早更具有價(jià)值的圖片也可以在網(wǎng)上找到，這為文字記者、編輯們進(jìn)行深度報(bào)道提供了充足的資源。網(wǎng)絡(luò)攝影還把攝影作品從以往的固定而狹窄的傳播區(qū)域開(kāi)拓到全世界。以往的攝影圖片只能發(fā)表在報(bào)紙或是雜志上，而報(bào)紙與雜志的地域性限制了圖片的傳播?，F(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)使得一位美國(guó)人不出家門(mén)就可以很容易的看到一位中國(guó)攝影師的作品。這就使得新聞圖片從技術(shù)上突破了傳統(tǒng)媒介所不能突破的空間限制，從而是的新聞攝影圖片在全球傳播開(kāi)來(lái)。再加上圖片語(yǔ)言比起文字語(yǔ)言來(lái)說(shuō)他是沒(méi)有國(guó)界、沒(méi)有種族限制的，這使得新聞圖片比起文字來(lái)更具有親和力，更容易被受眾所理解。所以說(shuō)隨著網(wǎng)絡(luò)上的跨國(guó)媒體的出現(xiàn)，新聞圖片也將成為讓異國(guó)人所接受的重要的傳播工具。這對(duì)與樹(shù)立一個(gè)國(guó)家的自身形象，從事文化的跨國(guó)傳播具有重大的推動(dòng)作用。
與新聞攝影作品的全球化傳播同步而來(lái)的是各國(guó)攝影師的交流與溝通日漸增多。在傳統(tǒng)媒體時(shí)代，由于受到地域以及一系列政策等的制約，不同地域、不同國(guó)別的攝影師并不能隨意的交流。而在新媒體時(shí)代，他們可以通過(guò)網(wǎng)絡(luò)很容易的進(jìn)行學(xué)術(shù)的交流。如果說(shuō)隨著網(wǎng)絡(luò)而來(lái)的是新聞圖片的繁盛與地位的提升，那么我們也必須認(rèn)識(shí)到網(wǎng)絡(luò)與數(shù)字技術(shù)在另一方面也為新聞的真實(shí)性帶來(lái)了隱患。新聞圖片最大的魅力就在于他的真實(shí)性，因?yàn)檫@是我們攝影師們?cè)诂F(xiàn)場(chǎng)所拍攝到的第一手資料。然而日漸興起的網(wǎng)絡(luò)數(shù)字技術(shù)是的圖像不再可靠，一個(gè)軟件可以很輕易的就改變一張圖片，甚至可以讓其面目全非，可以讓其表達(dá)完全相反的含義。這樣的新聞圖片將不再是歷史的記錄者，從本質(zhì)上說(shuō)其違背了新聞的真實(shí)性，從長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看也不利于新聞圖片的發(fā)展。網(wǎng)絡(luò)以及電腦技術(shù)不僅僅對(duì)新聞圖片的真實(shí)性產(chǎn)生了不良影響，同時(shí)他們還削弱了新聞圖片的
欣賞價(jià)值。任何一個(gè)從事新聞攝影或是攝影的人都知道，網(wǎng)絡(luò)圖片的質(zhì)量是無(wú)法與直至照片相比的。一張網(wǎng)絡(luò)圖片為了便于傳輸往往將他們他所到很小，是完全經(jīng)不起放大的。
由此可見(jiàn)，網(wǎng)絡(luò)與先進(jìn)的數(shù)字技術(shù)即位新聞攝影提供了基于也帶來(lái)了挑戰(zhàn)。其實(shí)對(duì)于攝影記者來(lái)說(shuō)，網(wǎng)絡(luò)僅僅只是一種手段而不是目的，它可以使圖片的傳播變得更加快捷更加廣泛。但是新聞攝影的目的在于報(bào)道現(xiàn)實(shí)、記錄歷史，這一切只有通過(guò)真真的攝影才可以實(shí)現(xiàn)。如果把手段當(dāng)成目的，那么新聞攝影將會(huì)失去意義，網(wǎng)絡(luò)對(duì)與新聞傳播的意義也將失去。
“無(wú)容質(zhì)疑，網(wǎng)絡(luò)是新聞攝影的未來(lái)!”美國(guó)紐約〈新聞日?qǐng)?bào)〉(Newsday)攝影總監(jiān)吉姆·杜利(Jim Dooley)2003年1月在北京的講座中是這樣告告誡中國(guó)攝影師。在數(shù)碼影響和網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，影像展示的時(shí)間和空間，影像傳播的速度和距離，都為攝影師提供了一個(gè)全新的拓展空間。”
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