全畫幅和半畫幅的區(qū)別
什么是全畫幅？什么是半畫幅？他們的具體區(qū)別都體現(xiàn)哪里呢？下面由學(xué)習(xí)啦小編為你分享全畫幅和半畫幅的區(qū)別的相關(guān)內(nèi)容，希望對大家有所幫助。
全畫幅和半畫幅的詳細(xì)區(qū)別：
目前市面上銷售的數(shù)碼單反相機(jī)價(jià)格范圍從三千出頭到四萬左右，價(jià)格相差非常之大；所以如果決定要購買一款數(shù)碼單反，你必然首先要確定合適自己的產(chǎn)品定位。事先列出一張購買預(yù)算固然是個(gè)不錯(cuò)的辦法，但前提是你最好先了解自己的需求。要明確一個(gè)基本概念——單反相機(jī)的綜合性能指標(biāo)是由機(jī)身和鏡頭兩大部分組成的；涉及具體產(chǎn)品選購時(shí)最好將兩者結(jié)合起來看，技術(shù)分析時(shí)則可以將它們分開討論?，F(xiàn)在不妨拋開鏡頭的因素，先來談?wù)剻C(jī)身；畢竟在市場定位上，廠家也是按照機(jī)身性能來劃分價(jià)格檔次并決定為其搭配哪種套裝鏡頭的。而談到機(jī)身，首先不得不說的自然是畫幅。
大體來看，如今的數(shù)碼單反市場呈現(xiàn)四級分化的態(tài)勢——最高端有三萬元以上的頂級全幅機(jī)；接著是價(jià)格在三萬元以下、一萬五千元以上的發(fā)燒級全幅機(jī)或APS-H畫幅機(jī)(部分瀕臨淘汰的全幅型號已經(jīng)降到萬元左右，如佳能的EOS 5D)；下面是價(jià)格在六千元到一萬元不等的APS-C畫幅或4:3畫幅中檔機(jī)；最底層則有三千到五千元價(jià)位的低檔入門機(jī)，它們同樣采用APS-C或4:3畫幅。這種劃分或許并不精確，具體到每個(gè)檔次，產(chǎn)品性能也同樣可能存在各種差異。但顯而易見的一點(diǎn)，全畫幅在檔次上高于APS-C或4:3畫幅的產(chǎn)品，因?yàn)榍罢叩某銎娲笥诤笳?；也就是說，畫幅大小成為如今數(shù)碼單反的高檔機(jī)型與中低檔機(jī)型的分水標(biāo)志。膠片時(shí)代，畫幅的區(qū)別體現(xiàn)在單張膠片的尺寸大小上；到了數(shù)碼時(shí)代，畫幅差異則體現(xiàn)在相機(jī)內(nèi)部的圖像感應(yīng)器(也被稱為圖像傳感器)尺寸上。以佳能為例，全幅機(jī)的圖像感應(yīng)器尺寸為36mm×24mm(大致等同于一張標(biāo)準(zhǔn)35mm膠片的大小)，而APS-C畫幅機(jī)型采用的感應(yīng)器長22.2mm、寬14.8mm左右。如今各個(gè)廠家所定義的APS-C規(guī)格雖有數(shù)值上的差異，但差距微小，尼康、賓得以及索尼的APS-C畫幅尺寸標(biāo)準(zhǔn)大致相同，都在23.Xmm×15.Xmm左右。其中，尼康還專門給自己的APS-C標(biāo)準(zhǔn)起了名字，稱為“DX格式”；與之對應(yīng)，該品牌的全畫幅則叫做FX格式。
另外，從便攜式DC借鑒而來應(yīng)用于部分單反系統(tǒng)的4:3畫幅不應(yīng)該被忽視。由奧林巴斯在DLSR領(lǐng)域首推的這一標(biāo)準(zhǔn)，雖然脫胎于小型數(shù)碼相機(jī)系統(tǒng)，但被應(yīng)用到單反系統(tǒng)和可換鏡頭電子取景式數(shù)碼相機(jī)領(lǐng)域之后，感光元件的規(guī)格還是明顯大于便攜式DC，其尺寸在17-18mm×13-13.5mm之間。目前除了奧林巴斯之外，松下、適馬等品牌也開始熱衷于這一規(guī)格的開發(fā)與推廣。本質(zhì)上，它與APS-C相類似，只不過兩者的成像長寬比略有不同(APS-C畫幅長寬比為3:2)，因此我們不妨將4:3畫幅視為民用單反領(lǐng)域比較特殊的一種半幅標(biāo)準(zhǔn)；它是奧林巴斯為了在DSLR領(lǐng)域獲得突破，而采用的一種獨(dú)辟蹊徑的規(guī)格。需要說明的是，在奧林巴斯如今的產(chǎn)品線上，所有數(shù)碼單反新品都是基于4:3畫幅的——從高端E-3到中端的E-30，乃至入門級的E-4X0、5X0系列，都是如此。
數(shù)碼相機(jī)使用的圖像感應(yīng)器規(guī)格存在大小差異這一點(diǎn)，大家已經(jīng)很清楚了。本系列的一開始我就曾強(qiáng)調(diào)，DSLR所采用的感光元件較之小型便攜DC面積更大，且不同型號的便攜式DC及數(shù)碼長焦機(jī)采用的傳感器尺寸也不盡相同。這是否意味著感應(yīng)器面積越小畫幅同樣也越小呢？其實(shí)對于鏡身一體的非單反類數(shù)碼相機(jī)而言，并不存在畫幅區(qū)別這個(gè)概念。原因在于，鏡身一體式DC的感應(yīng)器尺寸雖有大小差異，但各自的內(nèi)部設(shè)計(jì)以及所搭載鏡頭的參數(shù)也會(huì)與感應(yīng)器規(guī)格相對應(yīng)。也就是說，使用小型傳感器的產(chǎn)品A與使用稍大面積傳感器的產(chǎn)品B完全可以獲得相同的成像范圍，甚至可能A比B的拍攝視野更廣；關(guān)鍵在于它們搭載鏡頭的實(shí)際焦距與傳感器尺寸之間的比率，而傳感器的物理面積更多對畫質(zhì)產(chǎn)生影響。而在單反系統(tǒng)上，由于鏡身分離，感光元件尺寸上的差異對應(yīng)同一支鏡頭會(huì)導(dǎo)致最終成像范圍的改變，故而基于不同規(guī)格的傳感器產(chǎn)生了全畫幅與半畫幅的區(qū)分。
那么我們來看看具體到拍攝結(jié)果，全畫幅與半畫幅之間的主要區(qū)別
簡而言之，站在同一個(gè)位置，使用完全相同的角度拍攝眼前的景或物，為相機(jī)配備完全相同的鏡頭并將其調(diào)整在同等焦距下，全畫幅機(jī)身能比APS-C或4:3畫幅機(jī)身收入更大視野的景象，在成像范圍上兩者存在顯著差異。說得通俗一點(diǎn)，半畫幅其實(shí)就是在全畫幅中間裁減一部分圖像下來，所以它是被閹割過的畫幅標(biāo)準(zhǔn)。這并非是數(shù)碼時(shí)代的新生事物，APS標(biāo)準(zhǔn)早在膠片時(shí)代就已誕生，只是被眾多廠家重新借鑒來用到DSLR的設(shè)計(jì)上。歸根結(jié)底，在畫幅上做出妥協(xié)是因?yàn)閿?shù)碼單反產(chǎn)品起步之初感光元件造價(jià)高昂，為了降低成本推出大眾化產(chǎn)品，所以不得不使用較小的尺寸標(biāo)準(zhǔn)，APS由此獲得了新生。這一標(biāo)準(zhǔn)原本分為不同的規(guī)格，最終其中尺寸最小的APS-C成為應(yīng)用主流；因?yàn)槠渑c全畫幅擁有相等的圖像尺寸長寬比，又能最大程度地節(jié)約成本。后來隨著圖像感應(yīng)器研發(fā)成本的逐漸下降，DSLR才開始向全畫幅回歸。不過為了獲得更大的商業(yè)利益，廠家在開發(fā)過程中，紛紛將全幅機(jī)的設(shè)計(jì)與價(jià)格定位與APS-C機(jī)型拉開明顯檔次，使之成為高低兩條產(chǎn)品線。需要補(bǔ)充的是，并非所有市售的數(shù)碼單反都采用全畫幅、APS-C畫幅或者4:3標(biāo)準(zhǔn)，少數(shù)例外如佳能的EOS 1D Mark III，使用的是APS-H畫幅，圖像感應(yīng)器尺寸為28.1×18.7mm；不難發(fā)現(xiàn)，APS-H是介于全幅與APS-C畫幅之間的一個(gè)折中標(biāo)準(zhǔn)。
在感應(yīng)器大小上，全幅與APS-C畫幅在對角線長度上存在1.5-1.6倍左右的尺寸差，由此需要引入所謂等效焦距的概念，因?yàn)閷I(yè)領(lǐng)域習(xí)慣用等效于標(biāo)準(zhǔn)135(全畫幅)相機(jī)的數(shù)值來換算半幅產(chǎn)品使用鏡頭時(shí)的焦距。譬如，一款佳能單反鏡頭的標(biāo)稱焦距是50mm，那么在全幅機(jī)身上使用時(shí)不存在任何變化，若將它放到APS-C畫幅的機(jī)型上使用，通常要將標(biāo)稱焦距×1.6這個(gè)折算系數(shù)(有時(shí)也叫做裁減系數(shù)，尼康、賓得、索尼的標(biāo)準(zhǔn)是×1.5)，結(jié)果等效于80mm。這么演算的目的在于表達(dá)這樣一層含義——佳能50mm鏡頭在佳能APS-C機(jī)身上等效于該品牌全畫幅機(jī)上80mm鏡頭的成像范圍。我們還要明白，鏡頭分別用在兩種畫幅的機(jī)身上時(shí)，其內(nèi)部的物理特性不會(huì)發(fā)生任何改變；“等效焦距”這個(gè)概念，是一種人為設(shè)定的衡量方法，以便在焦距計(jì)算方面對不同畫幅能有一個(gè)易于比較的標(biāo)準(zhǔn)。至于4:3系統(tǒng)，它的圖像感應(yīng)器對角線尺寸正好是全畫幅規(guī)格的一半左右，所以折算系數(shù)是2。
焦距決定著被攝主體的遠(yuǎn)近，也關(guān)系到畫面的視野，顯然半畫幅在廣角方面是比較吃虧的，因?yàn)榻咕嘀翟叫∫暯窃酱?。譬如一支廣角端達(dá)到17mm的超廣角鏡頭用在佳能的APS-C機(jī)身上，經(jīng)過折算后廣角端只能到27.2mm，也就無法體現(xiàn)出這支鏡頭本應(yīng)擁有的廣闊視野，換到全幅機(jī)上則完全不存在類似的問題。相反，半幅在長焦領(lǐng)域看上去卻更有優(yōu)勢一些，因?yàn)樵谡鬯阆禂?shù)的作用下，長焦端似乎變得更“長”。但實(shí)際上，遠(yuǎn)端的被攝物體并不會(huì)因?yàn)檎鬯阆禂?shù)而離你更近，只是因?yàn)楫嫹〉年P(guān)系，拍攝主體在成像結(jié)果上占據(jù)了比全幅照片相對更大的比例而已?？吹竭@里您應(yīng)該明白，畫幅是決定拍攝視野的一個(gè)重要因素，從理論上全幅機(jī)的優(yōu)勢不言而喻。不過我們不要忘記，對拍攝范圍起到?jīng)Q定性作用的仍是鏡頭的實(shí)際焦距；隨著越來越多半幅專用鏡頭的問世，在APS-C和4:3系統(tǒng)上實(shí)現(xiàn)16-18mm左右的超廣角已經(jīng)成為現(xiàn)實(shí)，半幅機(jī)在這方面的劣勢已經(jīng)不那么明顯。但仍不可忽視的一點(diǎn)在于，畫幅的不同還是會(huì)引發(fā)景深效果方面的差別，具體地說——在拍攝同一個(gè)對象時(shí)，假如要獲得基本一致的構(gòu)圖比例，那么全幅能夠比半幅更易于獲得較淺的景深(主體突出、背景虛化)；相反，小畫幅在拍攝中出現(xiàn)大景深需求時(shí)(前景背景都清晰)，反倒具有一定優(yōu)勢。
說了這么多，或許有些朋友會(huì)被一些術(shù)語和概念弄得有點(diǎn)糊涂，那么姑且不再深入而先總結(jié)一下。全畫幅可以讓你擁有更寬廣視野、更易獲得淺景深效果；在數(shù)碼領(lǐng)域就目前情況而言，廠家仍將之定位于高端；不過相比一兩年前，如今的全幅單反產(chǎn)品已經(jīng)稍稍放低了姿態(tài)。眼下市面上的三大準(zhǔn)專業(yè)全幅機(jī)型——索尼a900、尼康D700、佳能EOS 5D Mark II的機(jī)身價(jià)格分別在一萬六至一萬七左右(參考09年3月的市場報(bào)價(jià))，而瀕臨淘汰邊緣的EOS 5D雖然年邁，但一萬出頭的價(jià)格著實(shí)很有誘惑力。對于大多數(shù)消費(fèi)者而言，這樣的價(jià)格依然顯得有點(diǎn)昂貴，更何況配備普通鏡頭又難以發(fā)揮全幅機(jī)的性能優(yōu)勢，所以整體兩萬以上的花銷看來是少不了的。假若手頭確實(shí)比較寬松，或者的確打算在攝影方面好好地下點(diǎn)功夫、投入地玩一把，那么一步到位上全幅也不失為一種選擇，或許能夠避免一些不必要的重復(fù)投資。
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