古人云“園林之勝，唯是山與水二物”，中國古典園林歷史悠久，造園藝術(shù)源遠(yuǎn)流長。園林效法自然，鑿池開山，栽種花木，用人工仿造自然山水風(fēng)景，常以假山、漏窗為屏障分割視線，有移步換景之妙。下面由學(xué)習(xí)啦小編為大家整理的山石在園林中的作用，希望對大家有幫助!

　　山石在園林中的作用

　　1、山石景觀作為藝術(shù)造景，供人們觀賞游憩?，F(xiàn)代社會人們想回到自然中去，由于條件限制等諸多因素，故在城市綠地中疊山置石，通過藝術(shù)加工，營造山林景色，供人們觀賞、游憩。

　　2、山石景觀作為園林環(huán)境局部的主景乃至景觀主題序列和構(gòu)建地形骨架。周圍的配景置石陪襯主題的作用，并營造局部環(huán)境地形骨架，使主景突出，相得益彰。

　　3、山石景觀在園林空間組合中起著重要的分隔、穿插、連接、導(dǎo)向及擴(kuò)張空間的作用。

　　4、石材的紋理、輪廓、造型、色彩、意蘊(yùn)在環(huán)境中可起到點睛作用。

　　5、運用山石小品點綴園林空間，常見的有：指路石、駁岸、擋土墻、踏步、花臺，既造景又具實用功能;也可以作為室外自然式的器設(shè)，如石屏風(fēng)、石桌、石凳、石欄、或掏空形成種植容器、蓄水器等，都具有很高的實用價值，又可結(jié)合造景，使園林空間充滿自然氣息;

　　6、山石景觀與園林建筑相結(jié)合，陪襯建筑物，可在某種程度上打破建筑物的呆板、僵硬，使其趨于自然、曲折，常見的花架、回廊轉(zhuǎn)折處的廊間山石小品，門洞透景石，云梯。另外山石還可作為園林建筑的臺基、支墩、護(hù)欄和鑲嵌門窗、裝點建筑物入口等等。

　　現(xiàn)代園林山石的風(fēng)格與特點及發(fā)展趨勢

　　1、現(xiàn)代園林山石的風(fēng)格與特點

　　社會經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展使城市迅速擴(kuò)大，大量人工環(huán)境的建成以及由此帶來的環(huán)境污染等負(fù)面影響，已給人類帶來了生存危機(jī)，制約著社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，也對城市本身的生存與發(fā)展提出了嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。歷史發(fā)展到今天，現(xiàn)代園林正大力提倡以生態(tài)為主的園林。園林空間造景講究生態(tài)效益，注意結(jié)合立地生態(tài)條件，提倡以植物造景為主，盡量少用硬質(zhì)景觀。

　　山石是沒有生命的建材，在現(xiàn)代園林中它并不是必不可少的物質(zhì)要素，但由于山石組景具有獨特的觀賞價值，給人以無窮的想象空間和精神享受。因此，它在現(xiàn)代園林中也具有重要的構(gòu)景作用。所以，山石也應(yīng)適應(yīng)現(xiàn)代園林發(fā)展的趨勢，以創(chuàng)造有生態(tài)效益的環(huán)境為目的，進(jìn)行“生態(tài)”山石。

　　山石常結(jié)合植物、水體、建筑、道路與廣場、地形組成各種園林景觀。創(chuàng)造有生態(tài)效益的環(huán)境，體現(xiàn)城市文化歷史和推進(jìn)新技術(shù)應(yīng)用為目的進(jìn)行置石?，F(xiàn)代園林山石一些共同的風(fēng)格與特點：追求與環(huán)境諧調(diào)，注重表現(xiàn)自然野趣和樸實的審美效果。用石簡潔，擇要處而置，提倡以少勝多，以簡勝繁。置石形式“置”多于“疊”，石組配置多做水平方向的列、布，少做豎向的疊、壘。山石追求神似，也擅于擬形象物，增添情趣與活力。在空間上表現(xiàn)簡潔、明朗，注重景觀效果與使用功能的結(jié)合。注重意蘊(yùn)和情調(diào)的表現(xiàn)。常在大范圍、大面積的植物造景或以植物造型為主的環(huán)境中點綴置石，創(chuàng)建“片石多致，寸石生情、小中見大”的自然景觀。因地制宜的采石、置石，建造有地方特色的山石作品。

　　2、現(xiàn)代園林山石發(fā)展趨勢

　　隨著近幾年現(xiàn)代園林山石的發(fā)展，園林山石越來越適應(yīng)現(xiàn)代人親近自然的心理特征，以生態(tài)效益為目的，利用新材料、新技術(shù)創(chuàng)造富有時代氣息的山石作品，與其他物質(zhì)要素緊密結(jié)合，以求共同建造優(yōu)美的富于生機(jī)的自然景觀，創(chuàng)造清新寧靜的生態(tài)環(huán)境。新材料、新技術(shù)正廣泛應(yīng)用于現(xiàn)代園林山石中。利用水泥、灰泥、混凝土、玻璃鋼、有機(jī)樹脂、低堿度玻璃纖維水泥作材料，進(jìn)行“塑石”，正在現(xiàn)代園林中興起。塑石的優(yōu)點是造型隨意、多變，體量可大可小，色彩可多變，重量輕，節(jié)省石材，節(jié)省開支。特別適用于施工條件受限制或承重條件受限制的地方，如屋頂花園。缺點是壽命短，人工味較濃。解決這個缺點，可用少量天然石材與塑石配合進(jìn)行造型設(shè)計，用植物進(jìn)行修飾，真中含假，假中有真，既節(jié)省石材，又減少了塑石的人工味，不失為一種良策。隨著科技日益進(jìn)步，塑石材料、技術(shù)亦會大有改進(jìn)，塑石定會更加貼近天然山石本色，達(dá)到“假”石宛如“真”石的境界。

　　山石景觀的藝術(shù)再現(xiàn)

　　1、自然地貌式山石景觀

　　自然地貌景觀豐富而奇特。巖性的不同，地質(zhì)構(gòu)造不同，地理條件不同都會產(chǎn)生不同的地貌景觀。即使是同一座山、山林也是處處不同。置身其中，常使人驚嘆于自然的變幻與無限，像云南的石林自然風(fēng)景區(qū)。但再現(xiàn)自然時，對于山川之美，應(yīng)有取舍。對于巖石地貌的取材，首先是發(fā)現(xiàn)自然的美，然后是搜取值得借鑒的巖石地貌景觀素材(地貌形態(tài)類型特點)，形態(tài)的組合規(guī)律、色彩、紋理等。取舍的依據(jù)有三：一是山石景觀的周邊環(huán)境條件;二是藝術(shù)創(chuàng)作主題;三是巖石地貌景觀的特征。

　　2、藝術(shù)造型式山石景觀

　　現(xiàn)實生活雖然生動、豐富，卻替代不了藝術(shù)美。從生活到藝術(shù)是一個創(chuàng)造的過程，按客觀的規(guī)律和自己的審美理想、審美觀念去創(chuàng)作，包括造型和造境。探索空間捕捉形式，靠形象的魅力感染觀者。對自然山石景觀的概括、提煉甚至取舍、重組，在這一過程中，客觀形體的特征被典型化，甚至通過夸張、變形處理，使其特點更加突出并根據(jù)創(chuàng)作意圖及環(huán)境條件，把山體的各局部形態(tài)進(jìn)行重組，使?fàn)I造的山石景觀既不拘泥于客觀形體的具體特征，又不是憑空捏造，無中生有。同時，把自然的山石氣質(zhì)、靈性表現(xiàn)出來，使觀者在直觀的藝術(shù)感受中得到強(qiáng)烈的印象。

　　3、意境式山石景觀或稱散點式山石景觀

　　“片山有致，寸石生情”，“一卷代山、一勺代水”，山石的自然特征往往給人以抽象的意境，被注入情感啟迪觀者的聯(lián)想。在環(huán)境營造藝術(shù)中，有時一塊石或一組石足以引起人們的無窮的遐想，溪流、海灘、山巒、丘壑……任人神游。例如昆明世博園名花藝石園等。

　　4、抽象山水式山石景觀

　　中國園林假山，無論是現(xiàn)存的古典假山還是現(xiàn)代假山，雖然是對自然的概括和提煉，源于自然，高于自然，但造型卻多數(shù)是具象的，通常還有一種抽象的藝術(shù)表現(xiàn)手法。經(jīng)過抽象山水造型從具體的形態(tài)逐步過渡到反映設(shè)計者主觀意識的高度形式化、概念化的形態(tài)，不再具有客觀對象的具體屬性和細(xì)部，但同具象造型一樣，表達(dá)了所反映的物象的內(nèi)在氣質(zhì)及個性。抽象是一種科學(xué)和藝術(shù)的綜合凝煉，是相對具象而深入人心靈深處的藝術(shù)表現(xiàn)。抽象山水的創(chuàng)作，大多是出于與人工硬質(zhì)環(huán)境的協(xié)調(diào)，同時又創(chuàng)造了別具一格、富有時代氣息的山水景觀。