在攝影構(gòu)圖中我們有權(quán)調(diào)整節(jié)奏及色彩的構(gòu)思,在拍攝出照片之后,我們又可以多次修改標(biāo)題,使攝影構(gòu)圖作品在修改中逐漸得到完善,下面是學(xué)習(xí)啦小編整理的攝影構(gòu)圖藝術(shù)優(yōu)秀的作品和攝影構(gòu)圖藝術(shù)的節(jié)奏美及色彩美。

　　攝影構(gòu)圖藝術(shù)優(yōu)秀的作品

　　攝影構(gòu)圖藝術(shù)的節(jié)奏美

　　節(jié)奏，它本來存在于客觀事物本身，在常人眼里似乎只是物體間的簡單排列，但是，借助藝術(shù)眼光，攝影者能夠從中看出一種節(jié)奏和韻致，發(fā)現(xiàn)遠(yuǎn)近節(jié)奏、高低起伏節(jié)奏、橫馳縱跨的動感節(jié)奏等等。

　　因此，對于節(jié)奏的抓準(zhǔn)，是需要攝影者的藝術(shù)心靈節(jié)拍與客觀生動節(jié)拍的共譜才能在作品中“洋溢”出來。這種節(jié)奏感在體育攝影作品中得到淋漓體現(xiàn)。比如攝影師唐納米若拉的《水中蛟龍》，跳水運(yùn)動員與水流瞬間碰撞出水花，在攝影師的準(zhǔn)確把握下咔嚓定格，把那精彩的瞬間展現(xiàn)在觀眾眼前。

　　攝影構(gòu)圖藝術(shù)的色彩美

　　色彩，是攝影作品的重要表現(xiàn)元素，有如繪畫作品一樣，色彩具有對客觀世界審美傳達(dá)功能，對于攝影作品來說，色彩能夠表現(xiàn)出一種特定情緒和氛圍，亦能呈現(xiàn)一種意境和格調(diào)。對于色彩的把握，既要遵從于客觀的本源，又要升華出個性的主觀意圖。這些都應(yīng)根據(jù)作品的主旨來設(shè)定。印度尼西亞巴玉·胡索多的《我的旅程》，綠色背景和彩色瓢蟲交相呼應(yīng)，把大自然的和諧鋪陳在觀眾眼前。

　　攝影一向被人們認(rèn)為門檻低，技術(shù)含量少，因此基礎(chǔ)技術(shù)往往被忽略，攝影者缺乏攝影技術(shù)的基礎(chǔ)學(xué)習(xí)與訓(xùn)練造成技術(shù)不過關(guān)，藝術(shù)作品的追求就得不到完美體現(xiàn)。

　　攝影藝術(shù)的進(jìn)步是以攝影技術(shù)的發(fā)展為前題的。因此一幅好的作品必須符合一定的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，好的數(shù)碼相機(jī)設(shè)置許多拍攝功能;曝光控制、白平衡、感光度、對焦模式、快門、光圈等技術(shù)參數(shù)，技術(shù)參數(shù)之間不是孤立的，而是互相聯(lián)系，相互制約的，攝影者只有對相機(jī)的各項(xiàng)技術(shù)要素做到熟稔心中，靈活運(yùn)用，才能拍出獨(dú)特的效果。

　　23屆全國攝影藝術(shù)展，溫彥博的作品《幸福雨》，用較低的快門時間拍攝打谷場上的婦女門，把拋向空中的谷粒，揮動的禾稈拍成動態(tài)，勞動者似乎在金色的海洋中歡舞，用虛幻的線條渲染勞動氣氛，呈現(xiàn)一片快樂的豐收景象。筆者還曾在攝影雜志上看了一張用慢門拍攝的《烈日下的交警》作品：停電了，紅綠燈罷工，交警在烈日下人工指揮。

　　川流不息的車輛虛化，只見交警有條不紊的指揮，虛實(shí)結(jié)合，形成強(qiáng)烈的動靜對比，交警彷如定格在江河急流中的航向燈塔，令人肅然起敬。攝影技巧的巧妙運(yùn)用給予了作品如詩的描繪，賦予讀者美的享受。作者能否拍出具有審美價值、獨(dú)特出新的攝影作品其實(shí)與攝影技巧、攝影手段有著密切的聯(lián)系。

　　筆者在實(shí)踐中還體會到，一幅完美的攝影藝術(shù)作品，不僅包含著攝影技術(shù)的元素，攝影藝術(shù)的各種不可或缺的造型語言，同時與作者的文化修養(yǎng)及思想水平，以及天時、
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