新聞攝影與藝術(shù)攝影之區(qū)別有哪些
任何攝影構(gòu)圖都不能排除其現(xiàn)實(shí)性。無(wú)論是新聞攝影還是藝術(shù)攝影，它們的直接攝取元素都是現(xiàn)實(shí)中的單個(gè)或整體物象。今天給大家?guī)?lái)了新聞攝影與藝術(shù)攝影之區(qū)別有哪些，歡迎大家觀閱。
新聞攝影構(gòu)圖和藝術(shù)攝影的區(qū)別
(一)內(nèi)容表達(dá)與初衷
由于攝影科技的客觀性，它能真實(shí)的展現(xiàn)社會(huì)客觀生活的一部分，并且展現(xiàn)其價(jià)值，因此，攝影成為了新聞傳播中最可依賴(lài)的對(duì)象。作為新聞報(bào)道的衍生物，新聞攝影的宗旨是為報(bào)道事實(shí)服務(wù)。
中國(guó)的新聞攝影一開(kāi)始就經(jīng)過(guò)了從宣傳攝影到報(bào)道攝影的沿革，自中國(guó)新聞機(jī)構(gòu)的攝影部成立以來(lái)，報(bào)紙編輯就將照片作為新聞報(bào)道的輔助手段，以期更加真實(shí)、完整、生動(dòng)的新聞報(bào)道和政治宣傳。以荷賽獎(jiǎng)為例，荷賽獎(jiǎng)每年的獲獎(jiǎng)?wù)掌竞w了本年度所有新聞大事件，以戰(zhàn)爭(zhēng)、災(zāi)難為典型，正如有學(xué)者所認(rèn)同的，“新聞攝影是用照片說(shuō)話，用照片來(lái)告訴讀者事實(shí)”。
(二)視覺(jué)審美效果
由于新聞的突發(fā)性和及時(shí)性，新聞攝影以記錄新聞事件為目標(biāo)，這就決定了其拍攝前反應(yīng)速度和攝影對(duì)象的有限性，拍攝過(guò)程兼具復(fù)雜性，挑戰(zhàn)性。如2007年以22萬(wàn)元人民幣成交的攝影名作《溫斯頓·丘吉爾》就是攝影家卡什絞盡腦汁，“智勇雙全”的結(jié)果。優(yōu)秀的新聞圖片能在瞬間反應(yīng)新聞的本質(zhì)和劇烈的沖突，給人以視覺(jué)的震撼。
經(jīng)典照片第三屆荷賽獎(jiǎng)突發(fā)新聞系列一等獎(jiǎng)《“挑戰(zhàn)者”號(hào)爆炸》抓取了“挑戰(zhàn)者號(hào)”爆炸的瞬間，其中一位宇航員的四個(gè)家人在地面觀看的表情：妹妹首先發(fā)現(xiàn)了端倪，悲痛至極，父親還沉浸在孩子為國(guó)爭(zhēng)光的自豪之情中，母親憂(yōu)慮的看著升空的“挑戰(zhàn)者號(hào)”，一旁的弟弟樂(lè)呵呵的不知道發(fā)生了什么。這一秒中內(nèi)的表情被攝影者瞬間抓住，她沒(méi)有選擇挑戰(zhàn)者號(hào)為對(duì)象，而是將地下的親人生動(dòng)、真實(shí)的反應(yīng)出來(lái)。
新聞攝影構(gòu)圖和藝術(shù)攝影的共性
(一)傳播方式相同
兩者都是通過(guò)攝影的方式，即再現(xiàn)對(duì)象的方式傳播客觀對(duì)象或作者思維。無(wú)論新聞攝影或藝術(shù)攝影，兩者都通過(guò)鏡頭表達(dá)語(yǔ)言，傳遞思想，因此，鏡頭或攝影技術(shù)是兩者生存的先天條件。在當(dāng)下這個(gè)讀圖時(shí)代，圖像已經(jīng)無(wú)法被文字取代，正如網(wǎng)絡(luò)流行語(yǔ)“有圖有真相”。最能夠表達(dá)客觀現(xiàn)實(shí)的攝影技術(shù)成為了一種強(qiáng)有力的傳播方式被人們青睞。
(二)主體的選擇性與能動(dòng)性
有學(xué)者認(rèn)為藝術(shù)攝影才是表達(dá)主體能動(dòng)性的體現(xiàn)，新聞攝影主體所做的只是忠實(shí)的記錄身邊所發(fā)生的，主觀因素較少。實(shí)際上，從攝影這個(gè)宏觀的概念上來(lái)說(shuō)，它本身就是一種“客觀再現(xiàn)(再現(xiàn)對(duì)象)到主觀(藝術(shù)家的眼睛、大腦)再到客觀(藝術(shù)形象)的轉(zhuǎn)化方式。[1]”這種方式被稱(chēng)為“主觀轉(zhuǎn)化方式”。只是新聞攝影與藝術(shù)攝影所不同的是主體能動(dòng)的階段不同。
新聞攝影主體能動(dòng)性主要體現(xiàn)在其創(chuàng)作欲望和創(chuàng)作對(duì)象上,新聞攝影重選擇。而藝術(shù)攝影則體現(xiàn)在從創(chuàng)作到呈現(xiàn)的整個(gè)過(guò)程，包括創(chuàng)作欲望、靈感、表現(xiàn)技巧，加工手段等等，藝術(shù)攝影重創(chuàng)造。讀者對(duì)于新聞?wù)掌男枨笾辉谟谔骄啃侣勈聦?shí)的原委，相應(yīng)的，攝影師的主題意識(shí)體現(xiàn)在事實(shí)的抓取即對(duì)象的選擇上，往往無(wú)暇顧及其表現(xiàn)技巧和加工手段等。而藝術(shù)攝影家的主體能動(dòng)性則更加完整和全面，它關(guān)乎藝術(shù)的創(chuàng)造和藝術(shù)價(jià)值的大小。
新聞攝影構(gòu)圖的藝術(shù)化
自從第52屆荷賽獎(jiǎng)將李潔軍的照片《復(fù)制戰(zhàn)爭(zhēng)》評(píng)為荷賽肖像類(lèi)組照三等獎(jiǎng)，就引起了一系列關(guān)于荷賽獎(jiǎng)評(píng)定權(quán)威性的爭(zhēng)論，有很多攝影愛(ài)好者乃至專(zhuān)家認(rèn)為《復(fù)制戰(zhàn)爭(zhēng)》的獲獎(jiǎng)難以服眾，至少?gòu)膬?nèi)容上講究不符合關(guān)于肖像題材的解釋。《復(fù)制戰(zhàn)爭(zhēng)》將“歷史”與“藝術(shù)”結(jié)合，通過(guò)“戰(zhàn)場(chǎng)”、“士兵”“軍火庫(kù)”“戰(zhàn)場(chǎng)評(píng)估”四部分，以“復(fù)制”的形式重現(xiàn)了《戰(zhàn)斗在古長(zhǎng)城》、《諾曼底登陸》、《美國(guó)國(guó)旗插上硫磺島》等戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面。
也因此“新聞攝影的藝術(shù)化”被眾多人士拿來(lái)批評(píng)荷賽獎(jiǎng)的“墮落”。所謂新聞攝影的藝術(shù)化，是指近年來(lái)呈現(xiàn)出的由于PS技術(shù)、受眾審美素養(yǎng)、大眾傳媒發(fā)展而產(chǎn)生的新聞攝影在藝術(shù)創(chuàng)作、表現(xiàn)手法、社會(huì)反響等方面的藝術(shù)傾向。在筆者看來(lái)，《復(fù)制戰(zhàn)爭(zhēng)》則是新聞攝影在拍攝題材方面的藝術(shù)化的代表。它雖然不能直接的體現(xiàn)新聞的相關(guān)事實(shí)，然而從其背后可看出的是荷賽獎(jiǎng)新聞攝影的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)對(duì)歷史事件和生命的尊重。從這個(gè)層面上講，新聞攝影背后的紀(jì)實(shí)性，也就是針對(duì)現(xiàn)實(shí)的批判，在當(dāng)代環(huán)境下也被認(rèn)為是新聞攝影的深層內(nèi)涵。
我們無(wú)法因此而批判荷賽評(píng)審委員會(huì)的誤判，因?yàn)槿绻麑⒍x和規(guī)則硬性套給優(yōu)秀作品，未免將藝術(shù)流于僵化。這幅新聞攝影中體現(xiàn)出來(lái)的人文精神正是荷賽評(píng)委會(huì)所歌頌的，正如學(xué)者劉智所說(shuō)“新聞攝影中的人文關(guān)懷理應(yīng)是新聞文化現(xiàn)象,且屬于新聞文化深層結(jié)構(gòu)的內(nèi)容,是社會(huì)大系統(tǒng)文化(主要是人文精神)作用于新聞工作者的結(jié)果”這樣看來(lái)，荷賽獎(jiǎng)與新聞的宗旨也并沒(méi)有背離。
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