哥窯瓷器的真?zhèn)舞b定技巧與方法
哥窯是宋代五大名窯之一，“金絲鐵線、紫口鐵足”是哥窯眾所周知的特征。那么對于哥窯瓷器你知道應(yīng)該如何鑒別其中的真?zhèn)螁?以下是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的哥窯瓷器的鑒定，希望能幫到你。
哥窯瓷器的鑒定
1、裂紋
哥窯器必須具有眾所周知的“金絲鐵線”、“紫口鐵足”。前者是哥窯的與眾不同的裂紋，大紋為“鐵線”，有的顯藍(lán)，大紋中套的小紋為“金絲”，有的不一定顯金黃，大紋小紋合稱為“面圾破”，它應(yīng)當(dāng)是密而不疏，曲而不直;后者是哥窯顯露的較為特殊的胎色，但兩者往往如魚與熊掌一樣不可兼得。瓷胎滿釉器有“紫品”而無鐵足。鐵足應(yīng)當(dāng)是胎質(zhì)本身的無釉顏色。鐵足如是人為施加的一種黑色釉，其真?zhèn)沃档脩岩?，與《七修類稿續(xù)編》中記載的“其足皆鐵色”相悖。
2、釉色
哥窯屬青瓷系列，釉色為青釉，濃淡不一，有粉青、月白、油灰、青黃等色，因窯變作用，釉色多顯兩種或兩種以上的色澤，非人為主觀意志所為。胎質(zhì)有瓷胎和砂胎兩種，少花紋，無年款。胎色有黑灰、深灰、杏黃、淺灰等。釉面不光潔，但有一層如酥油之光，釉質(zhì)較深濁不清透，釉層厚薄不勻，蘸釉立燒之器，底足之釉最厚，有的可達(dá)4毫米。其燒造方法為裹足支釘燒或圈足墊餅燒，后者可明顯見到所墊圓餅燒造的痕跡。
3、底足
哥窯的底足也頗為特別，其圈足底邊狹窄平整，非寬厚凹凸，足之內(nèi)墻深長，足之外墻淺短，難以用手指提拿起來。
4、攢珠聚球
就是哥窯最主要、最奇妙、最令人稱道、又最被人忽視的特征，即所謂“攢珠聚球”。陶瓷界先輩孫瀛洲在其《元明清瓷器的鑒定》一文中早已說過，“如官、哥釉泡之密似攢珠，……這些都是不易仿作的特征，可以當(dāng)作劃分時代的一條線索。”顯然，“攢珠”指的是哥窯器中之釉內(nèi)氣泡細(xì)密像顆顆小水珠一樣，滿布在器物的內(nèi)壁和外壁或內(nèi)身和外身上。但孫老說得比較籠統(tǒng)，實際上真正哥窯的釉內(nèi)氣泡不僅僅只是“攢珠”，還顯現(xiàn)出一種比“攢珠”稍大一點的“聚球”。
球比珠大，也就是說哥窯有大小不同的兩種氣泡，其排列形式不是間雜錯落，而是較為整齊地排列在一起。聚球式的氣泡比攢珠的氣泡數(shù)量要少得多，一般呈圈形排列在器物之內(nèi)壁，像一個很厚的環(huán)。“攢珠聚球”它是當(dāng)之無愧的劃分真假哥窯的一條必不可少的重要依據(jù)。
如何進(jìn)行瓷器的取放與保管
1、器體大的瓶、罐、尊移放時因形體大，一般都是由下而上兩段拼接而成，且有一定的重量，所以不能一只手提物件上部的脖子。應(yīng)該一手拿住脖子，一手托住底，以免分量過重，使原來拼接起來的兩節(jié)分離。有的瓶、罐、尊裝飾有雙耳，我們在取放時不能僅提雙耳，以免折斷和損壞。
2、瓷器人物在取放時，須注意當(dāng)心人物的須發(fā)和手指部分，因該部分最纖細(xì)，易損壞。同時在提放人物時，忌單手拿人物的頭部，因人物的頭部大多系插進(jìn)身子中去的，要防止頭與身分離，所以應(yīng)一手拿住人物的頭部，一手托住人物的身子。
3、瓷器的大盤、大碗體質(zhì)較重，移動時應(yīng)該雙手捧，或是一手的拇指和食中二指扣住邊緣，另一手的四指和手掌托底。忌用單手拿盤、碗的一邊，以防斷裂。
4、薄胎的器皿，胎薄、質(zhì)輕、嬌嫩，移動安放時更須小心，要雙手捧，忌用單手，尤其是瓶件，底足小，長度高，還須防風(fēng)吹倒。
5、帶座、帶蓋的瓶器取放時應(yīng)將座、蓋和主體分別單拿單放，不能連蓋帶座一起端，防止移動時脫落打碎。
如何對瓷器的洗刷清潔
1、一般的污漬、土銹可以用堿性的稀釋后的溶液(如84消毒液，超市里都有售)浸泡，視污漬的情況確定濃度和時間。當(dāng)然酸堿性質(zhì)不同的污漬應(yīng)取不同的液體浸泡，如堿性污漬可用白醋和草酸浸泡，中性污漬用二甲苯浸泡等。浸泡以后再用豬鬃或尼龍刷蘸肥皂，或皂粉洗刷，再以溫水沖洗，直到污漬退盡為止。須注意，洗刷時瓷器表皮遇到堿性物質(zhì)更加滑溜，要心平氣和，慎重拿放。
2、冬季洗刷薄胎瓷時，要控制水溫，以防冷凍和遇熱水爆裂。
3、有的瓷器的表里，因水浸太久，水銹黏附其上，不能除去，可用上述酸性液體浸數(shù)日，刷之即去，若水銹很厚，可用竹扦剔去。
4、粉彩瓷器，有的因彩色中鉛的成分多，出現(xiàn)泛鉛現(xiàn)象，可用藥棉蘸淡硝酸擦之自去，再用清水沖洗。
5、如瓷器有開片(哥窯)或沖口、裂紋之類，污漬嵌入很深，浸之不去，可用棉紙蘸淡硝酸，貼在裂紋處，稍時污漬即除，但有的嬌嫩的釉彩上不宜用此法，以免硝酸損傷釉彩。洗刷瓷器最好用木盆和塑料盆，不宜用瓷盆和水泥盆，以避免瓷器碰傷。
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