攝影構(gòu)圖里進行空白的應(yīng)用可以借鑒國畫藝術(shù)作品里的取舍，這是對畫面的精心經(jīng)營，以下是學(xué)習(xí)啦小編整理的攝影構(gòu)圖中對國畫空白虛實的應(yīng)用，希望能夠幫到大家。

　　國畫空白的審美分析

　　老子認(rèn)為生命本源就是無與有的統(tǒng)一，虛與實的統(tǒng)一。老子曾經(jīng)說過：道可道，非常道，意思是“道”是不可言傳的，得“道”，即能夠感悟宇宙的大化，是人的一生中最高的追求境界。在易傳里面，也倡導(dǎo)立象以盡意和言不盡意的觀點。在言語不能全部地表達出心意后，就需要借助于立象的方式盡意。把“意”當(dāng)成藝術(shù)品創(chuàng)作的思想情感，和藝術(shù)品里的“象”對應(yīng)起來。

　　然后把“象”同“物”再對應(yīng)起來，這里的“物”指的是具體事物內(nèi)部，事物外部借助于“象”這種表現(xiàn)形式。把盡意當(dāng)成目的，把立象當(dāng)成手段，通過立項來深刻地表現(xiàn)出盡意。我國的國畫創(chuàng)作審美意境，也需要注重畫面的構(gòu)圖表現(xiàn)。國畫的空白處理不是代表著無物，而是含有很多東西，在空白的地方可以表現(xiàn)出天、地、云、霧，通過空白熱那個觀眾去聯(lián)想。

　　國畫空白與攝影構(gòu)圖在審美的表現(xiàn)

　　現(xiàn)代的寫實攝影，會注重畫面構(gòu)圖的完整性以及完美性。國畫創(chuàng)作，注重“神”似，構(gòu)圖的過程會強調(diào)“意到筆不到”的韻味，不用太多的墨色。在受眾同時欣賞寫實攝影與國畫作品時，就會感覺到這兩者不同表現(xiàn)手法產(chǎn)生的不同美感效果，寫實攝影把光與影、色調(diào)、造型、情節(jié)當(dāng)成了畫面的最好表現(xiàn)。

　　國畫創(chuàng)作借助于筆墨來彰顯神情、氣韻，表現(xiàn)出畫內(nèi)以及畫外的意境，讓觀眾能夠有一個長久的回味。攝影會如實地對天空、地面、水面情況進行表現(xiàn)，讓畫面都能夠塞滿，注重在視線范圍內(nèi)有強烈的景深效果。國畫里的山水畫會把天空、地面、水面進行留白處理，國畫里的人物畫、花鳥畫會處理背景色為空白色，用這種空白的虛和實來展現(xiàn)畫面里的深遠韻味。虛和實之間能夠相互轉(zhuǎn)化、相互滲透。

　　山水畫大師黃賓虹進行作品創(chuàng)作時，借助于國畫里的傳統(tǒng)技法點、擦、染、勾、點，讓山水畫的畫面變的繁密重疊，但不會使人感到沉悶，原因是他在畫面比較密集的地方留設(shè)了空白，例如樓臺人物、小橋流水、白色羊腸小道等，讓山水畫黑中有百，實中有虛，能夠靈活地進行空靈變化。山水畫大師李可染會用大面積的黑體來表現(xiàn)小面積的白體。例如，表現(xiàn)天空、流水、云煙、瀑布這些空白地方。攝影構(gòu)圖里進行審美意境的表現(xiàn)，也是通過國畫構(gòu)圖里的虛實處理、黑白處理、疏密處理、藏露處理進行的。

　　攝影構(gòu)圖里的國畫空白應(yīng)用

　　畫面里通過空白處理，讓畫面產(chǎn)生深度與韻味，帶動受眾的大腦聯(lián)想，屬于畫意攝影的特征。清代畫家戴熙曾在自己所寫的《習(xí)苦齋畫絮》中提道：“畫離不開筆墨，畫之妙而在于無筆墨的地方”。把“黑”當(dāng)成實體，表現(xiàn)筆墨的視覺形象，在寫實攝影里，“黑”也是畫面主體景物的再現(xiàn)。把“白”當(dāng)成虛體，在寫實攝影里，“白”是畫面主體景物的意境拓展與意蘊延伸。虛和實、白與黑的主體與背景對比關(guān)系屬于一種互補的關(guān)系。

　　攝影里講究的“珍惜快門”就好比國畫里講究的“惜墨如金”，通過這個比喻，可以看出攝影構(gòu)圖里景物表現(xiàn)的重要性。攝影借助于快門把主體景物留在底片里，和背景構(gòu)成黑與白畫面同存的關(guān)系。為此，需要進行拍攝準(zhǔn)備，完整地把握好、設(shè)計好畫面的整體，對黑白布置、大小形狀、位置、色調(diào)等因素充分利用，能夠組成比較完善具體的腹稿。攝影大師陳復(fù)禮曾創(chuàng)作了《逆流》，畫面表現(xiàn)出三支小船在河流中逆流而上的情景。畫面的左上方是模糊的、黑色的江水;畫面中部是大面積的、層次分明、碧波蕩漾的白色逆流;畫面的底部是三支小船。

　　這種黑與白之間的關(guān)系，就是一種辯證的關(guān)系。攝影大師的藝術(shù)精神通過“白”來承載，攝影大師的藝術(shù)技巧通過“黑”來承載。知“白”而守“黑”。攝影構(gòu)圖里的進行畫面的留白不會具體某一形象部位上，有白亮的空白類型，也有昏暗的空白類型。云、煙、天空、水面、霧氣有著類似白色的影調(diào)，會被人們當(dāng)成畫面的空白部位。畫面的空白部位指的還有沒有物體阻擋的空間。在沒有具體的形狀，并且不能進行描述的實體景物都可以進行“畫面空白”處理。攝影的技法運用中，畫面里的空白是能當(dāng)成單一的色調(diào)，進行實體對象的襯托。畫面各個對象之間還需要空白來進行溝通，作為各個對象之間進行有機聯(lián)系的重要紐帶。

　　畫面上運用空白，還能讓緩慢的構(gòu)圖布局更加地清晰，有個分明的位置，通暢的氣脈。通過以下幾點內(nèi)容，可以表現(xiàn)出在攝影構(gòu)圖里的畫面空白應(yīng)用。一是攝影構(gòu)圖里的空白是突出主題的需要。當(dāng)主體景物醒目清晰時，就會產(chǎn)生很強大的視覺沖擊力，這就需要在畫面的周圍空出一些空白，給人們留出欣賞主體的空間。

　　在進行人物攝影時，需要留意防止人物的身體、頭部同路燈、房屋、樹木這些物體的重疊，防止將人物安排到比較雜亂的背景環(huán)境中，需要將人物安排的比較單一的色調(diào)背景中，周圍還需要留出一些空白來。讓人物能夠突出、集中，遵循藝術(shù)造型的基本規(guī)律。二是攝影構(gòu)圖進行空白處理可以產(chǎn)生良好的畫面意境。假如畫面被主體所塞滿，很少有空白，那么受眾就會產(chǎn)生一定的壓抑情感。假如畫面里有恰當(dāng)?shù)目瞻讜r，受眾的視覺也會有回旋的余地，會進行無盡的遐想。

　　空白處理得當(dāng)就會讓畫面空靈俊秀、活潑生動，作者的感情也會融入到空白處，讓作品意境升華?？瞻撞粫铝⒋嬖?，而是在畫面的主體上進行延伸。就所謂虛處不空，同主體實處進行映襯，產(chǎn)生無限情調(diào)與聯(lián)想。三是攝影構(gòu)圖里進行空白處理是畫面里各個部門相互呼應(yīng)的基本條件。