景物攝影構(gòu)圖實(shí)驗(yàn)報告分析作品有哪些
對人的情感或思想進(jìn)行宣泄和表述是是藝術(shù)最基本的功能，人類開創(chuàng)了關(guān)于藝術(shù)的言語，并用它來宣泄自己的歡喜和悲傷，并獲得對美好事物欣賞的心理滿足。下面是學(xué)習(xí)啦小編整理的景物攝影構(gòu)圖實(shí)驗(yàn)報告分析作品。
景物攝影構(gòu)圖實(shí)驗(yàn)報告分析作品
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攝影藝術(shù)在繪畫語言上的探究
(一)攝影在意境方面的繪畫語言探究
在我國攝影藝術(shù)領(lǐng)域中，攝影在繪畫語言上的探索體現(xiàn)在傳統(tǒng)國畫領(lǐng)域。攝影藝術(shù)家對我國國畫的外在表現(xiàn)、意境內(nèi)蘊(yùn)、審美觀念等進(jìn)行了從內(nèi)到外的模仿和吸收，創(chuàng)造出了別具一格的攝影藝術(shù)。
不管是二十世紀(jì)初期郎靜山的山水畫外在形式模仿還是二十世紀(jì)后期陳復(fù)禮的國畫意境仿效，甚至還得了大獎。我國攝影的國畫意境探索，經(jīng)歷了漫長歷程，為大家創(chuàng)作了大量優(yōu)秀的作品。對國畫意境的模仿增加了攝影的藝術(shù)語言。
現(xiàn)在，這種模仿的效果是可以通過畫面一看就能夠感知到，使得攝影上升到了內(nèi)外兼修的境界。其從外在形式的相似階段上升到了內(nèi)涵與意境交相融合。完美統(tǒng)一?！堕L壽果》(郁濱鍵)、《叢林深處》(簡慶福)都是拔尖的作品。
其中，《從林深處》中的燦爛櫻花，遒勁的樹干占了大幅布局，表現(xiàn)出的櫻花盛開的春季及生意盎然，讓人感受到生命的意義，凸顯出國畫韻味，很多觀眾都會對作者高超的國畫審美意境表示慨嘆。
在繪畫領(lǐng)域中曾有人在研究國畫形式與內(nèi)涵的關(guān)系中，分析了攝影的國畫意境：繪畫者畫出是其個人感受到的外部環(huán)境。其作品中的世界與實(shí)際的世界差別巨大。這些都是繪畫者的個人精神感受，是來源于真實(shí)世界的感受。外部事物的形態(tài)，外觀帶給個人的感受和認(rèn)知是藝術(shù)家創(chuàng)作的關(guān)鍵所在。不論所畫的內(nèi)容如何，所畫出的應(yīng)該不但包括事物的形式與內(nèi)涵，更重要的是形外之形、意外之意。
(二)攝影藝術(shù)對繪畫形式的探究
我國繪畫有著非常獨(dú)特的特點(diǎn)，表現(xiàn)在毛筆著墨后在宣紙上的渲染和勾勒，表現(xiàn)在藝術(shù)形式上精神意蘊(yùn)的相似，追求氣質(zhì)和韻味，追求意蘊(yùn)境界，以及一系列源自生活提煉出的流程化的藝術(shù)方式。
這種藝術(shù)方式是極度的主觀性和情感性。我國國畫的情致和意趣，在一定意義上就是性、情、心的外化。當(dāng)下，攝影相機(jī)對真實(shí)世界的再現(xiàn)如果能拍出國畫的意蘊(yùn)，那真的可以稱得上更高層的藝術(shù)境遇。
1839年法國畫家達(dá)蓋爾發(fā)明了“達(dá)蓋爾銀版攝影術(shù)”，世界上誕生了第一臺可攜式木箱照相機(jī)，從攝影自誕生以來就和繪畫追求存在緊密聯(lián)系，都體現(xiàn)了攝影的繪畫性追求。
英國的“拉菲爾前派”藝術(shù)家們在十九世紀(jì)的時候，他們對當(dāng)時的修版、合成、匕色技術(shù)進(jìn)行運(yùn)用，以實(shí)現(xiàn)他們攝影在上的繪畫性追求;在數(shù)碼技術(shù)有了顯著發(fā)展的今天，平面合成軟件進(jìn)步迅速，這就為攝影師在攝影方面更好地追求作品的繪畫性創(chuàng)造了有利的條件，例如畫意婚紗攝影在當(dāng)下非常流行，攝影師利用合成軟件，對拍攝出來的作品進(jìn)行后期處理，這樣就會使作品產(chǎn)生像圖畫一樣的效果。也有很多攝影師從效果與風(fēng)格上對繪畫作品進(jìn)行模仿。
技術(shù)的發(fā)展速度飛快，攝影逐漸能夠在更多的材料上實(shí)現(xiàn)打印，包括水粉紙、油畫布等，并且產(chǎn)生的效果與繪畫作品具有異曲同工之妙，意境鮮明。隨著后現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展，攝影與繪畫的相互融合更加突出。
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