風(fēng)光攝影一直是攝影師們喜愛拍攝的題材，它帶給人們美的享受比較全面，從發(fā)現(xiàn)美開始到拍攝，再到呈現(xiàn)出視覺畫面全過程，都會給人們的感官和心靈帶來愉悅。下面是學(xué)習(xí)啦小編整理的風(fēng)光攝影構(gòu)圖技巧作品。

　　風(fēng)光攝影構(gòu)圖技巧作品

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　　風(fēng)光攝影構(gòu)圖的藝術(shù)價值體現(xiàn)

　　風(fēng)光攝影的出發(fā)點在于利用大自然無限空間里的一些有限的題材(山水、草木、房舍、田野)作有意識的取舍，以達到攝影者的意圖。但是有別于繪畫或其他視覺媒體的是攝影采用實物成像的基本原理。

　　攝影畫面是通過現(xiàn)成題材的取舍和它們之間的組合而產(chǎn)生的。從畫面景物里相互的關(guān)聯(lián)來表現(xiàn)攝影者的意圖。這種創(chuàng)作有賴于客觀現(xiàn)實景物的存在，而缺乏畫家筆下的那種隨意性。它反映出攝影者對眼前景物觀察、分析和引申的能力。攝影者的創(chuàng)造力在于對事物特性的琢磨，是意念、技術(shù)和現(xiàn)實環(huán)境產(chǎn)生有機的結(jié)合。

　　這種具有深化效果的合成功夫，往往是攝影者受到眼前景物的啟發(fā)而產(chǎn)生一種突發(fā)性的，甚至是潛意識的反應(yīng)。但是這也不排除攝影者對事物人生深思熟慮的經(jīng)歷和創(chuàng)作過程中有意識的追求。利用剪裁、遮擋或集錦的暗房(以至目前電腦)技巧，雖能對大自然作主觀性的改變，或?qū)ν滑F(xiàn)的實際情況作后期的彌補，但我認為這樣的做法不能改變攝影獨立性的建立。而如果這些手段的目的只是讓一些攝影技巧取代了畫筆，目的在于表達創(chuàng)意者既有的思維而已，那就沒有發(fā)揮攝影瞬間性的特征，也遠離了所謂“第三只眼睛”的攝影發(fā)現(xiàn)性。

　　其實，暗房或電腦的后期制作在風(fēng)光攝影里的重要性應(yīng)當(dāng)是彌補感光器材的不足，縮小照片與觀察現(xiàn)場之間的距離，它也可以對實地環(huán)境作適當(dāng)?shù)膹娬{(diào)，更好地發(fā)揮風(fēng)光攝影現(xiàn)場紀實的特性。一旦把這些后期制作的技術(shù)用來表達攝影者的主觀思維，改變了現(xiàn)實環(huán)境，那就遠離了攝影的實物成像基礎(chǔ)了。攝影之有別于其他視覺媒體的地方，正是在建立其他視覺藝術(shù)所不能表現(xiàn)的賓(現(xiàn)實景物)主(攝影者的構(gòu)思和技術(shù))關(guān)系，為觀察自然環(huán)境而啟發(fā)的許多人類智慧提供一個實在的依據(jù)。