霧天一般為散射光，但陽光的方向一般可以分辨，如果使用順光拍攝，景物有時會流于平淡，所以一般使用逆光或側(cè)逆光拍攝，可以增加畫面的透視效果和景物立體感。想要拍好霧，就要學學一些技巧了，以下是學習啦小編為你整理的怎樣攝影構圖出美麗的霧景，希望能幫到你。

　　抓住最有利時機

　　攝影是一門減法的藝術，當景物之間出現(xiàn)霧氣的時候，往往可以使得普通場景因為大量的細節(jié)被隱去而出現(xiàn)陌生感，在霧中拍攝，通過拍攝距離遠近來調(diào)節(jié)、來取舍晴天不能避開的東西，得心應手地取舍消除。從而呈現(xiàn)詩意化的美景。

　　霧中景物若隱若現(xiàn)，往往是近景清晰，中景朦朧，遠景模糊，有豐富的層次感和空間感。同時霧能使景物產(chǎn)生殘缺，又能把這些殘缺的景物重新組合，構成新的景觀效果，霧對景物的天然留白，會產(chǎn)生中國傳統(tǒng)水墨畫中的意境和效果。讓人們展開無限的空間想象。是畫意攝影的一個重要手段。

　　同時由于霧氣往往是不斷變化流動，訊息萬變的。特別是山間流動的霧，輕盈飄逸，極富有韻律感。?？稍谕慌臄z點、同一視角拍出風格各異、完全不同的杰作。

　　此外，風光攝影時往往會局限于一早一晚的低角度光照拍攝，而霧景的拍攝往往全天適用，只要有霧氣，就可以拍出富有藝術感覺的作品。

　　一般來說，我國南方地區(qū)多霧，特別是浙江和皖南一帶山區(qū)的春季或冬季，由于當?shù)氐沫h(huán)境和外界溫度濕度相對隔絕，在溫差較明顯時常常會形成霧氣，所以要拍攝霧景可選擇有村莊河流以及群山環(huán)抱的地方，當白天和夜晚濕度溫度達到一定差值時就會形成霧氣。

　　蒸發(fā)霧多數(shù)情況是出現(xiàn)在深秋和冬季，在冷空氣過后而產(chǎn)生。

　　輻射霧多發(fā)生在冷空氣過后雨停轉(zhuǎn)晴的當天晚上和次日早晨。一般如果前一天下過雨或空氣濕度特別大，而早晚溫差較大，而第二天天氣晴好，往往就會在山間江上湖畔等處出現(xiàn)較好的霧氣。尤其是大雨后轉(zhuǎn)晴，且下午太陽光線強烈，次日早上就會有大霧。因此攝影者只須雨后次日大早到山上拍攝，通常都可拍攝到云霧繚繞的景觀。如果環(huán)境選擇得當，運氣好時還能拍攝到像“世外桃源”一樣的效果。

　　拍攝霧一般在日出1-2小時后為最好的時刻，因為此時的太陽光比較強，霧氣也減弱了一些，遠景在霧氣中顯得朦朧模糊，近景、中景比較清晰，輪廓較為分明，在逆光下拍攝，能獲得很好的透視效果強的照片。

　　霧還有濃淡之分，一般來說，利用淺淡的薄霧來拍攝，可以得到較好的空氣透視感，照片色彩明快，會得到較好的視覺效果;而利用濃霧來拍攝，因為霧強烈的遮蔽作用，可以產(chǎn)生虛幻、神秘的氛圍，給人非常強烈的視覺感受。

　　此外，如果風速較大，早晚的霧有時還會呈條帶狀分布，這種霧氣是最理想的拍攝時機，往往可以拍出仙境般的效果，此類霧氣千萬不能放過，因為常常受風吹的影響，霧的變化瞬間萬變，必須抓住時機果斷地進行拍攝，否則很容易錯失良機。

　　準備好拍攝器材

　　一般霧景拍攝的時機光照度都不太好，往往需要較長時間的曝光，所以一個穩(wěn)定的三腳架必不可少，為了有足夠的景深，拍攝時光圈不妨收小一點，可以獲得較好前中后景清晰度。拍攝的同時還要經(jīng)常檢查鏡頭，及時清除上面的水氣，以免影響清晰度，因此鏡頭紙或麂皮也是必不可少的裝備。

　　有時霧的流動速度較快，可以通過收小光圈或加偏振鏡的方式，刻意延長曝光時間，使得霧景富有流動感，也是一種很好的藝術方式，往往能得到讓人驚嘆的效果。

　　但是，有時霧的形狀變幻莫測，往往形成各種獨特的景致，這時應該隨機應變，適當犧牲畫質(zhì)，使用獨腳架或手持，適當提高感光度，以抓拍到想要構圖和景物2016年霧景拍攝小技巧2016年霧景拍攝小技巧。

　　在拍攝中一般盡量不用長焦距鏡頭，因為它能增加霧的密度，影響層次的表現(xiàn)。一般不宜用黃和紅色的濾鏡，它會起到消霧的作用。但如果在太濃的霧中拍攝，可以考慮加用黃濾光鏡或橙濾光鏡，它可以起到減弱濃霧效果。

　　此外，拍攝霧景一般氣溫較低，地面濕滑，良好的保暖和防滑的鞋子也是不可少的，拍攝濃霧時往往可見度較低，適當?shù)恼彰髟O備如電筒也應該準備，濃霧一般會夾雜雨水，雨具也要準備好。

　　霧中的空氣濕度很高，拍攝結束后器材應及時清擦和放入防潮箱以防止發(fā)霉。

　　根據(jù)需要控制曝光

　　拍攝霧景時，曝光準確性是一個至關重要的問題，霧景的畫面一般主要以淺灰和白色調(diào)為主，只有較少的內(nèi)容是深色調(diào)，所以拍攝霧景的曝光量應該適當增加曝光量，通常增加0.5-1EV值比較適宜，如果按照正常測光往往會出現(xiàn)曝光不足的情形。

　　如果需要把畫面處理成高調(diào)效果，可以增加1-2EV曝光補償，但注意不要讓高光部分過暴，這種手法適合表達淡雅柔和的意境;如果減少曝光補償，則適宜表達陰冷深沉的效果，根據(jù)需要而設置。

　　不過對曝光補償也應靈活處理，主要還是看畫面中霧氣所占的比例，霧氣所占的比例越大，就越需要曝光正補償，如果霧氣所占面積很小，或者不在測光區(qū)域內(nèi)，也未必需要增加曝光量。

　　對于經(jīng)驗較少的拍攝者來說，應該及時通過拍攝后回放來檢查效果，隨時作出必要的曝光修正。