不卡AV在线|网页在线观看无码高清|亚洲国产亚洲国产|国产伦精品一区二区三区免费视频

學習啦 > 生活課堂 > 生活技能學習 > 裝修知識 > 2017后現(xiàn)代家裝效果圖

2017后現(xiàn)代家裝效果圖

時間: 林佳1076 分享

2017后現(xiàn)代家裝效果圖

  20世紀90年代中期開始,家居的設計思想得到了很大的解放,人們開始追求各種各樣的設計方式,其中現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義等一系列較為完整的設計體系在室內設計中形成。那么2017后現(xiàn)代家裝效果圖如何呢?以下是學習啦小編為大家整理的后現(xiàn)代家裝效果圖,希望大家喜歡。

  后現(xiàn)代家裝效果圖鑒賞

  后現(xiàn)代家裝效果圖圖1

  后現(xiàn)代家裝效果圖圖2

  后現(xiàn)代家裝效果圖圖3

  后現(xiàn)代家裝效果圖圖4

  后現(xiàn)代家裝效果圖圖5

  起源

  從古至今出現(xiàn)多樣的裝修風格,后現(xiàn)代風格就是其中的一部分,后現(xiàn)代主義一詞最早出現(xiàn)在西班牙作家德·奧尼斯1934年的《西班牙與西班牙語類詩選》一書中,用來描述現(xiàn)代主義內部發(fā)生的逆動,特別有一種現(xiàn)代主義純理性的逆反心理,即為后現(xiàn)代風格。后現(xiàn)代主義的概念至今沒有一個確切的定義,這是由后現(xiàn)代主義的多元性和復雜性決定的。不確定性是后現(xiàn)代主義的根本特征之一,這一概念具有多重含義。

  一、強調形態(tài)的隱喻、符號和文化、歷史的裝飾主義。往往有種是霧非霧的非概念性直覺,而又不失當地文化表現(xiàn),及歷史的裝飾性表現(xiàn)。

  二、主張新舊融合、兼容并蓄的折中主義立場。有點偏于中庸之道,即夸張又含蓄。

  三、強化設計手段的含糊性和戲謔性。

  20世紀60年代以后在美國和西歐出現(xiàn)了反對或修正現(xiàn)代主義建筑的思潮,其中最有影響的是美國建筑師R·文丘里在《建筑的矛盾性和復雜性》(1966)中提出的系列與現(xiàn)代主義針鋒相對的觀點。他倡導一種復雜和有活力的建筑,提倡兼容并蓄,引用歷史和鄉(xiāng)土語言,推崇曾現(xiàn)代主義拒之門外的模糊性、諷喻性、象征性、裝飾性、民族性、地方色彩、公眾趣味和鮮明的個性等豐富多彩、兼容并包的設計形式,所以后現(xiàn)代主義建筑形式和派別五花八門,甚至難免光怪陸離、良莠混雜。有所謂野性主義、新方言派、光亮派、重技派、怪異派等。1977年,建筑評論家詹姆斯在其《后現(xiàn)代建筑語言》一書中提出后現(xiàn)代主義建筑體現(xiàn)多義性與模糊性,融精英文化與大眾趣味,歷史性與現(xiàn)代性為一體,是一種“激進的折中主義”。斯特思將后現(xiàn)代主義建筑總結為“隱喻”、“裝飾”和“文脈”三大特征。

  設計理念

  一、強調形態(tài)的隱喻、符號和文化、歷史的裝飾主義。后現(xiàn)代主義室內設計運用了眾多隱喻性的視覺符號在作品中,強調了歷史性和文化性,肯定了裝飾對于視覺的象征作用,裝飾又重新回到室內設計中,裝飾意識和手法有了新的拓展,光、影和建筑構件構成的通透空間,成了大裝飾的重要手段。后現(xiàn)代設計運動的裝飾性為多種風格的融合提供了一個多樣化的環(huán)境,使不同的風貌并存,以這種共享關系貼近居住者的意義和習慣。

  二、主張新舊融合、兼容并蓄的折衷主義立場。后現(xiàn)代主義設計并不是簡單地恢復歷史風格,而是把眼光投向被現(xiàn)代主義運動摒棄的廣闊的歷史建筑中,承認歷史的延續(xù)性,有目的、有意識地挑選古典建筑中具有代表性的、有意義的東西,對歷史風格采取混合、拼接、分離、簡化、變形、解構,綜合等方法,運用新材料、新的施工方式和結構構造方法來創(chuàng)造,從而形成一種新的形式語言與設計理念。

  三、強化設計手段的含糊性和戲謔性。后現(xiàn)代主義室內設計師運用分裂與解析的手法,打破和分解了既存的形式、意向格局和模式,導致一定程度上的模糊性和多義性,將現(xiàn)代主義設計的冷漠、理性的特征反叛為一種在設計細節(jié)中采用的調侃手段,以強調非理性因素來達到一種設計中的輕松和寬容。

  特點

  后現(xiàn)代主義風格代表作有:澳大利亞悉尼歌劇院,巴黎蓬皮杜藝術與文化中心,摩爾的新奧爾良意大利廣場等。

  可以說,室內設計方面直接沿用后現(xiàn)代建筑風格,在進行創(chuàng)作時,出現(xiàn)“隱喻”、“裝飾”和“文脈”等手法,在形式上突破現(xiàn)代主義單一標準的風格,更多地表現(xiàn)了地域文化、習俗,引向多元化風格。

  后現(xiàn)代主義特別有一種現(xiàn)代主義純理性的逆反心理,后現(xiàn)代風格強調建筑及室內設計應具有歷史的延續(xù)性,但又不拘泥于傳統(tǒng)的邏輯思維方式,探索創(chuàng)新造型手法,講究人情味,常在室內設置夸張、變形、柱式和斷裂的拱券,或把古典構件的抽象形式以新的手法組合一起,即采用非傳統(tǒng)的混合、疊加、錯位、裂變等手法和象征、隱喻等手段,以期創(chuàng)造一種融感性與理性、集傳統(tǒng)與現(xiàn)代、糅大眾和行家于一體的即“亦此亦彼”的建筑和室內環(huán)境。對后現(xiàn)代風格不能僅僅以所看到的視覺形象來評價,需要我們受過形象從設計思想來分析,后現(xiàn)代風格的代表人物有P·約翰遜、R·文丘里、M·格雷夫斯等。

  注意事項

  后現(xiàn)代風格是比較流行的一種風格,追求時尚與潮流,非常注重居室空間的布局與使用功能的完美結合,而后現(xiàn)代風格是一種在形式上對現(xiàn)代風格進行修正的設計思潮與理念。

  由曲線和非對稱線條構成,如花梗、花蕾、葡萄藤、昆蟲翅膀以及自然界各種優(yōu)美、波狀的形體圖案等,體現(xiàn)在墻面、欄桿、窗欞和家具等裝飾上。線條有的柔美雅致,有的遒勁而富于節(jié)奏感,整個立體形式都與有條不紊的、有節(jié)奏的曲線融為一體。

  注意后現(xiàn)代風格是對現(xiàn)代風格中純理性主義傾向的批判,后現(xiàn)代風格強調建筑及室內裝潢應具有歷史的延續(xù)性,但又不拘泥于傳統(tǒng)的邏輯思維方式,探索創(chuàng)新造型手法,講究人情味,常在室內設置夸張、變形的柱式和斷裂的拱券,或把古典構件的抽象形式以新的手法組合在一起,即采用非傳統(tǒng)的混合、疊加、錯位、裂變等手法和象 征、隱喻等手段。

  大量使用鐵制構件,將玻璃、瓷磚等新工藝,以及鐵藝制品、陶藝制品、硅藻泥環(huán)保產品等綜合運用于室內。注意室內外溝通,竭力給室內裝飾藝術引入新意。

3429564