景物風(fēng)光攝影構(gòu)圖布光設(shè)計(jì)作品有哪些
在景物風(fēng)光攝影中，布光和構(gòu)圖是兩項(xiàng)基本手段，布光和構(gòu)圖孰先孰后，這并不要緊，關(guān)鍵是把二者完美融合。下面是學(xué)習(xí)啦小編整理的景物風(fēng)光攝影構(gòu)圖布光設(shè)計(jì)作品。
景物風(fēng)光攝影構(gòu)圖布光設(shè)計(jì)作品
景物風(fēng)光攝影構(gòu)圖布光設(shè)計(jì)作品1
景物風(fēng)光攝影構(gòu)圖布光設(shè)計(jì)作品2
景物風(fēng)光攝影構(gòu)圖布光設(shè)計(jì)作品3
景物風(fēng)光攝影構(gòu)圖布光設(shè)計(jì)作品4
景物風(fēng)光攝影構(gòu)圖布光設(shè)計(jì)作品5
布光在景物風(fēng)光攝影構(gòu)圖中的作用
前側(cè)光
這一組畫(huà)面是同一環(huán)境下拍攝完成的，從最開(kāi)始的演員特寫(xiě)畫(huà)面緩慢拉出為雙人、三人的中景景別，再切換為反打的主體近景和全景，最后慢推鏡頭落到主體的背影。雖然這是一系列多機(jī)位的分鏡頭拍攝，但由于光線的布置非常完美，使得鏡頭的剪輯流暢無(wú)縫，情節(jié)的連續(xù)性很好地烘托了現(xiàn)場(chǎng)氣氛，并充分表達(dá)了人物的性格，也自然敘述了故事所要表達(dá)的內(nèi)容。
我們看到，整體的光線使用了前側(cè)光的處理，光線的照射角度非常準(zhǔn)確地落到主體人物的面部，這樣，曝光以人物面部為主，周邊環(huán)境則放在主光之外的區(qū)域，很好地突出主體的同時(shí)，又壓暗了其他雜亂配體的亮度，使得畫(huà)面層次分明。
這樣的布光，為了強(qiáng)調(diào)主體的表現(xiàn)力，光線直射角度較小，可以通過(guò)人物走位到達(dá)光效區(qū)域，這是需要構(gòu)圖來(lái)完成。這一組鏡頭的場(chǎng)景很寬闊，布光需要首先安排人物面部的主光源的亮度，以確定合適的光圈，再設(shè)置周邊環(huán)境光的配合，重要的是，很好地區(qū)分主體和配體的亮度級(jí)別，要在保持較高對(duì)比度的同時(shí)，防止反差過(guò)大造成弱化環(huán)境氣氛的作用。
低角度前側(cè)光
這一組鏡頭和上面所述的布光方法較為相似，只是光位稍低，人物面部表情細(xì)節(jié)可以充分展示，也利用了環(huán)境中的鏡子作為構(gòu)圖的元素?？梢钥闯觯?huà)面的高光區(qū)域既是人物的面部，同時(shí)也是構(gòu)圖的中心，由于光線始終以人物面部為主，周邊環(huán)境處于暗部，這樣的話，構(gòu)圖中人物位置變化對(duì)其表達(dá)影響不大，即使不同的景別，也顯得一氣呵成。因?yàn)?，高光區(qū)域在這一組畫(huà)面中始終是吸引觀眾視線的元素，這一單一的元素，足矣貫穿連接各個(gè)分鏡頭，這給構(gòu)圖帶來(lái)了寬松的范圍，曝光采用恒定的光圈即可。
光線調(diào)度
這一組畫(huà)面也很有意思，構(gòu)圖的重點(diǎn)是躺在地上的孩子，通過(guò)開(kāi)門(mén)的動(dòng)作，讓光線合理地投射到主體身上，此時(shí)，光線變成了一種語(yǔ)言，讓畫(huà)面的立體透視關(guān)系表達(dá)得非常明確。這樣的構(gòu)圖之前，需要反復(fù)測(cè)試光線的亮度，并用實(shí)測(cè)后的光線確定光圈，之后，保持光線從昏暗變化為明亮的過(guò)程中，整體的曝光要以最后的主體為準(zhǔn)，光線在這個(gè)構(gòu)圖下，起到了決定性的作用。
猜你喜歡：
景物風(fēng)光攝影構(gòu)圖布光設(shè)計(jì)作品有哪些
