吉他好壞的區(qū)別
對于玩吉他的新手可能不知道吉他的還壞有什么區(qū)別,那么下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的吉他好壞的區(qū)別,供大家閱覽!
一.手感系統(tǒng)
對于演奏者來說,手感是頭等大事,它也是一把好琴的首要條件。
好的手感必須建立在這樣一個基礎(chǔ)條件之上,即,各品位在常規(guī)演奏情況下發(fā)音不擦品(弗拉門歌吉他例外),同時琴弦與品條之間的高度要盡可能的低一些。
這主要涉及到吉他制造的如下幾個方面。
1.琴頸與箱體的安裝角度是否合理。
合理的安裝角度,是獲得好的手感的先決條件,即便是對于民謠或爵士吉他這類擁有琴頸調(diào)整機(jī)構(gòu)的吉他,合理的琴頸安裝角度,也可以使你的有效調(diào)整范圍最佳化。
琴頸合理的安裝角度,是要求指板在縱向上與面板上相當(dāng)于弦橋中心點的位置上的一個相當(dāng)于指板厚度的支點平行。這是我制琴多年來的理論和經(jīng)驗的總結(jié),但這一條太專業(yè)化了,也不一定適合大家。那么在一般情況下,大家可以用指板縱向射線是否與吉他的面板平行來作一般參考標(biāo)準(zhǔn)。
2.指板是否平直、規(guī)整。
平直、規(guī)整的指板是獲取最佳手感和健全發(fā)音的最重要條件,也是吉他制造中的一個重要質(zhì)標(biāo)系列。
對于西班牙吉他來說,平直、統(tǒng)一和規(guī)整是在縱、橫兩個方面的共同要求。偶爾也可以見到指板橫向輕微外凸弧的西班牙吉他,但這種外凸弧必須是輕微的,并且是統(tǒng)一、規(guī)整的,內(nèi)凹弧則是完全不可取的,無論它是否統(tǒng)一和規(guī)則。而對于美國式吉他,指板平直只是縱向上的要求,在橫向上,美國式吉他在設(shè)計上就是一定向量的規(guī)則外凸弧,我們只需要觀察這種外凸弧是否統(tǒng)一和規(guī)整。 美國式吉他指板縱向上一定范圍內(nèi)的整體拋物線型內(nèi)凹或外凸是有可能通過弦的拉力或琴頸調(diào)整機(jī)構(gòu)進(jìn)行校正的,但是對于西班牙吉他,你在標(biāo)準(zhǔn)音高的調(diào)弦之后所觀察到的結(jié)果,則基本上是不可變的了,因此要格外的留意。
3.弦枕、弦橋高度。
高度及弦枕上弦槽的深度,在一定程度上影響著手感和第一品位的發(fā)音,但對音質(zhì)的影響甚少,因此可以通過修整或更換弦枕得以解決。而弦橋的高度是否合理,除在一定程度上影響著手感之外,還會很嚴(yán)重的影響音質(zhì)與音量。弦橋太低,則共振力度不夠,音量偏小,音質(zhì)發(fā)飄;反之弦橋太高,則音質(zhì)發(fā)木。這種情況下如果不是由于琴頸與箱體的安裝角度問題,則可以通過更換弦橋來改善和解決。在手感較理想的情況下,弦橋太低或太高,則多半屬于琴頸與箱體的安裝角度有問題。
4.琴頸調(diào)整機(jī)構(gòu)是否有效。
這一項只針對于美國式吉他,美國式吉他的琴頸角度調(diào)整機(jī)構(gòu)一般在如下兩個位置:
- 音孔內(nèi)上方橫梁中間位置。例如C.F.Martin的產(chǎn)品和大多數(shù)的Dreadnought型號產(chǎn)品。
- 琴頭弦枕處可拆卸的小護(hù)蓋內(nèi)。例如Gibson的產(chǎn)品和大多數(shù)的Jumbo型號產(chǎn)品。
調(diào)整工具
一般是相當(dāng)于4-6mm外徑的內(nèi)六角"L"形板手,也有用外六角套筒調(diào)整的吉他產(chǎn)品,但多為琴頭調(diào)整式。
調(diào)整方法
順時針:緊,指板在縱向上將走向外凸弧,琴弦落低。(與指板的距離縮小)。
逆時針:松,指板在縱向上將走向內(nèi)凹弧,琴弦抬高。(與指板的距離增大)。
無論是松或緊,都應(yīng)該在標(biāo)準(zhǔn)調(diào)弦的條件下進(jìn)行,而且,調(diào)整起來都不應(yīng)該費太大的力氣,另外,當(dāng)指板在縱向上最為平直的時候,如果琴弦與指板的距離還是太高、或太低,則多半是琴頸安裝角度或弦橋、弦枕高低的問題,不是靠這種調(diào)整方法所能夠解決的。
5.琴頸的把握是否舒適。
這一點在感覺上是因人而異的,根據(jù)你的手的大小、彈法風(fēng)格和持琴習(xí)慣等。一般來說,琴頸不亦過厚。
二.音準(zhǔn)條件
音準(zhǔn)是吉他這類固定品位平均律樂器的一項硬性物理指標(biāo),它的重要性自不必多說?,F(xiàn)實中,雖然不會有絕對的音準(zhǔn),但我們也不能粗略地認(rèn)為,音準(zhǔn)只要差不多、不明顯就可以了,因為它對于你耳朵長期的影響,將對你自身的音準(zhǔn)概念提出挑戰(zhàn),這是一件非??膳碌氖虑椤R虼?,即使是一把檔次不高的吉他,音準(zhǔn)也是同樣重要的一個問題,因為,畢竟在這方面,音樂家的耳朵與普通愛好者的一樣重要。并且,即使有同等音質(zhì)條件的兩把吉他,音準(zhǔn)較好的一把在實際演奏中會明顯的更和諧,更動聽。
對于新琴弦(剛裝上不久)的吉他來說, 音準(zhǔn)的校驗是一件很頭疼的事情,因為新琴弦的適應(yīng)期很長,充分適應(yīng)之前會有很顯著的"縮弦"現(xiàn)象,即調(diào)到某一音高后不能夠穩(wěn)定下來,尤其是使用尼龍琴弦的古典與弗拉門歌吉他,這樣就使得校音的結(jié)果不是很可靠。如果你在琴行里為這樣的一把吉他校音的話,沒有方法則是不太現(xiàn)實的。那么,應(yīng)該怎樣去解決這個問題呢?
對于尼龍弦的吉他,最好的辦法是當(dāng)天將琴弦調(diào)至盡可能的標(biāo)準(zhǔn)音高,第二天在將它調(diào)至略高于標(biāo)準(zhǔn)音的音高,但不要超過小二度,而第三天再正式地調(diào)準(zhǔn)和校驗這把吉他的音準(zhǔn)。如果你是琴行老板,則第三天應(yīng)該再將琴弦調(diào)降一點,但也不要低于標(biāo)準(zhǔn)音小二度,這樣可以很有效地延長琴弦的壽命。這其中的原因涉及到許多關(guān)于琴弦制造方面的參數(shù)知識,這里就不再長篇大論了,但你需要知道,如此,你可以聽到這種琴弦在這把吉他上的最佳音質(zhì)表現(xiàn)。因此如果你是在挑選一把專業(yè)級的琴,這一點就很重要了,當(dāng)然你需要有這樣的條件。因此最好是我們琴行的老板和雇員們都懂得這些知識,并在顧客到來之前提前將這些工作做好。
對于檔次不高的吉他,用手"助拉"琴弦是一種快餐式的有效方法,它可以使琴弦的張力很快地達(dá)到適應(yīng)的指標(biāo),類似于"拔苗助長",這樣你可以在十多分鐘內(nèi)將琴弦基本調(diào)準(zhǔn),但這樣對琴弦不利,你也無法聽到這種琴弦在這把吉他上的最佳音質(zhì)表現(xiàn)了。
至于音準(zhǔn)的具體調(diào)校方法,如實音校法、泛音校法、諧振校法、混合校法等,涉及到太多的知識,因此留待以后專門闡述。而且對于音準(zhǔn)的聽力也不是一朝一夕可能到位的,如果你對于自己的耳朵不夠有信心,最好還是請一位信得過的老師或受過較嚴(yán)格訓(xùn)練的專業(yè)人士去幫你把關(guān)。為何老師去幫學(xué)生選購樂器幾乎已成為天經(jīng)地義的事了,這也是其中一個很重要的原因。
三.音質(zhì)
從專業(yè)的角度講,音色是一項由演奏者的彈奏技術(shù)所控制的指標(biāo),而音質(zhì)則是一項最能體現(xiàn)樂器本身價值的軟性物理指標(biāo),也是一件好樂器的最大賣點。決定音質(zhì)的是樂器制造所使用的材料與樂器的結(jié)構(gòu)設(shè)計、以及制造工藝水平。一般對于音質(zhì)的認(rèn)識主要是依靠聽覺,而且在一定范圍內(nèi)對于音質(zhì)的審美也時常因人而異,這是因為人們在不同的認(rèn)識水平下所導(dǎo)致的審美趨向的不同,因此說它是一項軟性物理指標(biāo),也很難用語言將它表示清楚。但是,有一些指標(biāo)是可以盡可能的用語言進(jìn)行表達(dá)的。
1.共振性(音質(zhì)、音量)
共振性在相當(dāng)程度上決定了音質(zhì)和音量。首先,好的音質(zhì)必須是在樂器的整個腔體、甚至是整個樂器能夠充分共振的條件之下,在此條件下所得到的音質(zhì)是相對豐滿、厚實,而且也相對純樸、自然的。對樂器音質(zhì)的判斷能力有限的初學(xué)者,切忌盲目地以"音量"的大小來進(jìn)行判斷,因為初學(xué)者對于音量的認(rèn)識也是不完全可靠的,真正意義的音量是在較好的音質(zhì)的共振條件下所體現(xiàn)的,而這種聽覺認(rèn)識往往需要很多的時間,通過對大量不同檔次跨度樂器的聽覺對比和彈奏體驗方能獲得的。好的音質(zhì)應(yīng)該是深邃精致、生動鮮明的,而不是漂浮刺耳的、單調(diào)乏韻的。
2.均衡性(頻寬、平衡)
由于高、低音共用同一塊主振面板和共振腔體,因此從樂器設(shè)計制造的角度上講,低音的深沉和高音的明亮在一定程度上是相互矛盾的,這里,我們姑且把這兩個極端之間的質(zhì)感距離叫作頻帶響應(yīng)寬度。而好樂器又要求有盡可能深沉的低音和盡可能明亮的高音,即頻寬越大約好,同時,整個音域音階的過渡在音質(zhì)和音量感方面都要盡可能的不露聲色,這的確是很難的一件事情,總體來說,箱體較小,可以更好地照顧到高音,但低音的損失將很明顯。反之如果箱體較大,可以更好地照顧到低音,而高音也會有所損失。更何況高、低音是相對的,我們無法為高、低音區(qū)找到一個合理的分水嶺,因此便涉及到了均衡性這樣一個問題。即,高音、低音在音質(zhì)和音量的總體水平上要相對地平衡。
3.專業(yè)性(風(fēng)格、傾向)
一般來說,箱體較大的琴內(nèi)腔容積大,低音頻響較好。這類琴較適合于Blus、Ragtime、Jazz等節(jié)奏感較強(qiáng)的音樂風(fēng)格演奏。而箱體較小,高頻響應(yīng)較好的琴則又比較適合于Folk、Bluegrass、Country等較為輕快的音樂風(fēng)格的演奏。這就是吉他音質(zhì)的專業(yè)性傾向。如果你打算定制一把琴,那么了解這類的知識就應(yīng)該是你首當(dāng)其沖之所急了。 另外,古典吉他的音質(zhì)要華貴、莊重,絢麗、舒展,而弗拉門歌吉他的音質(zhì)要樸直、粗獷、低延展性和各品位一致的輕度打品等(至于吉普賽女人的那種野味兒,我等炎黃就不易體會到了),以及民謠吉他的音質(zhì)要純凈、通透,和聲的凝聚性強(qiáng)等,這些又是音質(zhì)的風(fēng)格傾向。
綜上所述,吉他的選購的確不是一件一朝一夕的事情,而我等卻往往必須在一朝一夕、甚至是一時半會兒之間搞定一把吉他,因此,只希望以上內(nèi)容能夠為大家起到一種學(xué)習(xí)和參考的作用。
1試低音是否渾厚回蕩。
2在不同把位試同一音階,是否音高完全一樣。
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