很多人都很好奇專業(yè)攝影師拍攝細(xì)膩、色彩豐富的人像時，都用到了哪些鏡頭，我想這對于很多初學(xué)者，或者對人像攝影感興趣的朋友來說也是一個頗為讓人頭疼的問題。這次我們就用佳能的大三元鏡頭為您逐一介紹，這些極致人像照片是如何拍攝的。以下是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的怎么用大三元鏡頭攝影構(gòu)圖人像，希望能幫到你。

　　一.廣角鏡頭下的強(qiáng)烈張力

　　覆蓋從超廣角到準(zhǔn)廣角焦段的大光圈廣角變焦鏡頭F 16-35mm f/2.8L II USM。恒定F2.8的最大光圈，使其可應(yīng)對光量不足的拍攝環(huán)境?；璋祱鼍跋氯【捌鳟嬅嫒院苊髁?，便于影像的確認(rèn)與拍攝。雖然是廣角變焦鏡頭，但其虛化效果十分漂亮。廣角變焦鏡頭EF 16-35mm f/2.8L II USM用在全畫幅機(jī)身上，尤其是在16mm端，可以得到最強(qiáng)烈的畫面張力。在拍攝時，要利用好廣角鏡頭的創(chuàng)作風(fēng)格，用景物襯托人物，從而烘托出情感，制造出震撼的視覺效果。

　　可以更好的用景物襯托人物，烘托出情感。

　　這支鏡頭優(yōu)化了鏡片鍍膜和鏡片的位置，大大矯正了廣角鏡頭的色差問題，有效地抑制眩光，照片場景宏大，但視覺中心沒有被干擾。拍攝時離被攝者非常近，用16mm端，力求制造最強(qiáng)烈的畫面張力。

　　用廣角端拍攝人像是一種挑戰(zhàn)，因為稍有不慎人像就會變得怪異夸張，因此如何在控制畸變與變形的同時取得最好的夸張效果才是拍攝這種照片的關(guān)鍵。首先我們區(qū)別一下變形和畸變的概念，變形指的是近大遠(yuǎn)小明顯，畫面效果是離鏡頭近的物體顯得很大，離鏡頭遠(yuǎn)的物體顯得很小。這種強(qiáng)烈的對比其實(shí)也是很多攝影師所追求的。具體到上面這張照片，腿在前頭在后可以拉長模特的身形，變形明顯，美腿立現(xiàn)，另外臉大者將身體后仰，小臉就出來了。而畸變指的是長焦鏡頭容易出現(xiàn)的枕形失真和廣角鏡頭容易出現(xiàn)的桶形失真。通常情況下，廣角鏡頭都有或多或少的桶形畸變，尤其是在變焦鏡頭的廣角端，這個問題更是十分嚴(yán)重，16-35mm這支鏡頭與其它同類鏡頭相比還是相當(dāng)不錯的，畢竟一分錢一分貨，要不怎么叫大三元呢?這三支鏡頭就是昂貴，專業(yè)與高端的最好詮釋。在16mm端的成像完全在可接受范圍之內(nèi)。同時，這支鏡頭可有效的矯正廣角端的色散像差，改善影像的反差及解像力。

　　另外用廣角拍攝環(huán)境人像，可以帶上大塊留白，這時候意境就出來了，可別忘了這支鏡頭還35mm這個標(biāo)準(zhǔn)鏡頭焦段，所以這也是變焦鏡頭的好處，視角中的魚和熊掌可以兼得。

　　如果要評價這支鏡頭在拍攝人像時候的表現(xiàn)，那么可以說有很大的發(fā)揮空間，前提是你要對這只鏡頭有很深的了解，否則容易摸不著門道。最后說一點(diǎn)，也是我們之前反復(fù)強(qiáng)調(diào)的，廣角鏡頭與全畫幅相機(jī)是密不可分的戀人，只有全畫幅能發(fā)揮廣角鏡頭的優(yōu)勢，否則效果大打折扣。

　　但是話說回來，用廣角鏡頭拍攝人像畢竟受到限制，而大多數(shù)情況下我們習(xí)慣于用標(biāo)準(zhǔn)變焦鏡頭來拍攝人像。

　　二.標(biāo)準(zhǔn)變焦鏡頭下的自然人像

　　標(biāo)準(zhǔn)變焦鏡頭EF 24-70mm f/2.8L II USM綜合著廣角和中長焦鏡頭的特點(diǎn)，不僅有24mm的廣角視野，還有70mm的理想中焦焦段，使用方便靈活，適合風(fēng)景、人文、人像等眾多題材，是最具實(shí)用性也最常用的鏡頭，能夠體現(xiàn)真實(shí)、自然的拍攝效果，是佳能久負(fù)盛名的L系列紅圈鏡頭，當(dāng)然，它也成為了大三元里最普及的一支鏡頭。

　　個人而言，非常喜歡這只鏡頭，結(jié)合中近兩個焦段，實(shí)用性非常強(qiáng)，相較其他兩支大三元，使用起來沒有過多的限制，因而非常得心應(yīng)手。

　　這只鏡頭拍人像主要有兩點(diǎn)優(yōu)勢：

　　1 靈活主動，由于焦段的原因，這種變焦鏡頭可以讓你輕松從容構(gòu)圖，機(jī)動性極強(qiáng)。

　　2 成像優(yōu)異，每次看到 24-70mm的焦外成像就覺得格外舒服，既有大光圈鏡頭的焦外成像特點(diǎn)，后景又有足夠的層次和細(xì)節(jié)，同時拍攝主體的銳度驚人。點(diǎn)擊上圖和下圖以全屏模式觀看，放大后的圖片會讓你對這支鏡頭的畫質(zhì)有更深的理解。全身像人物整體清晰，從焦點(diǎn)到焦外的成像演變是如此的自然，在凸出人物的同時也提供了完整的環(huán)境信息與細(xì)節(jié)，這也是很多人被這只鏡頭征服的重要原因。

　　另外這支鏡頭光圈比較大，所以帶來了另一個好處：在較暗的環(huán)境下依然有相當(dāng)搶眼的表現(xiàn)，尤其在室內(nèi)，可以允許我們在不影響畫質(zhì)的的條件下適當(dāng)提高感光度。

　　結(jié)合這支鏡頭的特性，拍攝具有層次感的照片是一個讓作品與眾不同的方法。

　　合理安排近景中景與遠(yuǎn)景，讓這支鏡頭發(fā)揮成像上最大的威力。整個畫面的過渡自然，賞心悅目。

　　由于這支鏡頭由于其優(yōu)秀的成像表現(xiàn)與特質(zhì)。對于拍攝對象質(zhì)感的渲染有其獨(dú)特之處。因此利用光線對質(zhì)感的表現(xiàn)是這支鏡頭另外的一個優(yōu)勢，不要忘了，稍微收點(diǎn)光圈以換來更強(qiáng)的銳度。總之，不管是風(fēng)光還是人像，這只鏡頭都是必備的幾只鏡頭之一，沒有它很多時候會覺得心里空蕩蕩的。攢點(diǎn)銀子吧，EF 24-70mm f/2.8L USM，你，值得擁有。

　　廣角端的畫質(zhì)表現(xiàn)依然出眾，可以讓你從容構(gòu)圖。

　　三.外拍必備的長焦鏡頭

　　下面來說說大名鼎鼎的小白，遠(yuǎn)攝變焦這只鏡頭，從中焦到長焦的焦距范圍適應(yīng)于人像攝影中的不同場合，可以壓縮拍攝空間，又不會對人臉產(chǎn)生畸變效果，精致主角，柔美背景，是外出拍攝的必備良器。

　　“小白兔”的成像不想多說了，誰用誰知道，它就是畫質(zhì)與完美虛化的保障。由于焦段的原因，這個鏡頭尤其適合拍攝兒童，原因很簡單，在遠(yuǎn)距離之外拍攝孩子可以讓他們保持自然狀態(tài)，不會產(chǎn)生不適與害怕，捕捉到他們最可愛動人的精彩瞬間。

　　近中遠(yuǎn)景的合理安排加上小白的強(qiáng)勢表現(xiàn)，只要在色彩搭配上下點(diǎn)功夫，完美的照片就完成了。

　　當(dāng)然，小白經(jīng)常作為一只外拍鏡頭。使用長焦鏡頭，畫面的縱深感強(qiáng)烈，利于營造一種超現(xiàn)實(shí)的感覺。遠(yuǎn)遠(yuǎn)的拍攝，可以使模特的動作表情更加自然，還可以使背景得到很好的虛化效果，但是不一定所有場景都要用到最大焦段，這樣對于畫面的層次感是非常不利的，要知道合適的才是最好的。

　　用光線渲染氣氛與輪廓光是這個作品的成功之處。

　　引導(dǎo)線的加入成為這個作品的點(diǎn)睛之筆

　　其實(shí)用小白拍攝時，焦距的選擇主要取決于拍攝背景的取舍。要是想留下背景交代環(huán)境信息，那就要手下留情，有時候焦外成像的效果決定了這張照片的成敗，如果背景要舍棄，或者是在室內(nèi)拍攝有沒有足夠的拍攝背景空間來表現(xiàn)，那光圈焦距可以開到最大以壓縮空間。用長焦鏡頭的拍攝，往往能拍到意想不到的一面，是外出的必備良器。

　　使用長焦鏡頭，你的拍攝角度選擇可以更多，讓作品變得生動獨(dú)特。

　　總結(jié)： 好的鏡頭是好照片的法寶，大三元鏡頭更是拍攝極致人像的關(guān)鍵，經(jīng)過以上三只鏡頭的介紹，大家是不是對大三