風(fēng)光攝影構(gòu)圖個(gè)前期準(zhǔn)備及表現(xiàn)形式
在眾多攝影門類中，風(fēng)光攝影是最受攝影構(gòu)圖者以及業(yè)余攝影愛好者追捧的攝影類別，也是最具變化性、戲劇性與挑戰(zhàn)性的題材，你必須親自到大自然中尋找并融入自然。今天給大家?guī)砹孙L(fēng)光攝影構(gòu)圖個(gè)前期準(zhǔn)備及表現(xiàn)形式，歡迎大家觀閱。
風(fēng)光攝影構(gòu)圖的前期準(zhǔn)備
以風(fēng)光攝影而論，攝影裝備自然是越齊全越好。首先，是一到兩臺(tái)性能不錯(cuò)的單反相機(jī)，單反相機(jī)較之于傳統(tǒng)的大畫幅膠片相機(jī)在機(jī)動(dòng)性和操作性上有著明顯的優(yōu)勢(shì)，比如在測(cè)光以及對(duì)焦方面會(huì)顯得更容易，對(duì)于一些攝影初學(xué)者顯然更適合上手。其次，再配上幾只成像優(yōu)異的鏡頭，例如14-24mm，24-70mm和70-200mm三支鏡頭涵蓋了從廣角端到長焦端，足以滿足專業(yè)攝影師的需求。
當(dāng)然，如果是普通攝影愛好者也可以配備像18-200mm焦段的鏡頭，這樣既不用在鏡頭上投入太昂貴的費(fèi)用，也可以“一鏡走天下”。此外，想拍好風(fēng)光攝影，一支穩(wěn)定輕便的三腳架是必不可少的，在早晚的弱光環(huán)境下，手持相機(jī)是不可能拍出清晰照片的，所以必須依靠腳架的幫助。最后，還需要配備濾鏡，快門線等輔助設(shè)備。
但配齊以上裝備肯定不是所有攝影初學(xué)者能達(dá)到的，也大可不必一味地去追求裝備的精良和齊全。一些攝影發(fā)燒友專注于對(duì)器材的興趣，而忘卻了攝影的本身，這種本末倒置的做法是需要及時(shí)制止的。我們應(yīng)創(chuàng)造性發(fā)揮現(xiàn)有器材的作用，從最感興趣的題材和形式出發(fā)，同樣也能拍出好的風(fēng)光攝影做品。
風(fēng)光攝影構(gòu)圖的表現(xiàn)形式
拍攝風(fēng)光照片首先要選擇好拍攝地點(diǎn)。其次，在拍攝前，要確定好拍攝景物的主題，然后再考慮怎樣表現(xiàn)主題。主題是整幅畫面的靈魂所在，是攝影者思想和情感的結(jié)晶。要做到“寓情于景，借景抒情”，只有這樣，照片上才有中心內(nèi)容，才能表達(dá)出作者的思想意圖。任何一張沒有中心內(nèi)容的照片，即使光線再好，構(gòu)圖再完美，層次再豐富，色彩再艷麗，最終還是失敗的。就好像一篇文章沒有中心內(nèi)容一樣，會(huì)使人看起來摸不著頭腦，覺得乏味。
當(dāng)然，一幅好的攝影作品，除了主題思想內(nèi)容以外，最重要的就是藝術(shù)表現(xiàn)形式問題。風(fēng)光攝影藝術(shù)的一個(gè)重要因素，就是合理充分的運(yùn)用攝影造型語言，將景物的美感充分的展現(xiàn)出來。攝影的造型語言主要是指光線、色彩、角度、形態(tài)、質(zhì)感等方面。[1]
風(fēng)光攝影是光與影的藝術(shù)。英國最有聲望的風(fēng)光攝影家喬-科尼什曾說過：“光線第一。任何別的元素，都只能退居光線之后，因?yàn)楣饩€，它既是攝影的原材料，也是攝影的工作語言。正如詩人用詞作詩，攝影師則用光作畫”[2]。清晨和傍晚時(shí)分被認(rèn)為是風(fēng)光攝影最佳的拍攝時(shí)段。晴好天氣條件下，這兩個(gè)時(shí)段會(huì)出現(xiàn)柔和的光線，層次豐富的云朵，合適的反差，或冷或暖的色溫，為攝影師拍攝日出日落提供最佳的條件。拍攝日出日落時(shí)，攝影師對(duì)時(shí)間和拍攝技巧的把握顯得尤為重要。拿日出來說，在短短的十幾分鐘里，太陽完成了從露出一絲霞光到整個(gè)球面全部露出的過程，光線也跟著從泛紅的溫暖柔和到變得強(qiáng)烈刺眼。在這期間，攝影師需要不斷調(diào)整曝光量以適應(yīng)光線的變化，只有這樣才能拍到滿意的日出作品。當(dāng)然如果是陰雨天，也不必太失望，雨中或雨后的清晨常常會(huì)有變幻莫測(cè)的薄霧甚至云海的出現(xiàn)，為照片增添一份別樣的意境。
風(fēng)光攝影構(gòu)圖的拍攝技巧
光圈與快門的調(diào)節(jié)：?jiǎn)畏聪鄼C(jī)一般都至少有全手動(dòng)模式、光圈優(yōu)先模式和快門優(yōu)先模式供攝影師選用。在風(fēng)光攝影創(chuàng)作中，攝影師們通常都使用手動(dòng)模式或者光圈優(yōu)先模式。使用手動(dòng)模式時(shí)，攝影師會(huì)根據(jù)自己長期的拍攝經(jīng)驗(yàn)對(duì)光圈、快門以及所有拍攝參數(shù)進(jìn)行任意設(shè)置，以得到自己想要的畫面。使用光圈優(yōu)先模式時(shí)，攝影師可以通過調(diào)節(jié)光圈大小來獲得合適的快門速度以及控制景深的大小。例如在拍攝瀑布時(shí)，需要表現(xiàn)水的流動(dòng)，這時(shí)就可以在借助三腳架的條件下盡量縮小光圈值已獲得較慢的快門速度。再比如當(dāng)要拍攝田園風(fēng)光時(shí)，可以靠縮小光圈得到大景深，來獲取最大范圍的畫面清晰范圍。
感光度的調(diào)節(jié)：拍攝風(fēng)光照片時(shí)，對(duì)感光度的調(diào)節(jié)是需要分時(shí)間段來設(shè)置的。在清晨、傍晚和陰天環(huán)境創(chuàng)作時(shí)，由于處在弱光環(huán)境下，我們可以通過適當(dāng)?shù)恼{(diào)高感光度來提高快門速度鎖定被攝物體，風(fēng)光攝影一般感光度控制在八百以下為宜，因?yàn)楦泄舛仍礁邔?duì)畫面質(zhì)量的損失就越大。但如果在陽光明媚的白天拍攝，由于光線充足，感光度一般設(shè)定在一百左右，有時(shí)還要通過減曝光來增強(qiáng)畫面內(nèi)容的層次感。
濾鏡的使用：風(fēng)光攝影是濾鏡使用率最高的攝影門類，許多濾鏡的功能也都是為風(fēng)光攝影而設(shè)計(jì)的。在眾多濾鏡中，偏振鏡和中灰漸變鏡是攝影師最常使用的鏡片。偏振鏡的作用主要有以下幾點(diǎn)：
(1)可以消除水面和其他反光物體的反光。
(2)可以增加畫面色彩的飽和度。
(3)可以減輕霧靄對(duì)畫面的影響。
(4)白天需要慢速快門時(shí)，偏振鏡可以減少鏡頭進(jìn)光量，延長曝光時(shí)間。當(dāng)然，使用偏振鏡時(shí)對(duì)光位是有要求的，在絕對(duì)逆光和順光下偏振鏡會(huì)喪失作用，一般在九十度的側(cè)光位最適合使用該鏡。
中灰漸變鏡的作用主要是：在遇到日照強(qiáng)烈的大光比的拍攝環(huán)境時(shí)，由于天空與地面的明暗反差極大，攝影師往往在曝光問題上拿捏不準(zhǔn)，這時(shí)漸變鏡就可以適當(dāng)?shù)膲喊堤炜盏钠毓?，有效解決這一問題。
如今，越來越多的人拿起了相機(jī)，加入到了攝影人的隊(duì)伍中。作為受眾面最廣、影響最大的攝影門類，風(fēng)光攝影的群眾基礎(chǔ)也越來越深厚。雖然現(xiàn)在風(fēng)光攝影創(chuàng)作遭到了許多人的質(zhì)疑，但相信不久的將來風(fēng)光攝影會(huì)告別現(xiàn)在創(chuàng)作上“千人一面”的狀況，在攝影人的不斷努力探索下，一定會(huì)涌現(xiàn)出更多有別于傳統(tǒng)的，思想上有深度、形式上有創(chuàng)意的風(fēng)光攝影作品。
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