靜物攝影構(gòu)圖圖片實(shí)例分析作品
廣義的攝影構(gòu)圖其實(shí)就等于攝影創(chuàng)作本身，它對(duì)于攝影師思想感受的表達(dá)起著至關(guān)重要的作用，遵循簡(jiǎn)單性與統(tǒng)一性原則，能夠更好地通過攝影畫面語(yǔ)言進(jìn)行表達(dá)。下面是學(xué)習(xí)啦小編整理的靜物攝影構(gòu)圖實(shí)例圖片。
靜物攝影構(gòu)圖實(shí)例圖片
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靜物攝影簡(jiǎn)單性的內(nèi)涵
1 準(zhǔn)確有度的主題表達(dá)
攝影表意的范圍非常廣泛，凡是攝影師所能感受到的都能夠運(yùn)用攝影的方式進(jìn)行表達(dá)。但受到攝影局限性的限制，攝影師在實(shí)際拍攝中應(yīng)盡量選擇適合于攝影語(yǔ)言表達(dá)的內(nèi)容進(jìn)行表達(dá)，同時(shí)，主題的選擇應(yīng)準(zhǔn)確有度，所表達(dá)的內(nèi)容既不能過于寬泛，又不能太多繁雜，否則觀眾就很難理解作品。
所謂的攝影局限性，就是攝影是瞬間的記錄，它記錄的僅僅是事物發(fā)展中一個(gè)短暫的瞬間。對(duì)于處于發(fā)展變化中的事物進(jìn)行片段的截取，在表達(dá)上難免是以偏概全的。另外，攝影作品所呈現(xiàn)的是平面的靜止的畫面，在有限的二維畫面中，觀眾只能通過視覺來解讀作品，所以說它的表達(dá)會(huì)受到一定限制。因此，在攝影創(chuàng)作中，我們所要選擇的主題與表達(dá)的內(nèi)容必須明確，不可貪大求全，不可面面俱到，不可含含糊糊，表達(dá)應(yīng)有節(jié)制，應(yīng)有分寸。什么都說了，就等于什么都沒說。
2 簡(jiǎn)練的畫面內(nèi)容
簡(jiǎn)單深刻的一句話往往要比一段冗長(zhǎng)的演講更有力度，攝影的表達(dá)也需要如此。選擇和舍棄是攝影師在攝影構(gòu)圖中經(jīng)常做的工作，選擇那些有利于主題表達(dá)的內(nèi)容進(jìn)行展現(xiàn)，將那些與主題無關(guān)的內(nèi)容舍棄，這樣的工作目的在于更準(zhǔn)確、更有力地表達(dá)主題。
法國(guó)著名攝影師亨利・卡蒂埃-布列松在20世紀(jì)末提出了決定性瞬間，一直對(duì)現(xiàn)代攝影有深遠(yuǎn)的影響。他認(rèn)為，“世界上任何事物都有決定性的時(shí)刻”，在那一時(shí)刻、那一瞬間所記錄的畫面揭示著事物的本質(zhì)內(nèi)涵。這一瞬間是被攝對(duì)象在典型環(huán)境、典型狀態(tài)下的典型瞬間，光線、影調(diào)等構(gòu)圖元素與主題契合。
而我們這里所說的提煉畫面內(nèi)容，即是對(duì)典型瞬間下本質(zhì)內(nèi)容的選擇。在攝影作品的畫面中，每一個(gè)元素、每一個(gè)細(xì)節(jié)都影響著作品的表達(dá)，然而最本質(zhì)、最簡(jiǎn)練的語(yǔ)言傳達(dá)是更有力度的。因此，在拍攝過程中，我們要圍繞主題，對(duì)拍攝場(chǎng)景進(jìn)行一定的提煉，選擇有利于主題表達(dá)的內(nèi)容進(jìn)行畫面呈現(xiàn)，從而以精準(zhǔn)、簡(jiǎn)練的畫面語(yǔ)言向觀眾傳達(dá)所要表達(dá)的主題。
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