規(guī)則是用來打破的。所有的規(guī)則都不是死的，吸收前人的經(jīng)驗(yàn)對(duì)攝影的形式表現(xiàn)將產(chǎn)生積極的作用，會(huì)有利于對(duì)形式美的理解。以下是學(xué)習(xí)啦小編整理的怎么理解攝影構(gòu)圖中的虛實(shí)，希望能夠幫到大家。

　　什么叫構(gòu)圖

　　構(gòu)圖一詞來源于拉丁文的“Composition”，為造型藝術(shù)的術(shù)語。它的含義是指對(duì)造型素材進(jìn)行取舍、組織、安排、建構(gòu)、表現(xiàn)素材的聯(lián)系及其結(jié)構(gòu)法則等等。在《辭?！分校劦綐?gòu)圖則是藝術(shù)家為了表現(xiàn)作品的主題思想和美感效果，在一定的空間，安排和處理人、物的關(guān)系和位置，把個(gè)別或局部的形象組成藝術(shù)的整體。

　　研究攝影構(gòu)圖的實(shí)質(zhì)，就在于幫助我們從周圍豐富多彩的事實(shí)中選擇出典型的生活素材，并賦予它以鮮明的造型形式，創(chuàng)作出具有深刻思想內(nèi)容與完美形式的攝影藝術(shù)作品。

　　如何理解攝影構(gòu)圖中的虛實(shí)

　　首先，我們要把攝影構(gòu)圖中的虛實(shí)與中國畫構(gòu)圖中的虛實(shí)區(qū)分開來，中國畫的虛，可以是畫面空白，中國畫的虛實(shí)，便可成為有畫與無畫的關(guān)系，然而這畫面中的空白，不是空而無物，卻如“于無聲處聽驚雷”，這便是中國畫獨(dú)特藝術(shù)性的表現(xiàn)。但是，攝影構(gòu)圖中的虛，自然不是指一片空白，而是通過改變照相機(jī)的景深。

　　景深，就是照相機(jī)或者成像設(shè)備在調(diào)焦使影像清晰過程中，在焦點(diǎn)的前后有一段距離內(nèi)的區(qū)域，能夠清晰顯現(xiàn)，而這一段范圍我們稱之為景深，景深越長，那么能清晰呈現(xiàn)的范圍越大;反之，景深愈小，則前景或背景會(huì)變得模糊，模糊是因?yàn)榫劢顾缮⑺纬傻囊环N朦朧現(xiàn)象。從而達(dá)到視覺上的模糊效果。

　　總的來講，隨著現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，無論是攝像機(jī)還是照相機(jī)，以及其他可以進(jìn)行拍攝的設(shè)備的制造者們，一直都在不斷努力的尋找足以模擬人類的眼睛洞察事物的能力的技術(shù)，技術(shù)的提升，帶給我們的是通過影像即可獲得真實(shí)貼切的社會(huì)生活形態(tài)的感受，3D技術(shù)的飛速發(fā)展就是一個(gè)很好的例子，從二維影像到三維空間，帶給我們的是一種身處其境的真實(shí)的生活體驗(yàn)。

　　虛實(shí)構(gòu)圖同樣是在模仿我們?nèi)祟愒谟^察事物的過程中，眼睛所做出的對(duì)于目標(biāo)事物產(chǎn)生的反應(yīng)，即目標(biāo)事物為實(shí)，除去目標(biāo)事物的一切東西都變的虛化。例如，當(dāng)我們的眼睛對(duì)準(zhǔn)了公路上行走的某個(gè)人時(shí)，眼睛會(huì)自然的對(duì)這個(gè)人以外的東西虛化，將我們的觀察重心放在這個(gè)人的身上，但是當(dāng)我們對(duì)于這個(gè)人的某個(gè)部位，比如說臉，這時(shí)，我們的眼睛又會(huì)將除去臉之外的其他東西虛化，將我們關(guān)心的重點(diǎn)放到了臉上，這是人類眼睛的固有功能，也是科學(xué)技術(shù)不斷模仿的對(duì)象。

　　在虛實(shí)構(gòu)圖當(dāng)中重點(diǎn)放在哪里

　　當(dāng)我們用眼睛觀察事物的時(shí)候會(huì)不自主的將我們關(guān)心的重點(diǎn)變實(shí)而將次要的東西變虛，因此，我們?cè)谂臄z作品的時(shí)候，就可以借助我們的拍攝設(shè)備，將我們的表現(xiàn)重點(diǎn)調(diào)實(shí)，方法有很多種，對(duì)于單反相機(jī)來講，可以增大光圈，提升焦距，或者靠近事物的重點(diǎn)部位進(jìn)行拍攝，再調(diào)整一下拍攝角度和快門速度，這樣就可以獲得與我們的眼睛在觀察事物時(shí)的感受相同的影像了。這種拍攝方法與我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中查看事物時(shí)的視覺感受相似，因此，最終可以獲得比較好的拍攝效果。

　　其實(shí)不然，我們的眼睛會(huì)將我們內(nèi)心想要獲得的信息記錄下來傳入我們的大腦，而拍攝設(shè)備記錄下來的信息卻可以根據(jù)我們表達(dá)的需求做出相應(yīng)的改變。這種改變可以是畫幅比例，畫幅分配上的差異。

　　比如將興趣重點(diǎn)放在黃金分割點(diǎn)上，或者三分法中的表現(xiàn)重點(diǎn)，而整個(gè)影像實(shí)的位置我們放置了次要表現(xiàn)內(nèi)容。影視攝影構(gòu)圖的一般規(guī)律里講到，黃金分割點(diǎn)和三分法中的表現(xiàn)重點(diǎn)是我們拍攝過程中要強(qiáng)調(diào)的部分，也是我們習(xí)慣欣賞一幅作品關(guān)注的重心，當(dāng)我們把關(guān)注重心放到了虛的事物上的時(shí)候，就會(huì)賦予虛的人或者物一種特殊的含義，一種類似于中國畫的虛，一種形象上的空白，感情上的飽滿。

　　虛實(shí)構(gòu)圖的作用一方面是模擬人類的眼睛觀看事物的方法，從而獲得與我們視覺上欣賞事物相似的畫面，給我們認(rèn)識(shí)與理解事物以貼近真實(shí)的體驗(yàn);另一方面，虛實(shí)構(gòu)圖給我們創(chuàng)造了更多想象與聯(lián)想的空間，虛化了的表達(dá)重點(diǎn)賦予其一層神秘感，會(huì)讓我們情不自禁的猜測(cè)虛的事物與實(shí)的東西之間微妙的關(guān)系。

　　虛實(shí)關(guān)系在攝影畫面中比較容易看出，也比較容易分辨。但在具體處理的時(shí)候，卻要注意實(shí)體與空白的關(guān)系，使畫面有變化、不呆板?？瞻壮３？梢钥坍嬕饩?、渲染氣氛，在畫面中運(yùn)用得當(dāng)，會(huì)在構(gòu)圖的形式上添加積極的作用。空白還有在視覺上和心理上造成動(dòng)勢(shì)的功能，在運(yùn)動(dòng)和所注視的方向要留有一定的空白，可以給人們留下伸張的空間，造成一定的方向性，有助于加強(qiáng)運(yùn)動(dòng)的空間感。所以才有“大抵實(shí)處之妙，皆因虛處而生”之說，足見空白在構(gòu)圖中的重要性。