攝影構(gòu)圖畫面設(shè)計精美的作品素材
我們在攝影構(gòu)圖時應(yīng)該考慮的有以下幾個方面：三個元素構(gòu)成、兩種思維方式和一個應(yīng)用。下面是學習啦小編整理的攝影構(gòu)圖畫面設(shè)計精美的作品和攝影構(gòu)圖元素構(gòu)成及思維方式。
攝影構(gòu)圖畫面設(shè)計精美的作品
攝影構(gòu)圖三個元素構(gòu)成
1、景別，這個詞匯的含義是我們對一幅畫面中主體的大概印象。
一般分為：遠、全、中、近、特幾種方式。在攝影中什么時候應(yīng)該用什么樣的景別，這大概應(yīng)該從這幾種景別的所表達的內(nèi)容來說明。遠景，以人物照片為例，人物在遠景照片中會比較小，看上去只是自然的一部分，可以說在遠景照片中凸顯的自然，而作為主體的人其主體身份得不到十足的體現(xiàn)，總之遠景體現(xiàn)的是自然本身，人不過是在自然之中。而在全景中的情況已經(jīng)不是這樣，在全景照片中我們一般看到的人要比遠景中要大，至少人在自然環(huán)境凸顯出來了。
在中景中人顯得更加突出了，人已經(jīng)成為十足的主體，自然成為陪襯。近景就更加明顯了，近景照片的背景可以很虛化，就算不虛化也基本上被人體所遮擋，在近景照片中對于人的眼睛神態(tài)的反映會比較突出，眼睛是心靈的窗戶，可以說在近景中我們已經(jīng)可以透過人的眼睛看到一點人物的神了。最后是特寫，它實際是最能體現(xiàn)人物的神了，因為在特寫中傳達信息最多的就是人物的眼睛。從遠景到特寫反映的基本的東西是不一樣的，這是一個過程，是一個從自然到人物本身再到人的內(nèi)心的過程，所以我們在拍照片的時候選擇什么樣的景別要看我們想要拍的到底是什么東西。
2、角度，在攝影主體的角度問題實際上是一個比較簡單的問題，我們通常聽到的幾個角度大概有正拍、側(cè)拍、背拍。
以人為例，其中正拍就是在人物的正前方拍攝，這種照片一般會顯得比較正規(guī)乃至有些呆板。而背拍的角度其實就是字面的意思，從人物的背后進行拍攝，這種拍攝方式一般是為了制造一些特殊的效果，應(yīng)用并不是很廣泛。而側(cè)拍實際上是應(yīng)用最多也最靈活的一種拍攝角度了，因為側(cè)拍本身就有無數(shù)種拍攝角度，而且還可以結(jié)合人物或主體的不同姿勢采用不同的角度，這里不做更多的解釋，只是說一句，側(cè)拍人臉一般是45度的時候人的臉部顯得比較漂亮。
攝影構(gòu)圖兩種思維方式
1、封閉式思維。
這種思維方式下的構(gòu)圖照片是我們通?？吹秸掌臉幼?。比如一張照片，我們看到一個人在照片的左邊向右看，而照片的右邊正是他想看的物體。我們可以認為這樣的一幅照片是不需要我們再去想象什么東西的，因為我們想看的內(nèi)容都在這個照片的畫框里面。類似于這這樣的照片，我們稱之為封閉式思維的照片，也有人將這樣的照片的稱為封閉式構(gòu)圖照片。
2、開放式思維。
顧名思義，這種思維方式下進行構(gòu)圖的照片的內(nèi)容不應(yīng)該是完整的，我們需要在看這樣的照片時考慮照片之外的內(nèi)容。我們舉個電影中常見的畫面例子，比如王家衛(wèi)的影片《2046》中經(jīng)常出現(xiàn)這樣的構(gòu)圖，一個人在一個樓道中處于畫面的右邊，視線的方向也是向著右邊，我們知道他正對著一個門和另外一個人在對話，卻看不到另外一個人，那么另外一個人應(yīng)該是一個怎樣的狀況，這就會引起我們的聯(lián)想。當然舉的例子是動態(tài)的電影畫面，在靜態(tài)的照相圖片中這樣的情景也是經(jīng)常會出現(xiàn)的。
3、最后說一下兩種思維方式下照片內(nèi)容的平衡問題，我們知道一幅照片如果只是在右邊有一塊兒石頭，其他部分沒有能與之相對應(yīng)的成分，根據(jù)我們平時對物體重量的感覺，我們會明顯的感覺到這樣的一張照片在重量上是偏的，這樣的照片我們會感覺到不舒服。那么在兩種思維方式的構(gòu)圖照片中我們應(yīng)該怎樣考慮照片的平衡問題呢?對于封閉式思維的照片來說我們可以從直觀上來考慮問題，我們可以從這樣的照片上的內(nèi)容給我們的重量的感覺來考慮圖片的平衡，而這張照片的重心大概也就在這張圖片的幾何中心位置。
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