一幅畫(huà)面的主要表現(xiàn)對(duì)象，主題思想的重要體現(xiàn)者，就稱(chēng)為主體。主體在畫(huà)面中起主導(dǎo)作用，是控制全局的焦點(diǎn)，是畫(huà)面存在的基本條件，是吸引攝影者進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的主要因素。以下是學(xué)習(xí)啦小編整理的攝影構(gòu)圖畫(huà)面中主體處理的技巧有哪些，希望能夠幫到大家。

　　運(yùn)用對(duì)比來(lái)突出主體

　　這是間接表現(xiàn)主體的一種最重要的方法，所謂“對(duì)比”，它的含義十分的廣泛，可以是質(zhì)感的對(duì)比，可以是明暗的對(duì)比，可以是色彩的對(duì)比，也可以是虛與實(shí)的對(duì)比，甚至還可以是動(dòng)與靜的對(duì)比，運(yùn)動(dòng)的對(duì)比等等。

　　首先，我們可以運(yùn)用質(zhì)感的對(duì)比來(lái)揭示事物的本質(zhì)，從而達(dá)到突出主體，深化主題的目的。

　　曾在世界新聞攝影展覽中獲得大獎(jiǎng)的作品《烏干達(dá)干旱》就是通過(guò)這種手段來(lái)表現(xiàn)非洲干旱地區(qū)人們的苦難的:攝影記者沒(méi)有一般化地去拍攝面黃肌瘦的災(zāi)民，也沒(méi)有去拍攝寸草不生的干裂土地，而是拍攝了這樣一個(gè)對(duì)比強(qiáng)烈的鏡頭——豐潤(rùn)的大白手和枯瘦的小黑手，從而表達(dá)出自己對(duì)于干旱惡果的強(qiáng)烈感受和向社會(huì)呼吁的熱望。作者大膽的畫(huà)面剪裁，舍棄了對(duì)比以外的一切東西，而使人們的視覺(jué)感覺(jué)強(qiáng)烈而集中，強(qiáng)化了照片的視覺(jué)沖擊力，使干旱帶來(lái)的深重苦難在無(wú)言中得到充分展示。

　　其次，我們可以運(yùn)用明暗的對(duì)比來(lái)突出主體，用大面積的暗襯小面積的亮，或用大面積的亮襯小面積的暗，這種明暗可以是物體自身的影調(diào)差別，也可以是光線(xiàn)照射區(qū)域和光線(xiàn)照射強(qiáng)度的差別。如2009年第52屆世界新聞攝影比賽獲得肖像類(lèi)一等獎(jiǎng)的作品《伊拉克母親和她的兒子》就是采用的這種拍攝手法，主體的面積雖然不大，但是卻比較亮，相對(duì)于周邊大面積的黑，同樣可以突出主體，渲染人物的情緒。

　　再次，我們可以運(yùn)用色彩的對(duì)比來(lái)突出主體，即用大面積的某色調(diào)與小面積的其他色調(diào)相對(duì)比，一般來(lái)說(shuō)，小面積的色彩是主體部分，如“萬(wàn)綠叢中一點(diǎn)紅”就是運(yùn)用色彩間接突出主體。再比如，2009年第52屆世界新聞攝影比賽獲得突發(fā)新聞一等獎(jiǎng)的作品《走出北川》就是采用的這種拍攝手法，畫(huà)面展示的是去年汶川大地震中的一個(gè)救援場(chǎng)面:作者居高臨下，幾乎是垂直俯拍的，在崎嶇不平的山路上9位武警救援隊(duì)員圍抬著一名頭頸血跡斑斑的生還者，傷者平躺在一副門(mén)板上，身上蓋著一張白色的棉被，目光驚恐而呆滯，在傷者的四周，分布著9名身著迷彩服的救援戰(zhàn)士。

　　由于畫(huà)面中人物眾多，信息量較大，所以傷員作為主體被安排在了畫(huà)面的中心，形成了中間亮白色，四周暗綠色的強(qiáng)烈的色彩對(duì)比，這樣就很好地突出了主體，鮮明地表達(dá)了畫(huà)面的主題思想:人的生命高于一切，為了挽救一個(gè)災(zāi)民的生命，我們付出再大的努力也在所不惜，熱烈地歌頌了中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的偉大的抗震救災(zāi)斗爭(zhēng)。

　　運(yùn)用虛與實(shí)的對(duì)比來(lái)突出主體，這也是我們?cè)跀z影實(shí)踐中經(jīng)常用到的一種方法，從技術(shù)上來(lái)講，我們可以通過(guò)控制光圈、焦距、物距等手段縮小景深，使焦點(diǎn)準(zhǔn)確地落到主體身上，從而使得主體非常清晰，周?chē)呐泱w、環(huán)境等較為模糊，得到一幅主體實(shí)、周邊虛的畫(huà)面，這樣也可以突出主體。我們最經(jīng)常看到的例子就是中央電視臺(tái)對(duì)人物進(jìn)行的室外采訪(fǎng)，電視攝影記者往往會(huì)開(kāi)大光圈、縮小景深，從而突出被采訪(fǎng)者，靜態(tài)的攝影也是如此。

　　運(yùn)用線(xiàn)條的作用突出主體

　　線(xiàn)條具有引導(dǎo)人的視線(xiàn)的作用，畫(huà)面中線(xiàn)條的延伸和走勢(shì)會(huì)逐漸把觀(guān)眾的目光引導(dǎo)到主體身上來(lái)，線(xiàn)條本身就是畫(huà)面主題內(nèi)容表現(xiàn)的一部分，觀(guān)眾視線(xiàn)在畫(huà)面上的運(yùn)動(dòng)過(guò)程實(shí)際上就是觀(guān)眾感受畫(huà)面主題思想的過(guò)程。我們這里所說(shuō)的線(xiàn)條除了明確的直線(xiàn)、曲線(xiàn)等有形線(xiàn)條外，還包括人的視線(xiàn)、動(dòng)作的趨向線(xiàn)、事物之間的關(guān)系線(xiàn)、匯聚線(xiàn)等無(wú)形的線(xiàn)條，它們都可以把觀(guān)眾的注意力集中到面積不大但仍然需要突出的主體上來(lái)。

　　2009年第52屆世界新聞攝影比賽獲得突發(fā)新聞二等獎(jiǎng)的作品《巨石下救出小女孩》就成功地運(yùn)用了這一手法，畫(huà)面展現(xiàn)的是去年汶川大地震時(shí)我英勇的人民解放軍合力營(yíng)救一位困在巨石下的小姑娘的場(chǎng)面，畫(huà)面采用的是圓形構(gòu)圖，主體處在畫(huà)面的中心，并且面積還很小，但是仍然可以通過(guò)線(xiàn)條的引導(dǎo)間接的使主體很突出。首先從畫(huà)面中的有形線(xiàn)條來(lái)看，左下角伸向主體的手，對(duì)觀(guān)眾的視線(xiàn)有著極強(qiáng)指向和引導(dǎo)作用，仿佛把觀(guān)眾從畫(huà)外直接帶入畫(huà)中，并隨著它的指向走近主體。

　　其次攝影記者對(duì)畫(huà)面無(wú)形線(xiàn)條的提煉和運(yùn)用也有獨(dú)到之處:作為陪體出現(xiàn)的右邊那位軍人的雙手和左上角兩位軍人的手以及右上角3名軍人的視線(xiàn)都集中指向畫(huà)面主體，這樣畫(huà)面中所有線(xiàn)條都朝著畫(huà)面幾何中心的主體方向匯聚，所以畫(huà)面上無(wú)論是有形線(xiàn)條還是無(wú)形線(xiàn)條都充分地發(fā)揮了視線(xiàn)引導(dǎo)作用，突出了主體。

　　還可以采用框架性前景來(lái)突出主體，當(dāng)主體因?yàn)槊娣e小而不能支配畫(huà)面，或它距離較遠(yuǎn)而又必須表現(xiàn)出遠(yuǎn)近空間感時(shí)，可以為主體搭框架，把觀(guān)眾的注意力都集中到被攝主體上來(lái)。

　　主體在畫(huà)面中的面積是影響主體

　　根據(jù)主體在畫(huà)面中面積的大小，一般可分為兩類(lèi)處理主體的辦法:一種叫直接處理主體，即主體在畫(huà)面中的面積比較大，因而也比較突出，這是一種偏重寫(xiě)實(shí)的方法;另一種叫做間接處理主體，即主體在畫(huà)面中的面積并不大，但是通過(guò)其他攝影手段仍然可以使它很突出，間接突出主體，使畫(huà)面顯得含蓄、意境深遠(yuǎn)，給人留下聯(lián)想、思考的空間較大，是一種偏重于寫(xiě)意的方法。前面所談的，基本屬于直接表現(xiàn)主體，相對(duì)來(lái)說(shuō)比較簡(jiǎn)單

　　藝術(shù)創(chuàng)作講究“法有法，法無(wú)定法”，以上我們所談的這些處理主體的方式，有一定的道理，但也有一定的適應(yīng)題材、適應(yīng)范圍，并不是不可打破的絕對(duì)真理，比如我們說(shuō)，處理主體時(shí)一般不會(huì)把主體安排在畫(huà)面的正中心的位置，而從上文的舉例中，我們可以看到獲獎(jiǎng)作品《走出北川》、《巨石下救出小女孩》兩幅作品中，主體恰恰是安排在了畫(huà)面的中心。由此我們可以看出，一切形式都是為內(nèi)容服務(wù)的，有時(shí)為了創(chuàng)作意圖的需要，必須打破這些固有的處理主體的方式?？傊?，只要能夠吸引觀(guān)眾的注意力，能夠把他們的視線(xiàn)都集中在畫(huà)面的主體身上來(lái)，就達(dá)到了妥善安排主體的目的，就是把主體安排到了最佳的位置，就能夠?qū)崿F(xiàn)主題思想的完美表達(dá)。