攝影構(gòu)圖作品精美的圖片模板
攝影畫(huà)面構(gòu)成就是攝影師對(duì)于拍攝的外部世界的一種選擇，它需要遵循和依據(jù)攝影構(gòu)圖視覺(jué)的語(yǔ)匯和語(yǔ)法來(lái)進(jìn)行畫(huà)面視覺(jué)元素的選擇或是重組，以期與攝影者最初的視覺(jué)想象相一致。下面是學(xué)習(xí)啦小編整理的攝影構(gòu)圖作品精美的圖片和攝影構(gòu)圖的方向性及布局。
攝影構(gòu)圖作品精美的圖片
攝影構(gòu)圖的方向性
視覺(jué)均衡具有一定的方向性，比如同樣一個(gè)視覺(jué)元素放在畫(huà)面右邊與放在畫(huà)面左邊對(duì)稱位置的視覺(jué)感受是不一樣的，視覺(jué)元素在右邊對(duì)于畫(huà)面均衡的影響要比視覺(jué)元素在畫(huà)面左邊大，也就是說(shuō)物體在左右同等距離上對(duì)于畫(huà)面均衡影響的權(quán)值有所不同。
另外，一個(gè)視覺(jué)元素在畫(huà)面下方與放在畫(huà)面上方的對(duì)稱位置的視覺(jué)感受也是不一樣的，放在下方要比放在上方對(duì)于視覺(jué)均衡的影響大。視覺(jué)元素均衡的這種方向性實(shí)際上與我們的視覺(jué)閱讀習(xí)慣密切相關(guān)的。我們的閱讀習(xí)慣通常是從左到右、自上而下，讀者視線最終的落腳點(diǎn)通常是整個(gè)畫(huà)面的視覺(jué)重心之所在。
視覺(jué)均衡的方向性可以幫助我們認(rèn)識(shí)一種視覺(jué)現(xiàn)象。對(duì)于一張構(gòu)成嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊曈X(jué)畫(huà)面，當(dāng)我們將其掉過(guò)來(lái)看的時(shí)候，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)整個(gè)畫(huà)面的構(gòu)成似乎存在問(wèn)題，以前畫(huà)面的視覺(jué)均衡被打破，整個(gè)畫(huà)面陷入失衡的狀態(tài)。實(shí)際上在這種顛倒的畫(huà)面中，視覺(jué)元素并沒(méi)有發(fā)生任何變化，只不過(guò)是由于畫(huà)面不同部分在畫(huà)面視覺(jué)均衡中所發(fā)揮的作用或影響視覺(jué)均衡的權(quán)值大小不一樣，才使整個(gè)畫(huà)面陷入失衡狀態(tài)。
攝影構(gòu)圖的布局
當(dāng)面對(duì)一個(gè)拍攝對(duì)象的時(shí)候，攝影者會(huì)遇到一個(gè)很棘手的問(wèn)題，那就是如何進(jìn)行畫(huà)面構(gòu)成。說(shuō)具體一點(diǎn)，就是拍攝對(duì)象或是拍攝主體在畫(huà)面中位置的安排，即畫(huà)面布局。
一個(gè)場(chǎng)景或是表現(xiàn)對(duì)象的畫(huà)面構(gòu)成實(shí)際上可以從三個(gè)方面去考慮。首先，從對(duì)拍攝對(duì)象表現(xiàn)的角度去考慮，實(shí)際上只要能夠達(dá)到畫(huà)面的視覺(jué)均衡，即使在同一個(gè)拍攝位置、同一個(gè)拍攝角度也可以有諸多畫(huà)面構(gòu)成的可能性。其次，針對(duì)同一個(gè)拍攝對(duì)象，為了展現(xiàn)拍攝對(duì)象的方方面面，可以變換拍攝角度，這也為攝影者的畫(huà)面構(gòu)成提供了更多的可能。
第三，可以從攝影者的感受出發(fā)去進(jìn)行畫(huà)面的構(gòu)成，也就是拍攝者將自己在拍攝場(chǎng)景下的感受表達(dá)出來(lái)，整個(gè)畫(huà)面的構(gòu)成、視覺(jué)元素的安排等等都服務(wù)于攝影者的現(xiàn)場(chǎng)感受，這種畫(huà)面構(gòu)成是主觀感受帶動(dòng)下進(jìn)行的，具有鮮活、多樣、生動(dòng)的特點(diǎn)，拍攝出來(lái)的照片也會(huì)很有特點(diǎn)，不同凡響。第三點(diǎn)也是很多攝影者對(duì)于那些司空見(jiàn)慣，經(jīng)常見(jiàn)到的景物找不到感覺(jué)、拍不出好照片的一種原因。沒(méi)有感受相應(yīng)地就無(wú)從表達(dá)，也就拍不出好的作品。
就第三點(diǎn)來(lái)說(shuō)，由于人在現(xiàn)實(shí)環(huán)境中除了視覺(jué)，還會(huì)通過(guò)觸覺(jué)、嗅覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)甚至味覺(jué)去感知自己面對(duì)的物體與世界，因此攝影者在特定的環(huán)境中有了某種很深的感官觸動(dòng)，隨后的畫(huà)面表現(xiàn)都是通過(guò)多種感覺(jué)器官感知之后的綜合結(jié)果，比如在秋日午后金色滿眼的樹(shù)林中，我們不僅會(huì)感受到樹(shù)梢上透過(guò)的陽(yáng)光給人的眩暈感、陽(yáng)光照在手臂上的溫暖感，而且還會(huì)感受到腳下土地的松軟，乃至空氣中彌漫的清新的泥土氣息。
對(duì)于攝影師來(lái)說(shuō)，要在攝影畫(huà)面中將這些感受以一種提綱挈領(lǐng)、相對(duì)統(tǒng)一完整的視覺(jué)形式表現(xiàn)出來(lái)，就需要攝影師能夠找到這些感受中最能打動(dòng)人的感覺(jué)和最易于通過(guò)攝影視覺(jué)語(yǔ)言表現(xiàn)出來(lái)的感覺(jué)來(lái)進(jìn)行畫(huà)面的構(gòu)成和視覺(jué)的表現(xiàn)。對(duì)于攝影師來(lái)說(shuō)通常會(huì)選擇紅葉、陽(yáng)光、藍(lán)天作為這一現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景下攝影畫(huà)面表現(xiàn)的主要視覺(jué)元素來(lái)進(jìn)行表現(xiàn)。
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