很多人都喜歡在陽光明媚的情況下拍照，其實，有許多極限的環(huán)境如雨、雪、霧下往往會得到更好的拍攝效果，這些環(huán)境下的拍攝往往要注意許多問題，以下是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的霧景拍攝構(gòu)圖有哪些小技巧，希望能幫到你。

　　隨時間推移調(diào)整白平衡

　　霧景拍攝時，畫面上淺白色占據(jù)畫面較大空間，因此對白平衡設(shè)置應(yīng)有一定技巧。

　　一般在太陽未出之前，由于色溫較高，拍攝的霧氣往往會呈現(xiàn)藍色調(diào)，這樣的偏藍色調(diào)恰好也是早晨拍攝的重要特點。如想去掉藍色調(diào)，可采用陰天白平衡模式，畫面中會自然增加黃色調(diào)使得霧氣呈現(xiàn)白色。

　　而當太陽照射到霧氣上時，這部分的霧氣便會呈現(xiàn)紅黃色，這種低色溫也是自然光偏低色溫的正常反映。一般不用去除。

　　隨著時間推移和太陽逐漸升高，光線色溫也會隨之趨于正常。這時使用自動白平衡就可以得到較正常的色彩還原，有時為了得到特殊的氛圍還可以手動調(diào)整白平衡，使得本來白色的霧氣呈現(xiàn)藍色調(diào)或灰黃色調(diào)，也是常用的藝術(shù)手法。

　　霧天一般為散射光，但陽光的方向一般可以分辨，如果使用順光拍攝，景物有時會流于平淡，所以一般使用逆光或側(cè)逆光拍攝，可以增加畫面的透視效果和景物立體感。如有炊煙或其它煙霧效果則會更佳。

　　有時霧氣適當?shù)臅r候，太陽光透過樹或遠山往往會形成強烈光束效果，更是拍攝的良機。

　　霧中拍攝夜景往往也會有很不錯的效果，尤其是在天剛開始轉(zhuǎn)暗，天空尚未完全變黑時的拍攝效果最為理想。

　　安排好畫面的拍攝元素

　　一般而言，大霧、濃霧時由于可見度較低，不太適合大場面的表達，拍攝時中遠景物也由于霧的影響清晰度下降，色彩暗淡，因此適合拍攝拍攝近景為主的風(fēng)光片和一些小品題材。

　　如果是輕霧或流動的條帶狀霧氣則適合拍攝山水、風(fēng)光等大場景的題材。

　　霧景作品安排畫面構(gòu)圖時，應(yīng)盡量選擇有遠景、中景、近景的畫面，以表現(xiàn)景物的縱深感和空氣透視感。

　　霧景拍攝中由于遠景、中景細節(jié)較差，因此近景往往成為視覺中心點，必須認真細心選擇，一般應(yīng)盡量選取暗色調(diào)的事物為前景，才能從大片的霧氣中跳出來，拉開視覺距離，通?？梢赃x擇造型優(yōu)美的樹、色彩艷麗富有細節(jié)的建筑、形成深色剪影的小舟、飛鳥、蘆葦、不規(guī)則的欄桿、勞作的人物等作為前景，可得到較好的視覺效果。

　　前景的畫面主體主體所占的面積不要太大，一般以不超過畫面面積的1/4為好，這樣就可以用大面積的淺色調(diào)來突出小面積黑色調(diào)的被攝主體，形成強烈的明暗對比，有利于對霧的表現(xiàn)和有利于增加畫面的空間感和縱深透視感。

　　中景最好占據(jù)較大面積，遠景則是烘托前景和中景的基礎(chǔ)，通過前、中、遠景的不同影調(diào)對比，畫面層次就顯得比較豐富。

　　以上只是一般的構(gòu)圖模式，拍攝時應(yīng)該因地制宜，發(fā)揮想象力和創(chuàng)造力，充分表現(xiàn)霧景的特點和氛圍，才能得到理想的作品。

　　霧景作品的后期處理

　　霧景作品前期的曝光準確性相當重要，因為中遠景的清晰度和反差層次一般較低，如果后期過度調(diào)整往往會導(dǎo)致畫質(zhì)下降嚴重，出現(xiàn)顆粒感和色彩斷層，因此應(yīng)多留意拍攝時的曝光準確性。

　　霧景的后期處理一般轉(zhuǎn)為黑白是常用技巧，因霧景一般色彩飽和度較低，處理成黑白片后常常可以使色調(diào)更單純，更富有表現(xiàn)力。

　　霧景作品轉(zhuǎn)黑白推薦使用photoshop cs3的“圖像”-“調(diào)整”-“黑白”功能轉(zhuǎn)換，可以對各色彩通道進行單獨調(diào)整，可以得到較滿意的效果。

　　此外后期整體色調(diào)處理為偏藍或偏黃的色調(diào)也是常用的手法，可以使用“圖像”-“調(diào)整”-“色彩平衡”的方法進行調(diào)整，也可以使用“圖像”-“調(diào)整”-“可選顏色”，調(diào)整其中的中灰和白色得到偏藍或偏黃的色調(diào)，這樣的調(diào)整會對畫質(zhì)的損害更少一些。注意色調(diào)的調(diào)整不宜過度，否則會有失真的感覺。

　　還有些作品在霧景作品中刻意加入粗顆粒，達到蒼茫、渾樸的意境，具體方法是在photoshop的“濾鏡”-“雜色”-“添加雜色”，設(shè)置需要的顆粒感即可