書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)思路要點(diǎn)分析
書(shū)籍裝修是通過(guò)藝術(shù)形象設(shè)計(jì)的形式來(lái)反映書(shū)籍的內(nèi)容，那么想要明白和做好書(shū)籍裝幀，先從設(shè)計(jì)思路的原理開(kāi)始。下面由學(xué)習(xí)啦小編向你推薦書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)思路要點(diǎn)分析，希望你滿(mǎn)意。
書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)思路要點(diǎn)
刪繁就簡(jiǎn) 這四個(gè)字對(duì)封面設(shè)計(jì)的構(gòu)圖來(lái)說(shuō)，尤為重要。封面設(shè)計(jì)最忌畫(huà)蛇添足。封面構(gòu)圖的藝術(shù)語(yǔ)言越簡(jiǎn)煉越好，一句話(huà)能說(shuō)明白的就不要說(shuō)兩句，兩句話(huà)能說(shuō)明白的就沒(méi)有必要說(shuō)上三句，“妙語(yǔ)者不必多言”。如果一幅封面的構(gòu)圖能做到一筆不多，一筆不少，準(zhǔn)確地表達(dá)精湛的藝術(shù)語(yǔ)言，是裝幀家們的不懈追求。比如，有些封面應(yīng)是成功之作，但失于繁瑣，結(jié)果平平。就像有些電影鏡頭，本來(lái)在情節(jié)中通過(guò)人物的動(dòng)勢(shì)、景物的襯托、音響的效果已使觀(guān)眾明情達(dá)意，但偏偏要加上許多對(duì)白、旁白。有的封而構(gòu)圖為表現(xiàn)主題，用筆面面俱到，老怕畫(huà)不明白.就越想多畫(huà)，結(jié)果畫(huà)得越多，越畫(huà)不明白，成了惡性循環(huán)，弄得人們眼花繚亂而看不出優(yōu)劣，最后必然適得其反。封而構(gòu)圖的藝術(shù)語(yǔ)言應(yīng)當(dāng)言簡(jiǎn)意賅： “以少少許勝多多許”，“一滴水見(jiàn)大干世界”。有的演員演戲，在一個(gè)感傷的情節(jié)中雖無(wú) 一言，但掉下一滴眼淚就能傳情給觀(guān)眾使之感受到她要述說(shuō)的苦衷，“此時(shí)一淚勝千古”。一幅封而構(gòu)圖的藝術(shù)浯言，也要像一滴眼淚那樣，“言有盡而意無(wú)窮”。封面設(shè)計(jì)的構(gòu)圖要“先做加法，后做減法”。最后落筆應(yīng)當(dāng)簡(jiǎn)約、鮮明、準(zhǔn)確、生動(dòng)。刪繁就簡(jiǎn)是就藝術(shù)規(guī)律而言，決不是亂砍亂伐，否則會(huì)使構(gòu)圖空之無(wú)物.單調(diào)無(wú)趣。
計(jì)白當(dāng)黑 中國(guó)畫(huà)的構(gòu)圖很講究“計(jì)白當(dāng)黑”“寧空勿實(shí)”、“疏能走馬，密不透風(fēng)”。古人的這些論述，對(duì)我們今天研究封面的構(gòu)圖來(lái)說(shuō)，非常有益。封面設(shè)計(jì)的構(gòu)圖基本上由兩大部分組成，即實(shí)體形象和空白部分?？瞻资欠饷鏄?gòu)圖中不可缺少的，就像繁雜的建筑群中間要有一塊廣場(chǎng)、草坪一樣。
凡是成功的封面構(gòu)圖，除了其它因素之外，無(wú)不在疏密、虛實(shí)上下功夫，“知白守黑，得其玄妙”也。在封面構(gòu)圖中要善于利224 以調(diào)解統(tǒng)一，這種矛盾運(yùn)動(dòng)的形式所產(chǎn)生的節(jié)奏和韻律，能使封
面的構(gòu)圖充滿(mǎn)著音樂(lè)性和抒情性，令人遐想飄然，正如德國(guó)大文學(xué)家歌德所說(shuō)：“韻律好像魔術(shù)，有點(diǎn)迷人.甚至能使我們堅(jiān)信不疑，美麗屬于韻律。”
象外之象 封面構(gòu)圖的表現(xiàn)力的重要標(biāo)志，就是看它能否超越自身，能否創(chuàng)造廣闊、深邃的藝術(shù)境界，意在畫(huà)外，撩動(dòng)讀者的想象之弦，使之余音裊裊。封面藝術(shù)的魅力和感染力，有時(shí)恰恰要到形式語(yǔ)言的外面去尋找，這種筆不到意到的藝術(shù)效果所體現(xiàn)出來(lái)的特有意境，能打破封而構(gòu)圖的有限空間.使人感到咫尺千里、意象無(wú)窮的藝術(shù)境界;無(wú)形中似有形，無(wú)色中似有色，無(wú)聲中似有聲。美國(guó)作家海明威把文學(xué)創(chuàng)作比作飄浮在海洋上的冰山，認(rèn)為用文字直接寫(xiě)出的部分僅僅是露在水面上的1/8，而將隱藏在水下冰山的7/8留給讀者根據(jù)自己的生活感受和想象力去探測(cè)、去挖掘、去理解、去回味、去補(bǔ)充。“冰山之喻”能啟迪作者如何去沖破圖解的模式、因襲的成規(guī)、偏狹的思路，去開(kāi)拓與深化封面構(gòu)圖的藝術(shù)容量。
采用象征、寓意、比喻、隱喻等藝術(shù)手法都能使封面設(shè)計(jì)的構(gòu)圖超越自身，象外之象，畫(huà)外之意，盡而有之。
字體布局 封面構(gòu)圖與其它造型藝術(shù)形式的一個(gè)特殊區(qū)別，就是必須包含文字，其書(shū)名、作者名、社名都要有合理的布局。我國(guó)古代繪畫(huà)，注重詩(shī)、書(shū)、畫(huà)三位一體，“畫(huà)中有詩(shī)，詩(shī)中有畫(huà)”，“詩(shī)是無(wú)形畫(huà)，畫(huà)是有形詩(shī)”。中國(guó)畫(huà)構(gòu)圖的題詩(shī)、落款的章法和布局，對(duì)我們今天研究封面設(shè)計(jì)的構(gòu)圖，是尤為難得的典范。書(shū)籍封面的構(gòu)圖，同中國(guó)畫(huà)的構(gòu)圖形式，在圖與字的關(guān)系上頗有相似之處，都是由于圖與字的完美組合相得益彰。一幅封面的構(gòu)圖，離開(kāi)了文字，就失去了存在的價(jià)值，因?yàn)槿魏畏饷娑际强课淖趾蛨D象的有機(jī)結(jié)合來(lái)表現(xiàn)主題的，而書(shū)名又是對(duì)內(nèi)容的高度概括。有的封面構(gòu)圖雖然沒(méi)有圖象，但借助書(shū)名等字體選擇安排巧妙，同樣能體現(xiàn)書(shū)籍的性質(zhì)與特性.并富有美感。一幅完美的封面構(gòu)圖，文字與圖象總是互為作用、和諧一致、情真意切、準(zhǔn)確無(wú)誤，使文字在構(gòu)圖中的位置達(dá)到只有此地絕無(wú)二處的境地，令人移動(dòng)不得。同時(shí)要根據(jù)書(shū)籍的內(nèi)容與構(gòu)圖的需要來(lái)選擇字體，無(wú)論是美術(shù)字或書(shū)法字，都須與封面構(gòu)圖的格調(diào)一致，恰如其分。
色彩
繪畫(huà)中的色彩，主張色相、色度、明暗、冷暖、面積等顏色的對(duì)比、調(diào)和與變化。繪畫(huà)色彩的方法論，對(duì)封而設(shè)計(jì)的色彩來(lái)說(shuō)，是非常適用的。但是，封面設(shè)計(jì)是裝飾性的藝術(shù)，這種藝術(shù)形式的本身，決定了它的色彩的裝飾性。即使使用繪畫(huà)性的色彩手段，也必須進(jìn)入裝飾。
封面設(shè)計(jì)的色彩，是體現(xiàn)書(shū)籍主題、表達(dá)情感、創(chuàng)造意境、激發(fā)讀者審美聯(lián)想的重要因素。封而藝術(shù)的情感，不能只靠形象來(lái)體現(xiàn)，還要有色彩的協(xié)奏，才能組成一曲優(yōu)美的旋律，形成一首和諧的曲調(diào)。所以，研究與探討封面色彩的目的，就是要使其與立意、構(gòu)圖協(xié)調(diào)一致的去創(chuàng)造感人的藝術(shù)形象。
封面藝術(shù)的審美價(jià)值，除了種種美學(xué)因素之外，色彩的視覺(jué)刺激和情感誘發(fā)，具有獨(dú)特的審美功能;一塊綠色就能激起人們對(duì)春天的向往，而藍(lán)色又能把人們帶人天空與大海的境界。色彩的情感表現(xiàn)所具有的這種主觀(guān)體驗(yàn)形式和外在表現(xiàn)形式，正是客觀(guān)對(duì)人們自身關(guān)系的主觀(guān)反映。
一個(gè)封而作者，應(yīng)當(dāng)熱愛(ài)色彩，只有熱愛(ài)色彩，才能明了色彩的美感和內(nèi)涵。每個(gè)人都可以利用顏色，但不是所有的人都能夠領(lǐng)略色彩的真諦。只有對(duì)色彩癡情的人，才有可能揭示它的奧妙，才能擴(kuò)大色彩的思想和藝術(shù)視野，才能突破以單純?cè)佻F(xiàn)對(duì)象為色彩手段的色彩觀(guān)念。
封面色彩要表達(dá)書(shū)籍的性質(zhì)與特征。
封面色彩也要激發(fā)讀者情感的波瀾。
符合性 封面的色彩必須符合書(shū)籍的特性，“隨類(lèi)賦彩”，即什么種類(lèi)的書(shū)籍賦于什么樣的色彩，是封面色彩藝術(shù)的基本規(guī)律。封面色彩具有從屬性質(zhì)，它除了受到書(shū)籍內(nèi)容的制約外，還受到立意、構(gòu)圖、形象等形式因素的制約。一般的講，理論書(shū)籍封面的色彩要莊重而不呆板，小說(shuō)書(shū)籍封面的色彩要含蓄而不晦澀，兒童讀物封面的色彩要活潑而不輕佻，青年讀物封面的色彩要明快而不飄浮等等。書(shū)籍的種類(lèi)和性質(zhì)決定了封面色彩語(yǔ)言的個(gè)性。色彩如果沒(méi)有個(gè)性.不但易于造成封面設(shè)計(jì)內(nèi)容的混亂，而且也會(huì)給讀者帶來(lái)“不解之謎”。書(shū)籍封面的色彩好比人們的衣著，男人的、女人的、老人的、孩童的，都各自形成了不同的服裝色彩角度。所以，封面設(shè)計(jì)的色彩，既要符合其書(shū)，與書(shū)籍整體的風(fēng)貌和格調(diào)一致，又不乏發(fā)揮封面作者的獨(dú)創(chuàng)性。
裝飾性 封面設(shè)計(jì)的色彩，主要是裝飾性的.而不是繪畫(huà)性的，即使運(yùn)用繪畫(huà)性的色彩手段，也不能離開(kāi)裝飾性的需要。
裝飾性的色彩方法，是注重色彩的色相和色值兩個(gè)方而的對(duì)比及整體色彩的調(diào)和.既講濃、艷、重，也講淡、雅、輕。利用顏色的相互作用創(chuàng)造出色彩的格調(diào)，格調(diào)高雅，就能使人心曠神怡。
裝飾性的色彩特征，是簡(jiǎn)煉、概括、含蓄、夸張。它既不是自然的再現(xiàn)，也不是隨意的涂抹。而是通過(guò)色彩的個(gè)性變化，創(chuàng)造出富有魅力的結(jié)構(gòu)形態(tài)，給讀者以視覺(jué)上的層次美感。
筒約性 在人類(lèi)現(xiàn)代生活中，非常講究高效率、高速度、快節(jié)奏，這不能不使人們的審美意識(shí)發(fā)生變化。就建筑而言，過(guò)去那種繁彩鏤金的建筑形式已被經(jīng)濟(jì)、實(shí)用、簡(jiǎn)約、明快的現(xiàn)代建筑所代替。充滿(mǎn)在社會(huì)各個(gè)角落的商標(biāo)廣告設(shè)汁，有些色彩繁瑣得令人眼花繚亂，信息傳遞速度受到直接影響。而精湛的商標(biāo)廣告色彩總是使人一目了然，加快了信息傳遞的節(jié)奏。由此可見(jiàn)，封面設(shè)計(jì)的色彩必須緊隨時(shí)代的大潮.以最簡(jiǎn)約、凝煉的色彩結(jié)構(gòu)達(dá)到最美的色彩效果，“惜墨如金”，使其一色多能，一色多用，用之不盡，變之無(wú)窮。
象征性 封面色彩采用象征手法，也是一絕，它能啟迪讀者的藝術(shù)想象。就色相來(lái)說(shuō)，紅色象征著熾熱的激情，黃色象征著明亮和光輝，藍(lán)色象征著天空和海洋，綠色象征著春天等等。但是，這種象征只能是相對(duì)的，我們不能機(jī)械地把每一種顏色都打上一個(gè)象征的印章，實(shí)際上也無(wú)此必要。我們探討的不是單色象征，而是最終要體現(xiàn)在能否嫻熟地、創(chuàng)造性地進(jìn)行色彩構(gòu)成。在這個(gè)過(guò)程中，作者還要善于把生活感受、書(shū)籍內(nèi)容、藝術(shù)技巧溶為一爐，使色彩所表現(xiàn)的書(shū)籍主題升華，從而形成美的色彩旋律.開(kāi)拓新的色彩意境。
封面設(shè)計(jì)的色彩，是在特定的條件下，要求作者只能在一個(gè)32開(kāi)張的固定空間里作顏色的選擇，去進(jìn)行各種各樣的“形色統(tǒng)一”。這種在從屬性中去發(fā)揮創(chuàng)造性的色彩規(guī)律，有著自己獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性，封面作者只有深刻地認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)，才能去使用它、創(chuàng)造它。
綜上所述，封面設(shè)計(jì)的藝術(shù)技巧主要為立意、構(gòu)圖、色彩三大要素。三部分之間不是孤立存在的，不能機(jī)械地、單一地去理解，應(yīng)當(dāng)看到它們的內(nèi)在聯(lián)系。立意、構(gòu)圖、色彩在封面設(shè)計(jì)中的體現(xiàn)，是互相穿插、互相交替、互相影響、互為作用的，應(yīng)渾然一體，溶為一爐。全面地掌握封面設(shè)計(jì)的形式法則，對(duì)于克服盲目性，提高自覺(jué)性，提高鑒賞能力和設(shè)計(jì)水平是有幫助的，但不能把它作為生搬硬套的公式，“文有法，而無(wú)定法”，“有法之極，歸之無(wú)法”，只有領(lǐng)略了法的真諦，才能駕馭它、改造它，才能不受法則的束縛，才能有敢于探索和創(chuàng)新的精神。
探討封面設(shè)計(jì)的藝術(shù)規(guī)律，還要清醒地認(rèn)識(shí)到，當(dāng)今時(shí)代的書(shū)籍裝幀藝術(shù)，已超越了自身，它融藝術(shù)、科技、經(jīng)濟(jì)、文化等多學(xué)科為一體，已不再是對(duì)書(shū)籍內(nèi)容的簡(jiǎn)單重復(fù)和摹擬，而是在設(shè)計(jì)中最大限度地取得主動(dòng)權(quán)，發(fā)揮獨(dú)創(chuàng)性，進(jìn)而去進(jìn)行新的開(kāi)拓與嘗試，以便在藝術(shù)觀(guān)念更新的今天，趕上前進(jìn)的步伐。
同時(shí)也應(yīng)看到，豐富多彩的現(xiàn)代生活，使得文學(xué)作品的內(nèi)容與形式具有多元化、多層次、多色彩、多樣性及不斷更新，這不能不對(duì)我們今天的封面設(shè)計(jì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的影響，不能不使我們從一個(gè)嶄新的角度去思考：即用新的方法、新的技術(shù)、新的工藝、新的材料，進(jìn)行新的嘗試。任何一種藝術(shù)流派的誕生.都有一個(gè)探索期、成熟期、衰亡期的過(guò)程，這是符合事物發(fā)展規(guī)律的。封面作者在這個(gè)時(shí)代的大潮中.只有更新裝幀意識(shí)，才能在裝幀形式和設(shè)計(jì)方法上突破成規(guī)，解脫“畫(huà)性難移”之苦。才能創(chuàng)作出別具異彩的封面作品來(lái)，為書(shū)籍添彩生輝。
書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)的構(gòu)成要素
1、書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)的封面
封面設(shè)計(jì)是書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)藝術(shù)的門(mén)面，它是通過(guò)藝術(shù)形象設(shè)計(jì)的形式來(lái)反映書(shū)籍的內(nèi)容。其中圖形、色彩和文字是封面設(shè)計(jì)的三要素。設(shè)計(jì)者就是根據(jù)書(shū)的不同性質(zhì)、用途和讀者對(duì)象，把這三者有機(jī)的結(jié)合起來(lái)，從而表現(xiàn)出書(shū)籍的豐富內(nèi)涵，并以一種傳遞信息為目的和一種美感的形式呈現(xiàn)給讀者。
好的封面設(shè)計(jì)應(yīng)該在內(nèi)容的安排上要做到繁而不亂，就是要有主有次，層次分明，簡(jiǎn)而不空，意味著簡(jiǎn)單的圖形中要有內(nèi)容，增加一些細(xì)節(jié)來(lái)豐富它。例如在色彩上、印刷上、圖形的有機(jī)裝飾設(shè)計(jì)上多做些文章，使人看后有一種氣氛、意境或者格調(diào)。用封面與正文組成優(yōu)秀的書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)
2、書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)的扉頁(yè)
扉頁(yè)是現(xiàn)代書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)不斷發(fā)展的需要。一本內(nèi)容很好的書(shū)如果缺少扉頁(yè)，就猶如白玉之瑕，減弱了其收藏價(jià)值。扉頁(yè)能夠提高了書(shū)籍的附加價(jià)值，吸引更多的購(gòu)買(mǎi)者。隨著人類(lèi)文化的不斷進(jìn)步，扉頁(yè)設(shè)計(jì)越來(lái)越受人們的重視，真正優(yōu)秀的書(shū)籍應(yīng)該仔細(xì)設(shè)計(jì)書(shū)前書(shū)后的扉頁(yè)，以滿(mǎn)足讀者的要求。讓我們走近書(shū)籍裝幀
3、書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)的插圖設(shè)計(jì)
插圖設(shè)計(jì)是活躍書(shū)籍內(nèi)容的一個(gè)重要因素，更能發(fā)揮讀者的想象力和對(duì)內(nèi)容的理解力，并獲得一種藝術(shù)的享受。尤其是少兒讀物更是如此，因?yàn)樯賰旱拇竽X發(fā)育不夠健全，對(duì)事物缺少理性認(rèn)識(shí)，只有較多的插圖設(shè)計(jì)才能幫助他們理解，才會(huì)激起他們閱讀的興趣。目前書(shū)籍里的插圖設(shè)計(jì)主要是美術(shù)設(shè)計(jì)師的創(chuàng)作稿、攝影和電腦設(shè)計(jì)等幾種。攝影插圖很逼真，無(wú)疑是很受歡迎，但印刷成本高，而且有的插圖受條件限制而通過(guò)攝影難以達(dá)到，如科幻作品，這時(shí)必須靠美術(shù)設(shè)計(jì)師創(chuàng)作或電腦設(shè)計(jì)。在某些方面手繪作品更具有藝術(shù)性，或者是攝影力所不及的。
書(shū)籍裝幀的結(jié)構(gòu)有哪些
書(shū)籍的結(jié)構(gòu)一般由封面、扉頁(yè)、目錄、正文、標(biāo)題、頁(yè)碼、輔文(前言、后記、引文、注文、附錄、索引、參考文獻(xiàn))等7部分組成。
向左轉(zhuǎn)|向右轉(zhuǎn)
圖書(shū)的封皮包括5部分：封面(封一)、封里(封二)、封底里(封三)、封底(封四)和書(shū)脊。
封面，又叫書(shū)皮或封一，記載書(shū)名、卷、冊(cè)、著者、版次、出版社等信息，封面能增強(qiáng)圖書(shū)內(nèi)容的思想性和藝術(shù)性，可以加深對(duì)圖書(shū)的宣傳，在設(shè)計(jì)上不同于一般的繪畫(huà)。圖書(shū)的封面對(duì)圖書(shū)的內(nèi)容具有從屬性，同時(shí)要考慮讀者的類(lèi)型，要為讀者所理解;
封里，又叫封二，指封面的里面;
封底里，又叫封三;
封底，又叫封四或底封，是書(shū)的最后一頁(yè)，它與封面相連，除印有統(tǒng)一書(shū)號(hào)和定價(jià)、條形碼外，一般是空白，有的還會(huì)有內(nèi)容提要、說(shuō)明和作者介紹等內(nèi)容，甚至還會(huì)有與本書(shū)有關(guān)的某些圖書(shū)的廣告，而且宣傳效果比封二、封三都好。
書(shū)脊，書(shū)的脊背，平裝書(shū)和精裝書(shū)封面和封底的聯(lián)結(jié)處。一般印有書(shū)名、作者名、出版單位名等，也說(shuō)書(shū)背。
扉頁(yè)，又稱(chēng)內(nèi)中副封面。在封二或襯頁(yè)之后，印的文字和封面相似，但內(nèi)容詳細(xì)一些。扉頁(yè)的作用首先是補(bǔ)充書(shū)名、著作、出版者等項(xiàng)目，其次是裝飾圖書(shū)增加美感。
輔文是相對(duì)于正文而言的，在圖書(shū)內(nèi)容中起輔助說(shuō)明作用或輔助參考作用的內(nèi)容，如內(nèi)容提要、冠圖、序言、前言、目次、補(bǔ)遺、附錄、注文、參考文獻(xiàn)、索引、后記(跋語(yǔ))等。
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