攝影構(gòu)圖好看的攝影創(chuàng)作作品
攝影構(gòu)圖與其他藝術(shù)形式相比，需要一個厚積薄發(fā)的過程,只有內(nèi)在修養(yǎng)成熟、經(jīng)驗豐富了，才能在偶然的機遇中爆發(fā)出必然的反應(yīng)。下面是學(xué)習(xí)啦小編整理的攝影構(gòu)圖好看的攝影創(chuàng)作作品和攝影構(gòu)圖創(chuàng)作的攝前思維及創(chuàng)作靈感。
攝影構(gòu)圖好看的攝影創(chuàng)作作品
攝影構(gòu)圖創(chuàng)作的攝前思維
1.拍攝角度、位置的選擇
攝影者應(yīng)該善于用眼睛觀察大自然,并把這種視覺感受轉(zhuǎn)移到畫面上,在拍攝之前,選擇合適的角度、位置,在畫面上生動、鮮明地表現(xiàn)出被攝物的形狀、色彩、質(zhì)感、立體感、動感和空間關(guān)系,使之符合人們的視覺規(guī)律,讓觀賞者取得滿意的視覺效果,還要使作品比現(xiàn)實生活更高、更典型,即尋求一個最佳的畫面形式,以求最好地表現(xiàn)主題思想。
2. 特寫的選擇
在沒有美的地方發(fā)現(xiàn)美。羅丹說過:“美到處都有的。對于我們的眼睛,不是缺少美,而是缺少發(fā)現(xiàn)。”攝影大師布列特・韋斯頓的《殘破的蕉葉》就有一定的代表性,韋斯頓不肯放過一張破葉子,他仔細(xì)端詳,并取局部拍成了照片。芭蕉葉飽經(jīng)風(fēng)吹雨打,再加上昆蟲的咬嚼,已經(jīng)是四分五裂、千瘡百孔了,表現(xiàn)出一種慘不忍睹的悲劇美,好似在訴說人世間的苦難和艱辛。
在美好的景物中拍出美好的照片,需要有一定的功夫;但在一般認(rèn)為沒有美的地方挖掘出美,需要犀利的眼睛和更大的功夫,這就是具有攝影眼的發(fā)現(xiàn)特寫的巨大作用。
3.光影的選擇
光與影是攝影的基礎(chǔ),光影的語言在攝影中表現(xiàn)了各種各樣的信息:被攝體的輪廓、形態(tài)、顏色、質(zhì)感等等。
我們在拍攝照片時,既要善于發(fā)揮好的光線,又要學(xué)會利用不利于拍攝的光線,但更重要的是運用光影創(chuàng)作出新奇的攝影作品。我們要用攝影眼發(fā)現(xiàn)光線的種種奧秘,在平凡的世界中拍攝出新奇的、有創(chuàng)意的攝影作品。香港攝影家簡慶福先生的攝影作品《影的陳列》,使用直射光投射到大鏡子上然后反光照明的辦法,把一對普通的羽毛球與其影子巧妙的表現(xiàn)在了畫面上,拍出了新奇的攝影作品。
4.細(xì)節(jié)的選擇
作品只有總體的傾向和常規(guī)場景是很難給人留下深刻印象的,發(fā)現(xiàn)并運用細(xì)節(jié)才能真正入木三分的刻畫人物,才能打動讀者的心。“一個好的細(xì)節(jié)相當(dāng)于一個成功的形象”(前蘇聯(lián),康-怕烏斯托夫斯基);“藝術(shù)的真正高大的難關(guān),就是對個別事物的掌握”(德國,哥德)。
照片《村里當(dāng)“官”的》(張建國攝)攝影師就是注意觀察細(xì)節(jié),才發(fā)現(xiàn)了那只夾香煙的耳朵,拍攝下了主題人物自以為是的架勢。只有深入生活,具有了一雙發(fā)現(xiàn)美并能抓住美的攝影眼,才能準(zhǔn)確地按下快門,捕獲最有價值的細(xì)節(jié)。
攝影構(gòu)圖具有創(chuàng)作靈感
1. 感覺、直覺
攝影較之其他藝術(shù),更注重直覺感受與直觀形象。因此,如何將自己的感覺準(zhǔn)確地進(jìn)行綜合、傳導(dǎo)、再現(xiàn),這就成為了按下快門之前就必須首先解決的問題。
有的攝影師拍了一幅好照片,他確說不出來為什么要這樣拍攝,這其實并不奇怪。當(dāng)攝影師憑直覺,綜合其它因素按下快門時,自己并不是很清楚到底是為什么,有時可能僅僅是一種智慧之光的照耀,有時可能只是經(jīng)驗之錘的敲擊,有時也可能僅僅是當(dāng)時的一種感覺,總之,一按快門,是有很多拍攝之前思維、技巧,創(chuàng)作者的直覺非常重要。
2.審美激動
藝術(shù)品最終需要打動觀眾和讀者,給人以審美享受,這需要作者在創(chuàng)作起步時,就應(yīng)發(fā)現(xiàn)和感知到令自己產(chǎn)生審美激動(創(chuàng)作沖動)的表現(xiàn)對象。自己不感動,怎么來打動別人呢?法國攝影家卡・布列松說過:“攝影是多么困難,可它又是多么容易……假如沒有激情,沒有震動,如果你沒有什么感覺,就沒有好效果”。
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