攝影構(gòu)圖中建筑攝影畫(huà)面構(gòu)圖作品
建筑攝影畫(huà)面構(gòu)圖處理與影片主題的表達(dá)、藝術(shù)風(fēng)格以及審美效果息息相關(guān)，在建筑攝影藝術(shù)中具有非常重要的作用和意義，下面是學(xué)習(xí)啦小編整理的攝影構(gòu)圖中建筑攝影畫(huà)面構(gòu)圖作品和建筑攝影構(gòu)圖層次感與動(dòng)靜態(tài)的處理。
攝影構(gòu)圖中建筑攝影畫(huà)面構(gòu)圖作品
建筑攝影畫(huà)面構(gòu)圖要具有層次感
在建筑攝影中通過(guò)對(duì)主體的突出來(lái)表現(xiàn)建筑的藝術(shù)主題是非常重要的一種方式，這也是建筑攝影構(gòu)圖的首要任務(wù)。其中建筑畫(huà)面所要突出描述的對(duì)象就是主體，在建筑拍攝過(guò)程中往往需要確定一個(gè)視覺(jué)中心，正確選擇和設(shè)定主體位置擺放主要物體，然后通過(guò)對(duì)拍攝角度和景別的恰當(dāng)設(shè)定，并對(duì)主體與陪襯、前景、背景、環(huán)境的關(guān)系以及明暗走向和冷暖關(guān)系等進(jìn)行合理的處理，給主體以最佳的照明、適當(dāng)?shù)拿娣e、最突出的角度，進(jìn)而以完成視覺(jué)主體突出的構(gòu)圖設(shè)計(jì)。
例如在建筑作品中常見(jiàn)的主人公以一敵眾的武打場(chǎng)景拍攝中，無(wú)論場(chǎng)景怎么變化，鏡頭的中心位置永遠(yuǎn)是主角，而其他的龍?zhí)捉巧珓t在鏡頭中所占的位置很少，甚至不能完全顯示身體部位;同時(shí)還可以通過(guò)鏡頭的推拉、切換、景深以及光、色、影調(diào)等元素的配置來(lái)對(duì)主題思想進(jìn)行渲染，使畫(huà)面的主體形象更加突出，理順條理和層次，加強(qiáng)畫(huà)面的空間感和概括力，來(lái)對(duì)主人公的主體地位進(jìn)行反映，可以將主體人物的臉部要正對(duì)鏡頭，以保持形象完美，而龍?zhí)捉巧珓t往往采用側(cè)臉以配合情節(jié)營(yíng)造畫(huà)面效果;并且攝影機(jī)往往采用仰拍的角度來(lái)對(duì)主人公進(jìn)行拍攝，這主要是為了襯托主人公的威猛正義。
建筑畫(huà)面構(gòu)圖要注意動(dòng)態(tài)與靜態(tài)的處理
在建筑攝影作品中，其畫(huà)面是活動(dòng)的、連續(xù)的，而與此同時(shí)每個(gè)鏡頭又有一定時(shí)間和空間范圍，畫(huà)面中的被攝體都是以動(dòng)態(tài)或靜態(tài)的方式在不同場(chǎng)景中存在的，在建筑攝影畫(huà)面構(gòu)圖中，通過(guò)空間位置和時(shí)間順序的安排和設(shè)計(jì)進(jìn)行動(dòng)態(tài)構(gòu)圖和靜態(tài)構(gòu)圖是非常重要的兩種造型藝術(shù)表現(xiàn)手段。
其中動(dòng)態(tài)構(gòu)圖會(huì)在畫(huà)面主體、畫(huà)面的結(jié)構(gòu)以及畫(huà)面造型元素等各個(gè)方面發(fā)生顯著變化，它是建筑畫(huà)面首先要考慮的部分，攝影師以被拍攝對(duì)象的活動(dòng)方式為中心對(duì)景別進(jìn)行布局，而作為畫(huà)面造型元素及結(jié)構(gòu)均無(wú)明顯變化的靜態(tài)構(gòu)圖則主要用于襯托運(yùn)動(dòng)主體。雖然說(shuō)建筑畫(huà)面表現(xiàn)的主體是運(yùn)動(dòng)物體，但是其構(gòu)圖中始終以以靜態(tài)構(gòu)圖法則為基礎(chǔ)，并在此基礎(chǔ)上充分發(fā)揮動(dòng)態(tài)物體的動(dòng)感和靜態(tài)物體的靜感，然后以動(dòng)態(tài)凸顯靜態(tài)或者以靜態(tài)陪襯動(dòng)態(tài)來(lái)進(jìn)行畫(huà)面構(gòu)圖，這是建筑攝影藝術(shù)中動(dòng)態(tài)與靜態(tài)處理的核心。
另外，還有兩種靜態(tài)構(gòu)圖方式，一種是通過(guò)襯托的方式以動(dòng)態(tài)突出靜態(tài)的構(gòu)圖，另一種是使主體在畫(huà)面中保持靜態(tài)的構(gòu)圖。采用周圍運(yùn)動(dòng)物體群中突出靜態(tài)主體，還可以采用對(duì)主體跟、搖拍攝的手法使主體在畫(huà)面中保持靜態(tài)的構(gòu)圖方式。
例如當(dāng)拍攝騎手在遼闊的草原上策馬揚(yáng)鞭奔馳的鏡頭時(shí)，攝影師可以先將起伏的遠(yuǎn)山、廣袤的草地或者湛藍(lán)的天空作為靜態(tài)背景，這樣能夠?qū)︱E馬飛奔的激昂和律動(dòng)進(jìn)行充分而形象的展現(xiàn)，然后緩慢拉近鏡頭，突出騎手與駿馬形象，然后將其定格在靜態(tài)畫(huà)面中，并將遠(yuǎn)山作為參照以騎手漸漸遠(yuǎn)去落幅，在這個(gè)過(guò)程中就完成了畫(huà)面動(dòng)靜關(guān)系視覺(jué)形象的和諧構(gòu)圖處理。
任何一部建筑攝影作品的質(zhì)量都從很大程度上都受構(gòu)圖好壞的影響。因此攝影師應(yīng)該加強(qiáng)自己對(duì)畫(huà)面構(gòu)圖的處理能力，平時(shí)對(duì)優(yōu)秀建筑攝影作品的構(gòu)圖方式和技術(shù)進(jìn)行分析，研究構(gòu)圖規(guī)律和技巧，提高自己的審美水準(zhǔn)，同時(shí)也要敢于創(chuàng)新打破常規(guī)，保持高度的創(chuàng)作興奮和靈銳的創(chuàng)作敏感，進(jìn)而逐漸完善和形成具有自身特點(diǎn)的構(gòu)圖藝術(shù)風(fēng)格。
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