中國古典園林薈萃于江南，尤以蘇州為勝，多為明清時(shí)代的遺存。從造園的歷史發(fā)展來看，明清園林較之唐宋的空間范圍已在縮小，下面由學(xué)習(xí)啦小編為你整理中國古典園林的造園手法說明的相關(guān)資料，希望能幫到你。

　　中國古典園林的造園手法

　　園 林布的局，用現(xiàn)代話說，就是在選定園址的基礎(chǔ)上進(jìn)行總體規(guī)劃，根據(jù)園林的性質(zhì)、規(guī)模、使用要求和地形地貌的特點(diǎn)進(jìn)行總的構(gòu)思。它不僅要考慮園林內(nèi)部空間的 現(xiàn)狀，還要研究外部空間的現(xiàn)狀和特點(diǎn)。這樣的構(gòu)思是通過一定的物質(zhì)手段——山石、水面、植物、建筑等——進(jìn)行的，按照美學(xué)的規(guī)律去創(chuàng)造出各種適合人們游賞 的環(huán)境。因此，正確的布局來源于對園林所在地段環(huán)境的全面認(rèn)識(shí)，分清利弊，揚(yáng)長避短;正確的布局來源于對園林整體空間中各種環(huán)境的豐富想象和高度概括。

　　1 突破園林空間范圍較小的局限，實(shí)現(xiàn)小中見大的空間效果

　　1.1利用空間大小的對比

　　江 南的私家園林，一般把居住建筑貼邊界布置，而把中間的主要部分讓出來布置園林山水，形成主要空間;在這個(gè)主要空間的外圍伺機(jī)布置若干次要空間及局部性小空 間;各個(gè)空間留有與大空間聯(lián)系起來。這樣即各居特色，又主次分明。在空間的對比中，小空間烘托、映襯了主要空間，大空間更顯其大。如蘇州網(wǎng)師園的中部園 林：從題有“網(wǎng)師小筑”的園門進(jìn)入網(wǎng)師園內(nèi)的第一空間，就是由“小山叢桂軒”等三個(gè)建筑以及院墻所圍繞的狹窄而封閉的庭院，庭院中點(diǎn)綴著山石樹木，構(gòu)成了 幽深寧謐的氣氛。但當(dāng)從這個(gè)庭院的西面，順著曲廓北繞過濯纓水閣之后,突然閃現(xiàn)水光蕩漾、水崖巖邊、亭榭廊閣、參差間出的景象。也正由于前一個(gè)狹窄空間的 襯托，這個(gè)近均30米×30米山池區(qū)就顯得較實(shí)際面積遼闊開朗了。

　　1.2注意選擇合宜的建筑尺度

　　在 江南園林中，建筑在庭院中占得比重較大，因此，很注意建筑尺度的處理。在較小的空間范圍內(nèi)，一般均取親切近人的小尺度，體量較小，有時(shí)還利用人們觀賞物體 “近大遠(yuǎn)小”的視覺習(xí)慣，有意識(shí)地壓縮位于山頂上的小建筑的尺度，而造成空間距離較實(shí)際狀況略大的錯(cuò)覺。如蘇州怡園假山頂上的螺髻亭，體量很小，柱高僅 2.3米，柱距僅1米。網(wǎng)師園水池東南角上的小石拱橋，微露水面之上，從池北南望，流水悠悠遠(yuǎn)去，似有水面深遠(yuǎn)不盡之意。

　　1.3增加景物的景深和層次

　　在江南園林中，造景深多利用水面的長方向，往往在水流的兩面布置石林木或建筑，形成兩側(cè)夾持的形式。借助于水面的閃爍無定、虛無縹緲、遠(yuǎn)近難測的特性，從流水兩端對望，無形中增加了空間的深遠(yuǎn)感。

　　同時(shí)，在園林中景物的層次越少，越一覽無余，即使是大的空間也會(huì)感覺變小。相反，層次多，景越藏，越容易使空間感覺深遠(yuǎn)。因此，在較小的范圍內(nèi)造園，為了擴(kuò)大空間的感受，在景物的組織上，一方面運(yùn)用對比的手法創(chuàng)造最大的景深，另一方面運(yùn)用掩映的手法增加景物的層次。

　　這 可以拙政園中部園林為例，由梧竹幽居亭沿著水的長方向西望，不僅可以獲得最大的景深，而且大約可以看到三個(gè)景物的空間層次：第一個(gè)空間層次結(jié)束于隔水想望 的荷風(fēng)四面亭，其南部為鄰水的遠(yuǎn)香閣和南軒，北部為水中的兩個(gè)小島，分列著雪香云蔚亭與待霜亭;通過荷風(fēng)四面亭兩側(cè)的堤、橋可以看到結(jié)束于“別有洞天”半 亭的第二個(gè)空間層次;而拙政園西園的宜兩亭及園林外部的北寺塔，高出很矮游廊的上部，形成最遠(yuǎn)的第三個(gè)空間層次。一層遠(yuǎn)似一層，空間感比實(shí)際的距離深遠(yuǎn)得 多。

　　1.4利用空間回環(huán)相同，道路曲折變幻的手法，使空間與景色漸次展開，連續(xù)不斷，周而復(fù)始，造成景色多而空間豐富，類似觀賞中國畫的山水長卷，有一氣呵成之妙，而芴一覽無余之弊。路徑的遷回曲折，更可以增大路程的長度，延長游賞的時(shí)間，使人心理上擴(kuò)大了空間感。

　　1.5接外景

　　由于園外的景色被借到園內(nèi)，人的視線就從園林的范圍內(nèi)延展開去，而起到擴(kuò)大空間的作用。如無錫寄暢園借惠山及錫山之景。

　　1.6通過意境的聯(lián)想來擴(kuò)大空間感

　　蘇 州的環(huán)秀山莊的疊石是舉世公認(rèn)的好手筆，它把自然山川之美概括、提煉后濃縮到一畝多地的有限范圍之內(nèi)，創(chuàng)造了峰巒、峭壁、山澗、峽谷、危徑、山洞、飛泉、 幽溪等一系列精彩的藝術(shù)境界，通過“寓意于景”，使人產(chǎn)生“觸景生情”的聯(lián)想。這種聯(lián)想的思路，必能飛越那高高圍墻的邊界，把人的情思帶到浩瀚的大自然中 去，這樣的意境空間是無限的。這種傳神的“寫意”手法的運(yùn)用，正是中國園林布局上的高明的地方。

　　2 破園林邊界規(guī)則、方整的生硬感覺，尋求自然的意趣

　　2.1以“之”字形游廊貼外墻布置，以打破高大圍墻的閉塞感。

　　曲 廊隨山勢蜿蜒上下，或跨水曲折延伸，廊與墻交界處有時(shí)留出一些不規(guī)則的小空間點(diǎn)綴山石樹木，順廊行進(jìn)，角度不斷變化，即使墻在身邊也不感覺到它的平板、生 硬。廊墻上有時(shí)還嵌有名家的“詩條石”，用以吸引人們的注意力。從遠(yuǎn)處看過來，平直的“實(shí)”墻為曲折的“虛”廊及山石、花木所掩映，以廊代墻，以虛代實(shí)， 產(chǎn)生了空靈感。

　　2.2為打破圍墻的閉塞感，不僅注意“邊”的處理，還注意“角”的處理，一般不使造成生硬的90°轉(zhuǎn)角。

　　常 見的手法，有的在轉(zhuǎn)角部位疊以山石，山上建亭，亭有時(shí)還有爬山斜廊接引，使人門的視線，由山石而廊、亭，再引向遠(yuǎn)處的高空，本來局促的角落變成為某種藝術(shù) 的境界;有的還采取布置扇面亭的辦法，把人的注意力引向庭院中部的山池，敞亭與實(shí)的轉(zhuǎn)角之間讓出小空間作適當(dāng)點(diǎn)綴都是很生動(dòng)的處理。

　　2.3以山石與綠化作為高墻的掩映，也是常用的手法。

　　在白粉墻下布置山石、花木，在光影的作用下，人的注意力幾乎全被吸引到這些物體的形象上去，而“實(shí)”的白粉墻就一變而為他們“虛”的背景，有如畫面上的白紙，墻的視覺界限的感受幾乎是消失了。這種感覺在較近的距離內(nèi)尤為突出。

　　2.4以空廊、花墻與園外的景色相聯(lián)系，把外部的景色引入園內(nèi)，當(dāng)外部環(huán)境優(yōu)美時(shí)經(jīng)常采用。

　　如蘇州滄浪亭的復(fù)廊就是優(yōu)秀的實(shí)例，人們在復(fù)廊內(nèi)外穿行，內(nèi)外都有景可觀，并不意識(shí)到園林的邊界。

　　3突破自然條件上缺乏真山真水的先天不足，以人造的自然體現(xiàn)出真山真水的意境

　　江 南的私家園林在城市平地的條件下造園，沒有真山真水的自然條件，但仍頑強(qiáng)地通過人為的努力，去塑造具有真山真水意趣的園林藝術(shù)境界，在“咫尺山林”中再現(xiàn) 大自然的美景。這種塑造是一種高度的藝術(shù)創(chuàng)作，因?yàn)樗m然是以自然風(fēng)景為藍(lán)本，但又不停留在單純抄襲和模仿上，他要求比自然風(fēng)景更集中、更典型、更概括， 因此才能作到“以少勝多”。同時(shí)，這樣的創(chuàng)作是掌握了自然山水之美的組合規(guī)律的基礎(chǔ)上進(jìn)行的，才能“循自然之理”，“得自然之趣”。如：山有氣脈，水有源 流，路有出入……“主峰最易高聳，客山須是奔趨”;“山要回抱，水要縈回”，“水隨山轉(zhuǎn)，山因水活”，“溪水因山呈曲折，山蹊隨地作低平”。這些，都是從 真山真水的啟示中，對自然山水美規(guī)律的很好的概括。

　　為 了獲得真山真水的意境，在園林的整體布局上還特別注意抓住總的結(jié)構(gòu)與氣勢。中國山水畫就講究“得勢為主”，認(rèn)為“山得勢，雖縈纖高下，氣脈仍是貫穿。林木 得勢，雖參差向背不同，而各自條暢。山坡得勢，雖交錯(cuò)而不繁亂。”這是因?yàn)?ldquo;以其理然也”，“神理湊合”的結(jié)果。園林布局中要有氣勢，不平淡，就要有輕 重、高低、虛實(shí)、靜動(dòng)的對比。山石是重的、實(shí)的、靜的，水、云霧是輕的、虛的、動(dòng)的，把山與水恰當(dāng)?shù)亟Y(jié)合起來，使山有一種奔走的氣勢，使水有漫延流動(dòng)的神 態(tài)，則水之輕、虛更能襯托出山石的堅(jiān)硬、凝重，水之動(dòng)必更見山之靜，而達(dá)到氣韻生動(dòng)的景觀效果。

　　中國古典園林的藝術(shù)特點(diǎn)

　　1、依山傍水，貴樹名花，綜合藝術(shù)

　　中國古典園林是由植物、山水和建筑等組成的綜合藝術(shù)品。常用觀賞花木有松、竹、梅、蘭菊、荷、玫瑰、迎春和牡丹等，其選栽一般與園林的地理環(huán)境和園主所寄托的性情有關(guān)。園中理水也通過類型和形式的選擇來體現(xiàn)意趣。園水有各種形式：湖、池、河、溪、澗、泉、瀑布。在園中有根據(jù)水源和園內(nèi)地勢的具體情況，加以自然疏導(dǎo)，在大小、動(dòng)靜、曲折的對比和聯(lián)系中實(shí)現(xiàn)目的。其造型就落實(shí)在對岸水徘，似分還連的追求上。文震亭在《長物志》對理水論述甚詳，尤其是論廣池、論小池、論瀑布非常精辟。的確山水的造型是提領(lǐng)園林的主要構(gòu)架。所以有人這樣認(rèn)為園林之有山，如人之有骨骼：園林之有水，如人只有血脈。

　　在園林藝術(shù)中，純粹的認(rèn)為景觀亭臺(tái)樓閣，雖然雖追求“人化自然”的園林來說不是主要要素，但是某些具體景區(qū)中還是可以成為主景的。園林中有各種各樣的建筑，如榭、樓、齋、亭、舫、閣、館、廊廳堂、殿和軒等。無論是那種類型的建筑物，其形狀、大小、比例、位置、疏密、高下，都隨園景主題需要而隨機(jī)應(yīng)變。這就要求：造型輕巧淡推不求瑰瑋莊嚴(yán)，裝飾精致靈動(dòng)不求富麗華瞻，空間開敞流通不求封閉森嚴(yán)。另外色彩和質(zhì)感對于園林來也是很重要的。紅色熱烈，藍(lán)色沉靜，金色華貴，白色潔凈，不同的色彩有著不同的情調(diào)，造園者為了模仿自然，體現(xiàn)文人的志趣，基本采取了自然色態(tài)。質(zhì)感有兩種：一種是材料本身，比如木材溫馨，玻璃通透，石材古樸;另有一種則來自對材料的處理，比如石材打磨的粗糙就厚重粗狂，打磨的光潔就文雅華貴。不同的質(zhì)感也有著不同的美感。這些不同的美感在園之山、水、建筑物、花草樹木中均有所表現(xiàn)。可見，質(zhì)感和色彩，再加上體量和線條，和輪廓、比例、尺度一起，構(gòu)成了園林造型的藝術(shù)要素。

　　2、追求立意，概括提煉，力求神似

　　中國園林集天下名山勝境，經(jīng)過取舍并加以高度概括和提煉，雖取材于自然又非純天然模仿，立意新穎，展示一峰則太華千尋，一勺則江湖萬里的神似境界，這種歷經(jīng)藝術(shù)加工得到的藝術(shù)美，富有身臨其境，似曾相識(shí)，又不知其所的玄妙之感，給人以詩情畫意或觸景生情的美好靈感。

　　3、造景含蓄，那人尋味，一點(diǎn)方悟

　　中國古典園林的絕妙之處為含蓄，一山一石耐人尋味。美人峰越細(xì)看才像;鴛鴦廳一點(diǎn)方悟;亭榭匾額成了賞景說明書。又如拙政園的荷風(fēng)四面亭，身臨其境，雖無荷風(fēng)，但亦覺風(fēng)在其中，發(fā)人遐思。再如拙政園西部的扇面亭，僅一幾兩椅，卻憑借宋代大詩人蘇軾“與誰同坐?明月清風(fēng)我”的佳句，在感受詩人古孤獨(dú)心境的同時(shí)，會(huì)萌發(fā)一種高雅的情操與意趣。

　　常見園林樹木和名稱

　　1、鄉(xiāng)土型植物：

　　榿木、雪柳、三角楓、茶條槭、秀麗槭、雞爪槭、重陽木、野洋漆、烏桕、浙江柿、油柿、黃山欒樹、無患子、金錢松、巨紫荊、香港四照花、拐棗、喜樹、毛棶、銀木、禿斑杜英、光臘樹、山核桃、黃連木、福建紫薇、厚樸、紅花玉蘭、紅花木蓮、水楊梅、海州常山、枇杷、石楠、暗紅衛(wèi)矛、山麻桿、瓊花、水馬桑、牡荊、木芙蓉、紫藤、凌霄、重瓣郁李、秤錘樹、金光菊、二月蘭、千屈菜、水濁、大葉吳風(fēng)草等。

　　2、耐鹽型植物：

　　榿木、雪柳、美國黑核桃、美國薄殼山核桃、三角楓、巨紫荊、浙江柿金鐘連翹、水楊梅、海州常山、郁香忍冬、紅果忍冬、金葉接骨木、石楠、紅王子錦帶、大花秋葵、北美紫露草、木芙蓉、五彩石竹、金葉蕕、金光菊、美麗月見草、二月蘭、凌霄等。

　　3、外來型植物：

　　北美楓香、美國黑核桃、黃金樹、北美落羽杉、美國紅櫟、金葉風(fēng)箱果、金葉接骨木、日本富士紫薇、法國凌霄、噴雪花、金鐘連翹、歐亞火棘、玫瑰木槿、大花秋葵、郁香忍冬、紅王子錦帶、花葉錦帶、紅花槭、染料木、彩色杞柳、火炬花、美麗月見草、金葉蕕、金焰繡線菊、北美子露草、紅果忍冬、歐洲山梅花、德國鳶尾、美女櫻、五彩石竹、八寶景天、山桃草等。

　　4、廣適型植物：

　　美國薄殼山核桃、三角楓、油柿、雪柳、紅心木槿、玫瑰木槿、金鐘連翹、牡荊、海州常山、日本矮紫薇、金葉接骨木、凌霄紫薇、金焰繡線菊、玉蟬花、北美紫露草、金葉蕕、花葉杞柳、二月蘭、千屈菜、金光菊等。

　　5、耐濕型植物：

　　榿木、雪柳、三角楓、無患子、喜樹、光臘樹、薄殼山核桃、重陽木、福建紫薇、樟葉槭、油柿、水楊梅、日本矮紫薇、黃金樹、落羽杉、茶條槭、楓香、烏桕、牡荊、彩葉杞柳、木芙蓉、大花秋葵、金廣軍、玉蟬花、千屈菜、水濁、凌霄等。

　　6、觀果型植物：

　　黃山欒樹、喜樹、拐棗、薄殼山核桃、美國黑核桃、茶條槭、秀麗槭、油柿、雪柳、黃果山楂、水楊梅、海州常山、重瓣郁李、秤錘樹、瓊花、歐亞火棘、烏桕、枇杷、紫藤、水濁等。

　　7、常綠型植物：

　　銀木、樟葉槭、禿斑杜英、瓊花、光臘樹、枇杷、石楠、榿木、(半常綠)、郁香忍冬、暗紅衛(wèi)矛、染料木、大葉吳風(fēng)草等。

　　8、彩葉型植物：

　　秀麗槭、三角楓、雞爪槭、紅花槭、五裂槭、楓香、烏桕無患子、落羽杉、彩葉杞柳、油柿、金葉蕕、山麻桿、金葉接骨木、金焰繡線菊等。

　　9、珍優(yōu)型植物：

　　金錢松、瓊花、水馬桑、巨紫荊、美國黑核桃、金葉接骨木、香港四照花、秀麗槭、雪柳、三角楓、銀鵲樹、油柿、金鐘連翹、黃果山楂、厚樸、紅果忍冬、歐洲山梅花、德國鳶尾等。

　　10、保健型植物：

　　拐棗、喜樹、毛棶、重陽木、厚樸、香港四照花、枇杷、金葉接骨木、水楊梅、金鐘連翹、瓊花、油柿、郁香忍冬、大花秋葵等。

　　膚毛孔進(jìn)入人體,起到防病、強(qiáng)身、益壽的作用。