攝影構(gòu)圖藝術(shù)簡(jiǎn)單的攝影素材
在影像數(shù)字化時(shí)代，攝影是影像的重要來源，使得攝影者的攝影構(gòu)圖創(chuàng)作手段和方法以及表現(xiàn)內(nèi)容都產(chǎn)生了巨大的變化。下面是學(xué)習(xí)啦小編整理的攝影構(gòu)圖藝術(shù)簡(jiǎn)單的攝影素材和攝影構(gòu)圖觀看方式的改變及創(chuàng)作空間的拓展。
攝影構(gòu)圖藝術(shù)簡(jiǎn)單的攝影素材
攝影構(gòu)圖觀看方式的改變
在傳統(tǒng)攝影中，大畫幅相機(jī)、120相機(jī)和135相機(jī)的取景方式截然不同，這直接影響到攝影者的觀看方式和對(duì)待拍攝對(duì)象的態(tài)度。
大畫幅相機(jī)因機(jī)器較大、操作繁雜，使用時(shí)需要精確調(diào)整，在取景的過程中攝影者與被拍攝對(duì)象有著直接面對(duì)面的交流，拍攝時(shí)被攝對(duì)象焦點(diǎn)的確定、光圈大小的選擇以及曝光點(diǎn)的測(cè)定要求都很高。攝影者必須對(duì)被攝對(duì)象進(jìn)行細(xì)致觀察和特征選擇，并盡可能與被攝對(duì)象進(jìn)行深入交流。這種交流可以說是一種平等的交流，沒有這種交流，攝影者無法拍攝到滿意的畫面?？梢哉f，使用大畫幅相機(jī)的攝影者必須凝視被拍攝對(duì)象，采取慎重細(xì)致的態(tài)度與被攝對(duì)象平等地交流，通過精雕細(xì)刻的拍攝手段實(shí)現(xiàn)表現(xiàn)效果。
對(duì)于120雙鏡頭相機(jī)來說，其體積遠(yuǎn)遠(yuǎn)小于大畫幅相機(jī)，操作相對(duì)簡(jiǎn)便，攝影者需要俯視取景，因此攝影者在拍攝活動(dòng)中，可以不與被拍攝對(duì)象發(fā)生面對(duì)面的關(guān)系。拍攝時(shí)不用直視被攝對(duì)象，此刻攝影者有著很大的主動(dòng)性，心理優(yōu)勢(shì)明顯。這時(shí)攝影者對(duì)被攝對(duì)象的視點(diǎn)就不再是大畫幅相機(jī)那種平等的視點(diǎn)了。攝影者能夠控制他所要拍攝畫面中的各種因素，可以通過語言交流來調(diào)整被攝對(duì)象的形體和表情。
當(dāng)35毫米單鏡頭反光相機(jī)出現(xiàn)后，攝影者拍攝時(shí)無須打擾被拍攝對(duì)象，無須驚動(dòng)拍攝環(huán)境中的任何人，攝影者可以通過抓拍的方式得到想要的畫面。135相機(jī)的技術(shù)進(jìn)步，讓攝影已經(jīng)成為大眾化、平民化的非常普及的藝術(shù)，今天的拍攝活動(dòng)越來越容易，也越來越頻繁。135相機(jī)的拍攝方式將攝影者隱藏在相機(jī)的背后，攝影者沒有任何心理負(fù)擔(dān)，可以隨心所欲地拍攝;而對(duì)于被攝者而言，他無法知道自己在影像中是以什么樣的形象出現(xiàn)，甚至連自己被拍攝都不知曉。這樣攝影者與被攝對(duì)象之間的位置關(guān)系是不對(duì)等的。攝影者不需要與被攝對(duì)象交流，也不需要得到被攝對(duì)象的認(rèn)可，只需要熟練使用手中的攝影器材，就可以完全控制被攝對(duì)象在畫面中的形象。
但是傳統(tǒng)攝影受感光材料的局限，拍攝的影像在最終沖洗放大之前是不可見的。數(shù)碼相機(jī)的瀏覽功能使得攝影者可以最大限度地彌補(bǔ)上述不足，大大提高了影像拍攝的成功率。可以說數(shù)字相機(jī)時(shí)代，攝影者對(duì)于被攝者的觀看是一種公開的強(qiáng)勢(shì)占有，攝影者與被攝者之間是一種強(qiáng)勢(shì)與弱勢(shì)的不平等關(guān)系。
隨著數(shù)碼技術(shù)的發(fā)展，使得攝影者與被攝對(duì)象之間的位置關(guān)系開始產(chǎn)生了一種平衡，也就是攝影者范圍的擴(kuò)大。技術(shù)的發(fā)展使得攝影從原先的少數(shù)人手中解放出來，攝影器材的使用已不再是攝影家的特權(quán)。攝影的數(shù)字化不僅僅是少數(shù)人通過攝影的方式來觀看周圍的世界，而且是大眾可以通過攝影來觀看自己和周圍的世界。攝影不再是單一的攝影家的觀看，而成為大眾的觀看，大眾從被動(dòng)的地位轉(zhuǎn)向了主動(dòng)。
攝影構(gòu)圖創(chuàng)作空間的拓展
在使用數(shù)字相機(jī)進(jìn)行攝影創(chuàng)作過程中，攝影不再局限于前期的拍攝階段，拍攝后期的影像處理也是攝影創(chuàng)作的一個(gè)重要內(nèi)容。影像的數(shù)字化大大拓展了攝影創(chuàng)作的空間。
數(shù)碼相機(jī)的即拍即顯功能有別于用膠片記錄影像的傳統(tǒng)攝影，傳統(tǒng)的攝影必須依賴于客觀存在的場(chǎng)景，是對(duì)現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景的再現(xiàn)。在后期暗室的沖洗與放大過程中雖然可做一些特效，但是藝術(shù)表現(xiàn)上的局限性和技術(shù)處理上的難度是比較大的。藝術(shù)創(chuàng)作費(fèi)時(shí)費(fèi)力，藝術(shù)效果難以把握。
數(shù)字化的影像攝影，使得前期拍攝的技術(shù)和后期處理的手段變得多樣化。傳統(tǒng)的攝影照片可以通過數(shù)字技術(shù)進(jìn)行處理，現(xiàn)代的數(shù)字影像可以通過數(shù)字?jǐn)z影進(jìn)行拍攝。數(shù)碼相機(jī)的技術(shù)性能對(duì)攝影創(chuàng)作帶來了無限的表現(xiàn)空間，數(shù)碼相機(jī)的觀看方式對(duì)影像拍攝創(chuàng)造了豐富的展現(xiàn)空間。
在影像的后期再創(chuàng)作過程中，數(shù)字影像設(shè)備和圖形圖像處理軟件的普及，為攝影者的藝術(shù)創(chuàng)作提供了無限的可能。數(shù)字化的“數(shù)碼暗房”，使得圖像效果的處理由復(fù)雜和偶然性變得簡(jiǎn)化和可視，大大拓展了攝影者的表現(xiàn)手法與創(chuàng)意空間。由此，通過軟件處理的數(shù)字影像能夠向觀眾展現(xiàn)一個(gè)新穎的具有強(qiáng)烈沖擊力的視覺世界。數(shù)字化的影像處理技術(shù)使得攝影作品在形式上得到了極大的豐富，在創(chuàng)意上得到極大的提高，在操控上得到極大的簡(jiǎn)化。技術(shù)與藝術(shù)相結(jié)合為攝影者提供了一個(gè)便捷的、可視化的、嶄新的創(chuàng)作空間。
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