蘇州園林景觀是由植物、建筑、假山、水源、文化等許多有形無形的物質(zhì)(園素)所組成，其中園林建筑，若無精美的各種類型和形態(tài)多變的花窗作連接的話，其景觀將大打折扣。 那么你對(duì)蘇州古典園林花窗有多少了解呢?下面由學(xué)習(xí)啦小編為大家整理的蘇州古典園林花窗，希望對(duì)大家有幫助!

　　蘇州古典園林花窗

　　蘇州園林的花窗可謂江南園林之窗典范，只要來蘇州園林走一回細(xì)加品賞，每一個(gè)園林就是一座花窗的微型博物館。

　　一空窗

　　又稱“月洞”，即在空白墻上做成滿月形狀。其特點(diǎn)：外來之景如畫一般鑲嵌“畫框”之中，他人觀鏡中之人猶如一幅動(dòng)態(tài)的肖像畫。觀賞的角度不同，畫框中的畫與人也不同。如獅子林“立雪堂”南墻面即有數(shù)個(gè)“月洞”空窗，每個(gè)空窗景色多不一樣。隨著時(shí)代的變遷，“月洞”也不拘泥于滿輪圓月這種形式了，也有“弦月”“梅花”“桂葉”“花瓶”“雙菱”“六角”等形狀。如站在留園石林小院之南的“洞天一碧”小屋內(nèi)，面東墻上有“六角”空窗將墻隅空地生長(zhǎng)的修竹與秀石框入窗，極富雅意。著名園林學(xué)者同濟(jì)大學(xué)的教授陳從周先生還特地將此窗景刻意印在他所著的《蘇州園林》的封面上。一般空窗既有用水磨清磚作邊框的，也有用磚砌成一定形狀再用紙筋石灰抹涂。

　　二半窗

　　即將窗安裝于半墻之上。在蘇州古典園林中常常運(yùn)用。如蘇州滄浪亭內(nèi)“翠玲瓏”是以觀翠竹為主題的建筑，小巧精雅，南面植竹檔前面圍墻之外不佳之景，北栽竹形成翠林，遮掩“五百名賢祠”，以緩莊嚴(yán)肅穆之氣。而南北之墻，各布置一排半窗，落座室內(nèi)，白日滿院鮮翠映入眼中使人爽心;月夜涼風(fēng)微起“墨竹”輕舞，尤如動(dòng)態(tài)的水墨畫。其窗有多種款式，拙政園的“玉壺冰”，其半窗花樣是冰裂紋式，這與建筑功能、室內(nèi)陳設(shè)、匾額之名、及主人的喜好是有著一定因果關(guān)系。

　　三長(zhǎng)窗

　　又稱“隔扇”，通常落地，安裝在上檻與下檻之間，既有窗的功能也有門的作用，故亦稱它為“落地長(zhǎng)窗”或“落地門窗”。在蘇州園林中，長(zhǎng)窗是最實(shí)用的窗之一。這種窗開之，人可出入、通風(fēng)、采光;閉之有采光、保溫，居室內(nèi)能賞室外美景的作用。長(zhǎng)窗有四扇、六扇、八扇之分，扇數(shù)的多少一般依據(jù)建筑開間大小而定，一般多布置于廳、堂、館、軒。這種窗上部分的窗格通透明亮便于采光，窗格花紋也有“海棠十字”“菱花”“冰裂”“如意”等十多種形狀。長(zhǎng)窗的夾堂與裙板既有素面板，也有經(jīng)過精雕細(xì)刻的花板?；ò鍍?nèi)容有花草、山水、人物、動(dòng)物、詩(shī)詞等。耦園一處長(zhǎng)窗的裙板也極具特色為雕刻漏空式。也有從上至下一通均為明窗，如拙政園的“遠(yuǎn)香堂”。長(zhǎng)窗內(nèi)外開向也有講究：一般建筑無外廊者多向外開，它的裙板朝外者多無雕花圖案，而雕花則在里面;建筑外有廊的長(zhǎng)窗多向內(nèi)，以避行者不便。也有不依傳統(tǒng)方去做的。有的房屋一側(cè)的長(zhǎng)窗朝內(nèi)開，另一側(cè)長(zhǎng)窗朝外開，如獅子林。也有的全部向外開，或全部朝內(nèi)開，如拙政園東部“秫香館”與怡園的“藕香榭”則全部朝內(nèi)開。

　　四紗窗

　　亦稱紗隔，與長(zhǎng)窗頗相似，在蘇州古典園林中常以紗窗來分隔空間，它避免了砌墻造成的呆板，不僅增加了文化內(nèi)涵，也顯示園主的富有。紗窗一般不用明瓦(即蚌殼經(jīng)特殊加工成半透明狀約6～8厘米見方的薄片)作遮擋，而是釘鋪絹紗或者布置書畫。如留園“金玉滿堂”即布置書畫，人們?cè)谟螆@的同時(shí)也能夠欣賞到書畫藝術(shù)，又如在該園的“五峰仙館”內(nèi)的紗隔上繪、寫書畫，藏與露盡在其中。怡園“梅花廳事”紗窗中夾堂采用半透玻璃替代絹紗，網(wǎng)師園集虛齋紗隔巧妙地將樓梯隱藏在后頗有實(shí)用和藝術(shù)性。

　　五和合窗

　　又稱支摘窗。為何稱“支摘窗”?即窗分上、中、下三層(但也有二層式的和合窗)，上層、二層做成可支起放下的窗，而下層一扇則做成直立式，拔掉木插銷可將窗摘下。這種形式的窗，一般窗成長(zhǎng)方形，也有其它式樣。下層為何不做成和合式?因?yàn)榇舜案叨纫话闩c人體高相近，如果做成和合窗就會(huì)妨礙人的行走與采光了。象此類形式的窗，在蘇州園林中運(yùn)用也是比較廣泛的。如今它的做法與結(jié)構(gòu)也有了變化。如藝圃的“鶴柴”東邊之窗和“延光閣”臨水南窗、留園“明瑟樓”及“遠(yuǎn)翠閣”、拙政園的“香洲”和合窗，耦園的和合窗，雖然功能相似但款式還是有區(qū)別的。此類窗與其它窗相比優(yōu)點(diǎn)在于：臨窗平眺視野寬闊，園中遠(yuǎn)近美景盡收眼底。

　　六橫風(fēng)窗

　　又稱橫披窗，安裝于長(zhǎng)窗之上，即上檻與中檻之間，窗多為扁長(zhǎng)方形。留園的“涵碧山房”，南北兩側(cè)長(zhǎng)窗之上即為橫風(fēng)窗。

　　七漏窗

　　又稱透花窗，也稱花墻洞、洞墻，這是一種在蘇州園林中比較常見的也是運(yùn)用得非常廣泛的窗。它主要布置于園林中的隔墻或游廊等處的墻上)。由于這種窗形式活潑多樣，既能單窗自成一景，又能數(shù)窗了形成組景，可為隔而不堵，漏中又續(xù)，因此產(chǎn)生了上百種以上的款式造型，其漏窗的題材內(nèi)容主要涉及動(dòng)物、植物、人物、文化、等方面。蘇州園林中常見的漏窗可分搭砌和捏塑兩種類型。搭砌造型：材料多用瓦片、狹薄青磚、木頭、毛竹等;常見的圖案有魚鱗、秋葉、破月、套錢、軟景海棠、波浪、球門、九子、書條、竹節(jié)、定勝、條環(huán)、菱花、橄欖、梅花、冰紋、宮式萬字、六角穿梅花、宮式萬字、冰紋、葵花、燈景、如意等式樣，也有采用特制的模子將陶土放入其中做成一定形狀，表面刷釉，入爐窯燒制而成，也有在磚狀膠泥上雕刻出各種圖案，入窯燒制后細(xì)磨，再行砌疊。如藕園鶴壽亭兩側(cè)墻上。捏塑造型：內(nèi)框圖案多以鐵絲為主要材料，按照事先設(shè)計(jì)好的圖紙捏拿成骨架，縛以麻絲等物，再以摻和有水泥成份的紙筋灰漿堆砌，反復(fù)多次修改逐漸達(dá)到設(shè)計(jì)結(jié)果。捏塑漏窗因其工藝復(fù)雜費(fèi)時(shí)費(fèi)力，目前在蘇州各園林中數(shù)量雖然并不多，但堪稱經(jīng)典的倒有許多處：滄浪亭“翠玲瓏”的一處墻面上巧妙地安放了具有季節(jié)象征的柳樹、荷花、石榴、蠟梅漏窗一組，形成春、夏、秋、冬四時(shí)景觀。獅子林的一處粉墻也塑有“琴”、“棋”、“書”、“畫”，四雅漏窗四幅亦頗具文化與藝術(shù)欣賞價(jià)值。獅子林是蘇州園林中捏塑漏窗頗多的園林。耦園除了上述幾種漏窗類型和材料外，游廊上還有純木質(zhì)漏窗不僅奇趣也極具欣賞和藝術(shù)價(jià)值。

　　八地坪窗

　　它與半窗頗相似，但是窗下部并不是用磚頭所砌成的半墻，而是采用木頭鉤欄托頂，為阻擋風(fēng)雨或通風(fēng)清潔，鉤欄外一般還安裝有雨搭板，鉤欄與雨搭板均可拆卸。例如蘇州的留園就有“西樓”、“揖峰軒”、“林泉耆實(shí)之館”等數(shù)處，它們簡(jiǎn)樸與精雕不一，各俱特色。

　　九風(fēng)窗

　　江南雨水偏多，氣候濕潤(rùn)，地勢(shì)低、水位高，室內(nèi)往往濕有余噪(干)不足，為解決這些缺點(diǎn)，除了在建筑空間和高度上考慮，并在室內(nèi)地坪下鋪有吸水、理水材料外，在蘇州園林的一些建筑中，為了通風(fēng)、排濕，其墻上常用可拆卸的風(fēng)窗來解決這些問題。正如清•李漁《閑情偶寄》中所說：“依照兩扇窗的闊度之內(nèi)再配一扇狹窗，可開關(guān)通風(fēng)。”但并不是一定要“設(shè)置在正間居中墻上”，而是因園林、因建筑、因園主而設(shè)置。如留園“自在處”東西二墻上的六角形風(fēng)窗。風(fēng)窗既可支撐也可摘卸并可左右推開。形狀也有許多變化。

　　由于園林花窗美觀悅目且能自成一景，再加之現(xiàn)代材料的加入，建筑事業(yè)的迅速發(fā)展，如今這些精美的花窗不僅在園林中運(yùn)用，也被使用在其它地方，并有成功佳例。但也有個(gè)別設(shè)計(jì)者及開發(fā)商并不了解園林各種窗的特點(diǎn)、用途和文化內(nèi)涵，頗有東施效顰之意，如將水泥預(yù)制的漏窗砌入墻上再以豎磚砌堵，長(zhǎng)窗、半窗、大窗、小窗，亂點(diǎn)鴛鴦譜，既不考慮環(huán)境，也不考慮建筑到處使用，文化內(nèi)涵與使用功能俱損失，風(fēng)雅之美缺失，這些不足之處也希望能引起業(yè)內(nèi)人士的關(guān)注。