構(gòu)圖還需講究藝術(shù)技巧和表現(xiàn)手段，在我國傳統(tǒng)藝術(shù)里叫"意匠"。意匠的精拙，直接關(guān)系到一幅作品意境的高低。構(gòu)圖屬于立形的重要一環(huán)，但必須建立在立意的基礎(chǔ)上。以下是學習啦小編整理的攝影構(gòu)圖的方法怎么運用，希望能夠幫到大家。

　　構(gòu)圖中“黃金分割”的運用

　　初學攝影者最容易犯的錯誤，就是把最吸引人的景物放在正中間。的確，在正中間的景物是最容易吸引人的注意力的。但是，將吸引人的物體放在正中間，很容易只讓人專注在那個物體上，而令畫面變得呆板。

　　既然要避免居中，就要知道所謂的“黃金分割”，也就是“黃金比例”，將之運用于美術(shù)和攝影的構(gòu)圖中往往以5：8的比率來表示。另外，九宮格構(gòu)圖(也稱井字構(gòu)圖)，實際上也屬于黃金分割的一種形式。就是把畫面按水平方向在1/3，2/3位置畫兩條水平線，按垂直方向在1/3，2/3位置畫兩條垂直線，然后把主體盡量放在交點的位置上。實際上這幾個交點都符合“黃金分割定律”，是最佳的位置，當然還應(yīng)考慮平衡、對比等因素。這種構(gòu)圖能呈現(xiàn)變化與動感，畫面富有活力。這四個點也有不同的視覺感應(yīng)，上方兩點動感就比下方的強，左面又比右面強。在具體的攝影構(gòu)圖中，可將其應(yīng)用于情節(jié)對比、虛實對比、動靜對比、大小對比等。

　　其中的“三分構(gòu)圖法”就可以看成是“黃金分割構(gòu)圖法”的簡化版，即用垂直線把畫面分成三等分，把主體放在垂直線或接近垂直線的位置上。另外中國傳統(tǒng)繪畫當中的“井”字構(gòu)圖法又稱“九宮構(gòu)圖法”，它和“黃金分割構(gòu)圖法”也是殊途同歸，非常相似。這類構(gòu)圖法往往適用于封閉式的構(gòu)圖，畫面顯得均衡、穩(wěn)定、和諧。在攝影實踐中，“黃金分割構(gòu)圖法”被我們大家有意或無意地經(jīng)常使用，比如我們外出旅游，在某一景點需要拍照留念時，往往會把被攝者放置在畫面的偏左或偏右一點兒的地方，大概就也就是在黃金分割點的附近，而不會把被攝者直接安排在畫面的正中心的位置，除非我們這時拍的是人的近景或特寫。

　　處理好畫面的空白

　　攝影構(gòu)圖中的空白，既有因景物本身，如：煙、云、霧、天、水、空隙所制;又有因為光與色的藝術(shù)處理所制。實體與空白的相互襯托，形成有規(guī)律的起伏節(jié)奏，產(chǎn)生一定的的韻律感，是攝影藝術(shù)在處理畫面構(gòu)圖虛實關(guān)系中，廣為運用的手段之一。

　　虛實關(guān)系在攝影畫面中比較容易看出，也比較容易分辨。但在具體處理的時候，卻要注意實體與空白的關(guān)系，使畫面有變化、不呆板?？瞻壮３？梢钥坍嬕饩?、渲染氣氛，在畫面中運用得當，會在構(gòu)圖的形式上添加積極的作用?？瞻走€有在視覺上和心理上造成動勢的功能，在運動和所注視的方向要留有一定的空白，可以給人們留下伸張的空間，造成一定的方向性，有助于加強運動的空間感。所以才有“大抵實處之妙，皆因虛處而生”之說，足見空白在構(gòu)圖中的重要性。

　　同繪畫一樣，攝影也是一種藝術(shù)手法，線條的明快以及畫面的和諧是關(guān)鍵，好的構(gòu)圖不僅讓人感覺主題明確，而且會給人以視覺和心理上的沖擊。所以，攝影水平的提高，必須從構(gòu)圖這個環(huán)節(jié)入手。當然，構(gòu)圖形式也不是絕對的，它只能提供對攝影表現(xiàn)形式的幫助與參考。有句話說得好：規(guī)則是用來打破的。所有的規(guī)則都不是死的，吸收前人的經(jīng)驗對攝影的形式表現(xiàn)將產(chǎn)生積極的作用，會有利于對形式美的理解。摘要：在攝影藝術(shù)中，攝影構(gòu)圖有著自己獨特的形式規(guī)律。一幅成功的攝影作品，在進行畫面布局的時候是十分講究的，它既符合人們的生活規(guī)律，又符合人們的心理和視覺習慣。只有掌握了這些固有規(guī)律之后，在進行藝術(shù)實踐的過程中，才能將最優(yōu)美、最感人的藝術(shù)形象傳達給受眾。

　　1、畫面上留有一定的空白是突出主體的需要

　　要使主體醒目，具有視覺的沖擊力，就要在它的周圍留有一定的空白，如拍人物也總是避免頭部、身體與樹木、房屋、路燈及其它物體重疊，而將人物安排單一色調(diào)的背景所形成的空白處，在主體物的周圍留有一定空白，可以說是造型藝術(shù)的一種規(guī)律。因為，人們對物體的欣賞是需要空間的，一件精美的藝術(shù)品，如果將它置于一堆雜亂的物體之中，就很難欣賞到它的美，只有在它周圍留有一定的空間，精美的藝術(shù)品才會放出它的藝術(shù)光芒。

　　2、畫面上的空白有助于創(chuàng)造畫面的意境

　　一幅畫面如果被實體對象塞得滿滿的，沒有一點空白，就會給人一種壓抑的感覺，畫面上空白留得恰當，才會使人的視覺有回旋的余地，思路也有發(fā)生變化的可能。人們常說："畫留三分空，生氣隨之發(fā)。"空白留取得當，會使畫面生動活潑，空靈俊秀。空白處，常常洋溢著作者的感情，觀眾的思緒，作品的境界也能得到升華。

　　畫面均衡

　　在把畫面的各個部分組成一個完整的過程中，最后一步是要審查一下畫面是否均衡，因為均衡是人們在長期生活中形成一種心理要求和形式感覺。畫面均衡與否，不僅對整體結(jié)構(gòu)有影響，還與觀眾的欣賞心理緊密地聯(lián)系著。

　　現(xiàn)實生活中，一切穩(wěn)定的物體都有均衡的形式：桌子四條腿是穩(wěn)固的，如果三條腿則一定將它形成均衡的鼎足足勢才會穩(wěn)固;蓋房子如果下面小上面大，就給人一種不穩(wěn)固的感覺;挑擔子一頭重一頭輕，使人走路不便;勞動中人們的姿態(tài)顯然是求得身體均衡以合乎這一勞動特點的姿態(tài)……。許許多多的生活現(xiàn)象培養(yǎng)了人們要求均衡的心理，并且在人們的審美過程中起作用。

　　一幅畫面在一般情況下應(yīng)該是均衡，安定的，使人感到穩(wěn)定，和諧，完整。利用人們要求均衡的心理因素，可以從幾個方面來強調(diào)畫面的表現(xiàn)力：

　　1、強調(diào)一種莊重、肅穆的氣氛時，要求畫面的均衡平穩(wěn)，甚至有意地采取對稱式的均衡，從四平八穩(wěn)的對稱均衡中顯示出一種古樸的莊重的關(guān)系。

　　2、在一些強調(diào)幽雅、恬靜、柔媚的抒情性風光畫面及生動活潑的人物、情節(jié)畫面中，要求的是變化中的均衡畫面上可以有疏有密，有虛有實，但整體要求是均衡的。