應(yīng)該怎么去辨別二胡弓上馬尾的真假
很多二胡愛好者拉了多年的胡琴，卻對二胡弓上的馬尾真假無法鑒別。那么應(yīng)該要怎么去鑒別其中的真?zhèn)文?以下是學習啦小編為你整理的如何辨別二胡弓上馬尾的真假，希望能幫到你。
如何辨別二胡弓上馬尾的真假
第一種方法從氣味上來辨別：只要拉下一根弓毛用打火機燒一下就知道了,馬尾燃燒和人的頭發(fā)燃燒出的氣味一樣，用手一拈燃燒后的黑根梢，稍用點力馬上變?yōu)榉勰?尼絨絲燃燒后氣味就是塑料味道, 而其燃燒后的根梢是結(jié)成一個硬的小黑團，用再大的力也不能變成粉沫。第二種方法拉下一根弓毛,用點黑染發(fā)劑涂抹上去,過30分鐘洗掉,如果該根馬尾被染成黑色,那表明是真的馬尾,否則不是。真馬尾可以放在熱鹽水里不變色，這是不漂白的原色馬尾。漂白的馬尾見熱水以后就和粉絲差不多，這也是辨別漂白馬尾與原色馬尾的方法。
二胡弓子是由弓桿與弓毛構(gòu)成的，弓桿是用竹子烤制而成，弓毛為一綹馬尾，從弓尖弧形小彎中通向弓根系在魚尾處，弓魚普通由有機玻璃或獸骨制成，固定在弓尾螺絲上用于調(diào)理馬尾松緊，整個弓桿呈淺馬鞍型。
二胡的弓毛是用馬尾做的。黑色的馬尾比較粗糙，拉出來的音比較粗糙、干燥，缺乏細致的美。白色的馬尾比較細滑柔順，拉出來的音更細致。白色的馬尾更耐用，黑馬尾容易斷。但黑馬尾弓子價格比較便宜，一般的演奏者都是用白馬尾，弓毛以白馬尾為上品。選擇琴弓除了要留意前面講的問題外，還要看馬尾梳得能否劃一，與魚尾銜接外捆扎得能否結(jié)實，不少新購的琴弓用不多久就因馬尾松脫而無法使用，就是在選購琴弓時沒有留意這個問題。在運弓時要跟著自己的實時調(diào)整馬尾的松緊度，用完后要將魚尾螺絲擰松以堅持弓桿的原始狀態(tài)。馬尾一沾油脂就擦不上松香，切不可用手摸馬尾，以堅持弓毛的干凈。如果將松香燙在琴筒上，易出噪音，拉起琴來松香沫飛濺沾在弦上和琴桿上影響換把和二胡高音區(qū)的演奏。新的弓子不易擦上松香，可先用一些碎松香碾壓在一塊布頭上，用布頭上的松香沫擦在弓毛上。松香要勤擦，每次不要擦得太多，普通以拉琴二至三個小時后擦一次為宜。
馬尾與人的頭發(fā)在結(jié)構(gòu)上是大同小異.毛發(fā)組織的外表有一層毛鱗片，上面有小小的倒刺。從理論上說，倒刺越多，所能留存的松香就越多，因為有一部分松香可以存留到毛鱗片的縫隙中去(微小的，需要顯微鏡才能看到)。相反，倒刺少的話，所能存留的松香就越少，因為松香都粘附在弓毛的表面，在拉琴的過程中，隨著弓子和鋼弦不斷的摩擦而掉落.我們借助顯微鏡的觀察可以看到，黑馬尾的倒刺比白馬尾的倒刺少，因此，白馬尾的二胡弓子是愛樂人的首選。
二胡選購的攻略
一、檢驗琴筒共振焦點區(qū)域
行話說得好，好琴聲音要“捆得住”，意思是二胡琴筒共振必須形成一個焦點，否則其音散而無神、空而不實，高音虛、低音薄。琴皮振動發(fā)音后，聲波沿琴筒口斜向喇叭口延長聚焦成棱錐狀波形區(qū)域，棱錐狀波形得長短根據(jù)喇叭口的斜度而變化，加上音槽的反射共鳴作用(橢圓琴沒音槽)，成為調(diào)節(jié)二胡高、低音平衡的關(guān)鍵要素。高音區(qū)(即下把位)在共振焦點區(qū)前移時音量大，音質(zhì)實;在共振焦點區(qū)后移時音量小，音質(zhì)薄。低音區(qū)(即上把位)恰恰相反。為兼顧高低音平衡，共振焦點區(qū)域的位置必須合理。經(jīng)驗證明，共振焦點為琴桿中軸線偏后一點為好。簡單測定共振焦點區(qū)的方法是：試奏時左手感覺到琴桿、琴頭、琴托有貫通的振動感，這表明共振焦點正好在琴桿的中軸線上，另外我們也可憑經(jīng)驗聽出二胡的共振焦點區(qū)域。
二、避免“破竹篙效應(yīng)”
一根竹篙完好無損時敲擊起來其音“當當”響，一旦中間某一節(jié)或者篙頭出現(xiàn)裂口破損現(xiàn)象，整個竹篙便會出現(xiàn)“咝咝”破音，究其原因是破損裂縫經(jīng)過共振后波及竹篙而形成“破竹篙效應(yīng)”。二胡的“破竹篙效應(yīng)”現(xiàn)象，至今未被引起重視。在制作過程中，二胡的材料結(jié)構(gòu)難免會出現(xiàn)自然和人為的縫隙，如被疏忽，則容易產(chǎn)生“破竹篙效應(yīng)”。本人曾經(jīng)歷過一把制作材料極好的二胡，平時音質(zhì)非常好，但在夜深人靜拉奏時，就會隱約聽到外弦d尾音上帶出不易覺察的“咝咝”雜音。我后來卸下托板，在琴筒邊緣用放大鏡發(fā)現(xiàn)一二胡選購細小的風干裂紋(舊料種容易產(chǎn)生)。用高滲透性502膠一點，“咝咝”雜音立即消除。“破竹篙效應(yīng)”一般情況下并不在原點產(chǎn)生雜音，它會隨導振轉(zhuǎn)移支琴體發(fā)音，常在二胡發(fā)音的尾音中出現(xiàn)。“咝咝”雜音也不是在所有樂音中出現(xiàn)，有時是二胡某一音頻導振共振正好激發(fā)“破竹篙效應(yīng)”。挑選方法：1.拉奏空弦音用耳朵貼在琴桿上檢測，可聽到有“破竹篙效應(yīng)”的二胡有明顯雜音;2.仔細聆聽每個樂音，仔細材料的每一點和制作工藝，是否存在裂縫損傷問題，從而避免誤選帶有“破竹篙效應(yīng)”的二胡。
三、注意個別音符發(fā)音不實的問題
發(fā)音不實是二胡的常見病、多發(fā)病，而且在琴皮厚、緊的高檔琴上多見。在拉奏過程中，常出現(xiàn)個別音或者幾個音出現(xiàn)明顯發(fā)音不實的現(xiàn)象，發(fā)出類似泛音的效果，有人誤以為是琴弓打滑，但真正原因是琴筒和琴皮的共振在某一音頻協(xié)調(diào)欠缺，不能產(chǎn)生良好共鳴所致。針對此類現(xiàn)象，有的琴拉奏一段時間后可緩解和消除，而有的二胡則不能。注意方法：1.琴皮要厚薄勻凈，琴皮蒙皮周圍拉力均勻平衡，形成良好的振動;2.琴筒內(nèi)壁要光潔對稱，弧度圓滑連貫，形成良好的反射和共振。
四、注意二胡的表現(xiàn)力
表現(xiàn)力是二胡的精髓。具體說，我們可從兩個角度著手檢測：一是二胡靈敏度和舒適性。優(yōu)質(zhì)二胡要求反應(yīng)靈敏，琴弓觸弦即響，音質(zhì)純凈豐滿，不拖泥帶水;持琴手感舒適，給演奏者一種親和感，充分激發(fā)演奏者音樂靈感。二是二胡的控制性和潛質(zhì)力。琴能隨演奏者意愿隨心所欲、收放自如的表現(xiàn)和發(fā)揮，強奏不“爆”，弱奏不“虛”，高音不“嘯”，低音不“咽”。在音域、力度的反差上能發(fā)揮自如，不覺“吃力”，具有良好的可控性。如同一部馬力強勁的汽車，讓駕駛者充分享受駕駛的樂趣，好琴同樣也要給演奏者人琴合一的感受。表現(xiàn)力是一種不易言傳只可意會的感覺，且無衡量的標準和尺度，需要二胡的制作者和演奏者去感悟和把握。
五、注意二胡聲音的穿透力
評價二胡聲音質(zhì)量的另一個重要標志就是“穿透力”。穿透力就是集音色、音質(zhì)、音量之所長，是二胡優(yōu)秀與否的重要內(nèi)質(zhì)因素。本人體會：穿透力應(yīng)是二胡發(fā)音到共振統(tǒng)一和諧時的體現(xiàn)。振動是聲波之源，無振無音-----------簡單物理原理。分析二胡結(jié)構(gòu)及發(fā)音原理可發(fā)現(xiàn)：琴弦發(fā)音傳導至琴皮(振動膜)，這時琴皮中央振幅大頻率低，靠近邊緣振幅漸小頻率漸高;琴皮振動傳導至琴筒，此時蒙皮前口部回音反射振動振幅小、頻率高，越往后振幅漸大頻率音域漸低。通過琴皮琴筒的共鳴，加上琴桿、琴托等的共振，使二胡發(fā)出優(yōu)美的聲音。本人認為：穿透力好的二胡振動頻率音域要寬厚，主音頻突出，次音頻和諧協(xié)調(diào)，如同一部音響，其高、中、低音的協(xié)調(diào)才使音樂具有穿透力感染力。音量大并非意味著穿透力好，而穿透力的標準并非是依靠音量的提升，穿透力是二胡制作技藝和質(zhì)量的重要指標。以本人的經(jīng)驗和感受檢驗一把琴穿透力的方法有很多，其中有兩個最簡單的方法：其一、試奏過程中，持琴左手感覺琴桿及琴筒、琴頭等有一種較強的震顫感，音色、音質(zhì)、音量協(xié)調(diào);其二，一人拉琴，一人由近及遠的聆聽，聽辨二胡發(fā)音傳導性能，優(yōu)質(zhì)二胡發(fā)音悠長豐滿清晰，具有較強的感染力。
二胡日常使用與維護的其他注意事項
松旋：拉完琴應(yīng)當把弦松掉，這樣一方面可以保護琴碼琴皮和琴桿，另一方面校弦也可以培養(yǎng)我們的聽力和耐性，配備一個好點的校音器就可以了。如果是新琴，可以暫不松弦，建議一個月后開始松弦。
防潮：二胡不能放在空調(diào)房間里保存，空調(diào)房間空氣濕度太小過于干燥。在南方潮濕的季節(jié)里，要特別注意防潮，可以把干燥劑(一般超市都有賣的)放置在寶貝的盒子靠近琴筒的地方用來吸潮。
放蟲：建議拉琴前把手洗凈，拉琴的時候或臨時放琴的時候周圍不要有食物為好，每次拉完琴最好用干凈的軟布除去琴皮和琴筒上面的松香。長時間不用琴，最好在琴盒里放一個樟腦球，可以用布包一下放到琴盒里即可。如果每天都拉琴通常不必放樟腦球。
防震：和大多數(shù)樂器一樣，二胡怕摔怕磕碰，養(yǎng)成仔細小心的習慣，防止二胡產(chǎn)生較強的振動和磕碰。
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