構(gòu)圖是人物攝影中必須要掌握的技術(shù)之一，出色的人物攝影作品也必定有著出色的構(gòu)圖。以下是學(xué)習(xí)啦小編整理的點(diǎn)線面在人物攝影構(gòu)圖中的應(yīng)用，希望能夠幫到大家。

　　人物攝影中的“點(diǎn)”

　　“點(diǎn)”在人物攝影作品中所占比例較小的元素，但不一定非要是點(diǎn)狀物體才能稱為點(diǎn)。畫(huà)面中點(diǎn)的作用主要是作為點(diǎn)綴用。以此來(lái)增加畫(huà)面中的活潑元素，模特挎的包、系的領(lǐng)結(jié)、戴的手套、別的胸花等等都可稱之為 “點(diǎn)”。拍攝場(chǎng)景中的各種道具，不同色彩的氣球、花瓶等等都可看作是攝影作品中的點(diǎn)。攝影構(gòu)圖中對(duì)于“點(diǎn)”運(yùn)用應(yīng)注意以下幾點(diǎn)。

　　(1)“點(diǎn)”的大小和色彩的運(yùn)用。

　　點(diǎn)在人物攝影作品中以大小、色彩不同的色塊存在，面積、色彩不同的點(diǎn)對(duì)于畫(huà)面的影響也截然不同。點(diǎn)的面積過(guò)大，勢(shì)必會(huì)破壞拍攝主題。例如，在以灰色為主基調(diào)的作品中，如果給模特帶上一條鮮紅的圍巾，會(huì)增強(qiáng)了畫(huà)面的視覺(jué)沖擊力，但是如果圍巾的面積過(guò)于大，則又會(huì)削弱攝影作品的主體色調(diào)，繼而削弱作品的主題創(chuàng)意。

　　另外，點(diǎn)的色彩也應(yīng)該以較為鮮艷和突出的色彩為主，只有這樣才能起到點(diǎn)綴和活躍畫(huà)面的作用。如果畫(huà)面中的點(diǎn)過(guò)于灰暗，非但起不到活躍畫(huà)面的作用，還會(huì)使畫(huà)面變得更加凌亂。古人云“畫(huà)龍點(diǎn)睛”，在攝影作品中也是一樣，對(duì)點(diǎn)的運(yùn)用就如同這“龍”之睛，運(yùn)用得好，猶如錦上添花，運(yùn)用得不好，則會(huì)造成畫(huà)蛇添足，從而破壞畫(huà)面的整體感。

　　(2)畫(huà)面中點(diǎn)的數(shù)量問(wèn)題。

　　過(guò)猶不及!畫(huà)面中點(diǎn)的數(shù)量不可太多，太多則會(huì)使畫(huà)面雜亂，削弱主體物的地位，造成喧賓奪主的現(xiàn)象，亦起不到畫(huà)龍“點(diǎn)”睛、點(diǎn)綴之作用。大家在用點(diǎn)來(lái)構(gòu)圖時(shí)要特別注意數(shù)量和控制布局：只有一個(gè)點(diǎn)時(shí)，點(diǎn)的位置直接影響空間關(guān)系，每個(gè)位置感覺(jué)都不同;有兩個(gè)點(diǎn)出現(xiàn)的時(shí)候，點(diǎn)的大小就應(yīng)該有差異和對(duì)比，以求強(qiáng)調(diào)點(diǎn)的主次關(guān)系;當(dāng)點(diǎn)的數(shù)量達(dá)到三個(gè)或大于三個(gè)的時(shí)候，點(diǎn)的空間位置、排列秩序、重復(fù)性都必須顧及，切忌雜亂無(wú)章。

　　(3)不同形狀的點(diǎn)的利用。

　　不同形狀的點(diǎn)于點(diǎn)之間、點(diǎn)與面之間會(huì)形成對(duì)比。因此，在構(gòu)圖的關(guān)鍵區(qū)域，可以利用不同形狀的點(diǎn)對(duì)畫(huà)面加以調(diào)節(jié)。從而增強(qiáng)作品的表現(xiàn)力，豐富畫(huà)面的層次感，使畫(huà)面更加的生動(dòng)。

　　人物攝影中的“線”

　　線在方向上有垂直、水平、傾斜之分，在形態(tài)上有直曲、粗細(xì)之分，從質(zhì)感上有硬軟之分。線的感染力極強(qiáng)，它對(duì)于畫(huà)面的結(jié)構(gòu)劃分來(lái)說(shuō)十分重要。從審美而言，畫(huà)面中一味地直線或者斜線會(huì)給人以單調(diào)重復(fù)的感覺(jué)，這種感覺(jué)反映在人物攝影作品當(dāng)中，就是畫(huà)面死板生硬沒(méi)有活力。因此，在人物攝影的構(gòu)圖中，要盡慎重的運(yùn)用重復(fù)的“線”，應(yīng)當(dāng)對(duì)畫(huà)面中的構(gòu)圖元素進(jìn)行整理歸納，使其相互襯托。舉例來(lái)說(shuō)，當(dāng)模特手握一根竹竿做道具時(shí)，橫握竹竿遠(yuǎn)比竹竿垂直樹(shù)立要來(lái)的生動(dòng)。

　　原因就是垂直站立的人物如同一條垂直的直線，豎立的竹竿也是垂直的直線，畫(huà)面中的構(gòu)圖元素沒(méi)有對(duì)比和變化，產(chǎn)生不了美感。而水平或傾斜狀的竹竿和人物自身形成的垂直線就形成了對(duì)比，從而使畫(huà)面就會(huì)更加生動(dòng)和更具美感。另外，攝影師必須要學(xué)會(huì)巧妙地利用人體的關(guān)節(jié)點(diǎn)，關(guān)節(jié)是人體在肢體動(dòng)作時(shí)最能產(chǎn)生美感的部位，通過(guò)肩關(guān)節(jié)可使人體的手臂與軀干形成直線與斜線的對(duì)比。拍攝時(shí)，模特微微向一邊頂一下胯骨會(huì)比模特呆板的直立狀態(tài)要生動(dòng)得多。

　　人物攝影中的“面”

　　“面”在攝影作品中是指較大面積的形與色。模特穿的衣服、場(chǎng)景中的背景等等都可以看作是攝影作品中的面。在人物攝影的構(gòu)圖中，“面”的作用主要包含以下幾點(diǎn)：

　　(1)襯托人物，使人物在畫(huà)面中更加的突出。

　　在人物攝影作品中，突出人物、強(qiáng)調(diào)人物是作品的重中之重。只有將人物按照拍攝的需求最大限度表現(xiàn)出來(lái)才能使作品更加符合主題，更加的具有感染力。在作品中，純度、色相、明度不同的面可以形成強(qiáng)烈對(duì)比。人物膚色、衣著都可以和背景形成對(duì)比，起到襯托人物的作用。當(dāng)我們?cè)谘┑刂信臄z人物時(shí)，應(yīng)使模特著紅色、藍(lán)色等色彩較為鮮艷的服裝，這樣能使人物更加突出。當(dāng)然，我們?cè)谂臄z人物時(shí)不僅要注意畫(huà)面中客觀存在的“面”的作用，還要主觀的控制發(fā)揮“面”的作用。在拍攝時(shí)，我們可以根據(jù)拍攝的需要人為地增加或者減少場(chǎng)景中的“面”，從而更好地表現(xiàn)突出人物。我們可以通過(guò)在場(chǎng)景中減少或增加服裝道具來(lái)使畫(huà)面更加簡(jiǎn)潔、主題更加突出。

　　(2)強(qiáng)調(diào)主題，加強(qiáng)畫(huà)面的色彩基調(diào)。

　　任何一幅攝影作品都有著一定的色彩基調(diào)，無(wú)論是在色相還是在純度上，而色彩基調(diào)在很大程度上影響控制著攝影作品的主題。純度較高的畫(huà)面較為活潑，純度較低的畫(huà)面較為安靜。紅色基調(diào)的作品給人的感覺(jué)是動(dòng)感激情，綠色基調(diào)的作品給人的感覺(jué)是平靜自然，所以說(shuō)不同的基調(diào)給人以不同的感受。