拙政園，是蘇州現(xiàn)存最大的古典園林，古今往來有很多的人對其園林的藝術(shù)進(jìn)行賞析，下面由學(xué)習(xí)啦小編為大家整理的拙政園園林藝術(shù)賞析，希望對大家有幫助!

　　拙政園園林藝術(shù)賞析一

　　拙政園

　　徑緣池轉(zhuǎn)，廊引人隨，與“日午畫船橋下過，衣香人影太匆匆”的瘦西湖相仿佛，妙在移步換影，這是動觀。

　　園有靜觀、動觀之分，這一點(diǎn)我們在造園之先，首要考慮。何謂靜觀，就是園中予游者多駐足的觀賞點(diǎn);動觀就是要有較長的游覽線。二者說來，小園應(yīng)以靜觀為主，動觀為輔。庭院專主靜觀。大園則以動觀為主，靜觀為輔。前者如蘇州網(wǎng)師園，后者則蘇州拙政園差可似之。人們進(jìn)入網(wǎng)師園宜坐宜留之建筑多，繞池一周，有檻前細(xì)數(shù)游魚，有亭中待月迎風(fēng)，而軒外花影移墻，峰巒當(dāng)窗，宛然如畫，靜中生趣。至于拙政園徑緣池轉(zhuǎn)，廊引人隨，與“日午畫船橋下過，衣香人影太匆匆”的瘦西湖相仿佛，妙在移步換影，這是動觀。立意在先，文循意出。動靜之分，有關(guān)園林性質(zhì)與園林面積大小。像上海正在建造的盆景園，則宜以靜觀為主，即為一例。

　　拙政園園林藝術(shù)賞析二

　　1.障景

　　就是“一步一景、移步換景”，最典型的應(yīng)用是蘇州園林，采用布局層次和構(gòu)筑木石達(dá)到遮障、分割景物，使人不能一覽無余。古代講究的是景深，層次感，所謂“曲徑通幽”，層層疊疊，人在景中。中園之門原來就是拙政園的正門，可惜今已封閉。進(jìn)入磚雕門樓，一座小小天井，深僅幾步而已，但那株文征明手植巨藤，已屆五百歲高齡，枝干蟠曲如龍，綠葉遮天蔽日，有“蒙茸一架自成林”之說。天井之北為臥虬堂，然后一路向北均為拙政園的住宅區(qū)。行至最底，得一門，門內(nèi)咫尺之遠(yuǎn)即有一座高大的黃石假山聳立眼前，山有東、西兩峰，視線越過中間低處，可見主廳遠(yuǎn)香堂飛檐翹角隱現(xiàn)其間，這種半遮半露的處理激起游人更大的興趣。以山障景是古典園林中最為傳統(tǒng)的手法，曹雪芹在《紅樓夢》中描述的大觀園也是采用此種手法。

　　2.框景

　　框景也是有意識的設(shè)置框洞式結(jié)構(gòu)，引導(dǎo)觀者在特定位置通過框洞賞景的造景手法。利用門框、窗框、門洞、窗洞、山洞以及樹木等作為框架，有選擇地?cái)z取空間景色，易于產(chǎn)生繪畫般賞心悅目的藝術(shù)效果【2】比如這一幅漏窗。墻上連著一個又一個都被造出畫框樣子的漏窗，每一個漏窗圖案均不相同，透過漏窗看到的外面的景色也各不相同，猶如在廊墻鑲嵌著一幅又一幅精美的畫。

　　3.借景

　　借景是中國園林藝術(shù)的傳統(tǒng)手法。一座園林的面積和空間是有限的，為了擴(kuò)大景物的深度和廣度，豐富游賞的內(nèi)容，除了運(yùn)用多樣統(tǒng)一、迂回曲折等造園手法外，造園者還常常運(yùn)用借景的手法，收無限于有限之中。園內(nèi)的中花園，是成為造園經(jīng)典的“借景”——將離拙政園3.5里外的北寺塔借入園中，那巍峨的北寺塔聳立在亭后的云霄中，煞是壯觀，這就是著名的“涉門成趣”、“入園見塔”景觀。當(dāng)代園林專家陳從周稱贊這里為“極妙的借景”。

　　4.對景

　　在園林中，或登上亭、臺、樓、閣、榭，可觀賞堂、山、橋、樹木…… 或在堂橋廊等處可觀賞亭、臺、樓、閣、榭，這種從甲觀賞點(diǎn)觀賞乙觀賞點(diǎn)，從乙觀賞點(diǎn)觀賞甲觀賞點(diǎn)的方法(或構(gòu)景方法)，叫對景。遠(yuǎn)香堂是拙政園的主體建筑，是一座四面廳，面水而筑，面闊三間，四周均為落地玻璃長窗，不僅透光通氣，還可以坐在里面觀賞四面不同的景色。由遠(yuǎn)香堂北面遠(yuǎn)眺，對景荷花池中西山上的雪香云薇亭;在雪香云薇亭內(nèi)有可以遠(yuǎn)對景遠(yuǎn)香堂。拙政園西部卅六鴛鴦館，是一座兩面廳，是聽昆曲的地方。頂棚拱形，反射聲音，創(chuàng)造“余音繞梁”的效果。隔窗遠(yuǎn)望，笠亭似戴笠漁翁垂釣般儼然而立，卅六鴛鴦館與笠亭構(gòu)成對景。

　　5.漏景

　　漏景是從框景發(fā)展而來?？蚓熬吧^，漏景若隱若現(xiàn)，含蓄雅致。漏景可以用漏窗、漏墻、漏屏風(fēng)、疏林等手法。疏透處的景物構(gòu)設(shè)，既要考慮定點(diǎn)的靜態(tài)觀賞，又要考慮移動視點(diǎn)的漏景效果，以豐富景色的閃爍變幻情趣。例如，蘇州留園入口的洞窗漏景，蘇州獅子林的連續(xù)玫瑰窗漏景等。秫香館：位于拙政園東部，原為秫香樓，位于天泉亭北土山松崗之西，為拙政園東部最大的廳堂。秫者，稷、稻的統(tǒng)稱，此處原來為歸田園居之北界，墻外為北園，乃園主的家田，故于此建樓，以觀賞農(nóng)桑田園之景。秫香之名，亦由此得。當(dāng)年復(fù)建此堂時，館內(nèi)所有落地長窗裙板及夾堂板上均刻有《西廂記》人物故事圖案，1966年，為保護(hù)起見，將圖案翻入室內(nèi)，以無雕刻的反面窗板向外，一直沿用至今。今日的秫香館四周景色開朗，南邊隔水為山島，是游人品茗休憩的好去處。聽雨軒是拙政園園中園的一座三間屋子構(gòu)成的建筑，軒前一泓清水，植有荷花，芭蕉，翠竹等植物。人靠窗邊，透過花窗，欣賞蕉葉之翠綠。在下雨時節(jié)，取宋代楊萬里“蕉葉半黃荷葉碧，兩家秋雨一家聲”配合聲音的聽覺效果。

　　6.點(diǎn)景

　　點(diǎn)景是用題詠的手法創(chuàng)造園林意境, 多指園林建筑的名稱、懸掛的楹聯(lián)、匾額等。用來溝通園林景觀與傳統(tǒng)文化的聯(lián)系, 表達(dá)造園者的人生旨趣, 設(shè)計(jì)意圖和藝術(shù)情感, 通過寄情于物, 創(chuàng)造一個情景交融、虛實(shí)相生的深遠(yuǎn)意境。點(diǎn)景在園林中有明景、寫意、言志、啟發(fā)、暗示、裝飾等作用。江南古典園林是文人士大夫情懷的寄托, 點(diǎn)景是其造園手法中應(yīng)用最多, 并蘊(yùn)含著豐富的文化底蘊(yùn)和哲學(xué)理念。香洲、芙蓉榭、荷風(fēng)四面亭、藕香榭等借荷花的出淤泥而不染; 雪香云蔚亭借梅花的傲雪挺立等, 將植物擬人化, 暗示園主人的高貴品格。放眼亭造就一處“臨深使人志清, 登高使人意遠(yuǎn)”的境界。批把園的“晚翠”建筑了園主人的精神家園, 四季常青和退隱之意。“玉壺冰”借喻主人的高潔清廉。繡綺亭的西柱上掛有處世聯(lián)“生平直且勤, 處世和而厚” , 是園主人做人處世律己的處世哲學(xué)。亭內(nèi)詠景聯(lián)為“露香紅玉樹, 風(fēng)綻紫蟠桃” , 是園主人隱居山林的自然之趣。“與誰同坐軒”的匾額抒發(fā)園主超脫世俗、清高孤傲的“風(fēng)雅”性情。

　　7.添景

　　添景是當(dāng)風(fēng)景點(diǎn)與遠(yuǎn)方之間沒有其他中景、近景過渡時, 為求主景或?qū)坝胸S富的層次感, 加強(qiáng)遠(yuǎn)景“景深”的感染力, 常做添景處理。添景可用建筑的一角、樹木花卉等, 豐富園林的空間構(gòu)圖效果

　　拙政園園林藝術(shù)賞析三

　　拙政園，中國四大名園之一，江南古典園林的代表之作。明正德四年(公元1509)，御史王獻(xiàn)臣因仕途失意回歸故里，以大弘寺舊址興建拙政園。他邀請當(dāng)時的江南四大才子之一、吳門畫派的代表人物文徵明參與布局設(shè)計(jì)，前后歷時共16年，最終建成了這個池廣林茂、自然疏朗的江南園林。

　　拙政園的命名是引用了西晉潘岳的《閑居賦》：“灌園鬻蔬，以供朝夕之膳……此亦拙者之為政也。”最初的拙政園是宋元高古的造園風(fēng)格，盡管經(jīng)歷了多次改造，但高古散淡的氣息仍能夠被依稀辨識到，這也是拙政園最寶貴的亮點(diǎn)。

　　五百年間，拙政園的命運(yùn)幾經(jīng)更迭;園內(nèi)景致隨之變化，卻典雅如初。亭臺樓閣，回廊起伏，小橋流水，古木參天;使拙政園與北京頤和園齊名，被譽(yù)為“中國園林之母”。

　　風(fēng)格迥異的三部分

　　拙政園的布局疏密自然，全園尤以水為中心，池水面積約占總面積的三分之一，園中主要建筑物絕大多數(shù)都臨水而建、高低錯落。山水縈繞、廳榭精美、花木繁茂，盡顯江南水鄉(xiāng)之美。

　　花園分為東、中、西三部分。東花園開闊雅致，以平岡遠(yuǎn)山、松林草坪為主;西花園建筑精美，樓臺倒影，別具風(fēng)味。中部則是拙政園最為出彩的部分，亭臺樓榭點(diǎn)綴在湖岸池邊，古樸典雅、主次分明，至今仍保持著明代園林渾厚質(zhì)樸、自然天真的藝術(shù)風(fēng)格。

　　花園中部在乾隆時期就改造成了與今天相對接近的樣貌，整個區(qū)塊仍保留了高古的氣息。花園西部在晚清時被蘇州吳縣商會會長張履謙買下，經(jīng)營成了帶有晚清范兒的園林，水面比較低下，建筑都高挑在水面上。而花園東部在明末時獨(dú)立出去，1949年后又單獨(dú)經(jīng)營重建，重建時摻入的現(xiàn)代公園的風(fēng)格，空間特別開朗，建筑相對孤立。古代建筑藝術(shù)園林專家陳從周先生說，這三個部分就是分之則利、合之則傷，要將它們各自獨(dú)立看待。

　　沿襲宋元風(fēng)范的建筑

　　拙政園的園林建筑，早期多為單體;晚清之后，廳堂亭榭、游廊畫舫等逐漸增多，形成變幻曲折的庭院空間，建筑景致獨(dú)具特色。大小不等的院落空間藏露掩映，使山水景觀顯得更為疏朗開闊。

　　朱宇暉認(rèn)為拙政園現(xiàn)有建筑在風(fēng)貌上沿襲了宋元風(fēng)范。在他看來，其中最美的一座是見山樓，處理的亮點(diǎn)是運(yùn)用爬山廊暗示山意，爬上了兩層沖向水中間的樓閣。廊子的屋檐和見山樓的屋檐連在一起，令人分不出哪里是單純的爬山廊，哪里是兩層的樓閣。他用“水上最是那深情一抹”形容他最為推崇的見山樓。

　　三大貢獻(xiàn)

　　朱宇暉說，拙政園最大的貢獻(xiàn)主要有三點(diǎn)：第一，它為現(xiàn)代人展現(xiàn)了帶有高古氣息的園林樣貌和殘存著宋元風(fēng)的建筑風(fēng)格;第二，拙政園的中部提供了一個江南古典園林的典則時代，即明末清初時代主要廳堂隔水面山之外的種種變化，啟示后人如何在大面積的范圍內(nèi)運(yùn)用這個典則;第三，它貢獻(xiàn)了許多從建筑到園林中的橋梁，始終保持著和后世的糾結(jié)、造作、自我表現(xiàn)不同的風(fēng)格。從建筑不盲目追求“嫰戧發(fā)戧”，到橋梁上貼著橋面的低矮欄桿，拙政園的建筑都遵循著非常飄逸的邏輯，透露出低調(diào)、含蓄的美。

　　拙政園布局靈活，道法自然，匠心獨(dú)運(yùn);雖由人作，宛自天開。它為后人留下了價值連城的江南園林研究依據(jù)，早已成為了我國民族文化遺產(chǎn)中的一塊瑰寶。