人每個(gè)部位都可以拍，怎么拍得好看又是那外一回事，以下是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的人像攝影構(gòu)圖各個(gè)部位的應(yīng)該怎么處理，希望能幫到你。

　　一、各個(gè)部位的應(yīng)該怎么處理

　　景別是電影構(gòu)圖的首要因素。它是指被攝主體在屏幕框架結(jié)構(gòu)中所呈現(xiàn)出的大小和范圍。

　　在電影中，導(dǎo)演和攝影師利用復(fù)雜多變的場(chǎng)面調(diào)度和鏡頭調(diào)度，交替地使用各種不同的景別，可以使影片劇情的敘述、人物感情的表達(dá)、人物關(guān)系的處理更具表現(xiàn)力，從而增強(qiáng)影片的藝術(shù)感染力。

　　一組豐富而充滿故事性的旅拍作品，首先要做到用電影化的思維來(lái)處理景別，了解不同景別畫(huà)面所傳達(dá)出的信息和意義，在此基礎(chǔ)上抒發(fā)情感，強(qiáng)化敘事。

　　景別的劃分，一般可分為五種，由近至遠(yuǎn)分別為：

　　特寫(xiě)(指人體肩部以上)

　　近景(指人體胸部以上)

　　中景(指人體膝部以上)

　　全景(人體的全部和周圍背景)

　　遠(yuǎn)景(被攝體所處環(huán)境)

　　不同景別可以引起觀眾不同的心理反應(yīng)，遠(yuǎn)景突出環(huán)境氣氛，特寫(xiě)強(qiáng)調(diào)人物情緒，全景交代人與環(huán)境的關(guān)系，中景最適宜表現(xiàn)人物間的交流，近景則側(cè)重于揭示人物的內(nèi)心世界。

　　一般來(lái)說(shuō)，電影畫(huà)面多使用標(biāo)準(zhǔn)視角或長(zhǎng)焦鏡頭，我們?cè)诼门臅r(shí)想要營(yíng)造出電影的畫(huà)面感也應(yīng)盡量避免使用廣角鏡頭。

　　特寫(xiě)

　　偏近景的景別，移軸鏡頭，焦點(diǎn)放在眼睛上，突出了人的面部神態(tài)、情緒。仰拍視角增加了視覺(jué)沖擊力，以夢(mèng)幻的樹(shù)林為背景強(qiáng)化了逆光效果，燦爛而柔和。人物置于畫(huà)面右側(cè)，面向畫(huà)外，引發(fā)了更豐富的空間聯(lián)想。

　　中景

　　很適合用來(lái)交代人物之間的關(guān)系。這是在文藝復(fù)興的發(fā)源地佛羅倫薩拍攝的，地點(diǎn)是老橋，夕陽(yáng)時(shí)段，漫天余暉格外美麗，地面燈光已起，該時(shí)段很適合利用自然光拍攝，在真實(shí)的氛圍中展現(xiàn)出最自然的情緒。

　　全景

　　適合交代人和環(huán)境的關(guān)系。通常在海邊拍攝，我們會(huì)將天空與海都框進(jìn)畫(huà)面。而落日的余暉令夏季的愛(ài)琴海呈現(xiàn)出深邃的藍(lán)色，微風(fēng)輕拂發(fā)梢，純凈、愜意。為了讓畫(huà)面更簡(jiǎn)潔，我將機(jī)位抬高，用俯拍的方式避開(kāi)天空，只留下海與人，通過(guò)減法產(chǎn)生不一樣的意境美。

　　遠(yuǎn)景

　　畫(huà)面更好地展現(xiàn)出大環(huán)境的氛圍。這是在帕勞的離島上，海天一色，環(huán)境空曠、純凈。這時(shí)天空的云層細(xì)節(jié)豐富，但地面元素較為單一，臨時(shí)起意將我們乘坐的直升機(jī)也納入構(gòu)圖中，與人物各自出現(xiàn)在畫(huà)面的左右兩側(cè)，既增加了環(huán)境的信息量，又起到平衡視覺(jué)的作用。

　　大遠(yuǎn)景

　　通常用于展示環(huán)境全貌，烘托情感。英國(guó)布萊頓的公路沿著海邊延伸，一側(cè)是草坪與海峽，另一側(cè)是小鎮(zhèn)。落日時(shí)分，正對(duì)太陽(yáng)的角度就像電影《沖上云霄》中的畫(huà)面，于是用長(zhǎng)焦鏡頭壓縮場(chǎng)景，框出海、天、路三種元素，畫(huà)面細(xì)節(jié)豐富又干凈、唯美，整體氛圍烘托出人物情感的細(xì)膩、溫暖。

　　二、焦距的選擇和景深的控制

　　我們之前已經(jīng)提到，電影畫(huà)面很少使用廣角鏡頭，所以旅拍時(shí)我更愿意攜帶標(biāo)準(zhǔn)鏡頭和長(zhǎng)焦鏡頭。

　　焦距除了會(huì)影響景別外，它還直接關(guān)系到畫(huà)面的景深效果。在其他要素不變的情況下，焦距與景深成反比，焦距越長(zhǎng)景深越小，焦距越短景深越大。

　　除此之外，景深還與拍攝距離和光圈大小有關(guān)。拍攝距離越近景深越小，拍攝距離越遠(yuǎn)景深越大;光圈越大景深越小，光圈越小景深越大。景深的意義在于通過(guò)對(duì)虛實(shí)表達(dá)的控制來(lái)突出主體、營(yíng)造氛圍。

　　有時(shí)可通過(guò)設(shè)置前、后景來(lái)增加畫(huà)面的空間層次感，交代主從結(jié)構(gòu)、引導(dǎo)視線、描繪意境、營(yíng)造出場(chǎng)景之中的自然氛圍，喚起如電影般的畫(huà)面感。

　　很多人會(huì)覺(jué)得使用標(biāo)準(zhǔn)視角的鏡頭拍攝會(huì)讓畫(huà)面顯得平淡，缺乏沖擊力，然而移軸鏡頭可以幫你打消這些顧慮，我們可以隨意調(diào)整鏡頭的焦平面，打破視覺(jué)規(guī)范，令畫(huà)面產(chǎn)生極具夢(mèng)幻感的虛實(shí)變化。

　　我最常用的就是一支45mm的移軸鏡頭，它可遠(yuǎn)可近，非常靈活。

　　使用移軸鏡頭拍攝人物特寫(xiě)時(shí)，我常會(huì)將焦點(diǎn)放在眼睛周圍，這會(huì)令畫(huà)面呈現(xiàn)出如夢(mèng)似幻的奇妙氛圍。而在拍攝大場(chǎng)景時(shí)，它能在突出人物主體和畫(huà)面核心要素的同時(shí)，讓整個(gè)空間蒙上一層童話的味道，宛如動(dòng)畫(huà)片里的微縮景觀，選擇逆光角度拍攝，會(huì)增加這種夢(mèng)幻感和視覺(jué)沖擊力。

　　三、突出柔和溫暖的氛圍的構(gòu)圖例子

　　悉尼歌劇院旁的游艇上，那天陰天，夜幕降臨前遠(yuǎn)處燈火闌珊，海天一色。當(dāng)時(shí)的拍攝環(huán)境較為局促，索性將游艇的方向盤(pán)納入構(gòu)圖作為前景，悉尼歌劇院為背景，增添了一種娓娓道來(lái)地?cái)⑹滦愿?。在大光圈下，?huà)面更加簡(jiǎn)潔、生動(dòng)，充滿層次。

　　非常規(guī)的拍攝往往會(huì)帶來(lái)意想不到的結(jié)果。下著雨的悉尼街頭，行人匆忙趕路，于是想利用慢門(mén)表現(xiàn)雨絲以及行人的動(dòng)感。長(zhǎng)焦壓縮畫(huà)面，調(diào)整好人物在畫(huà)面中的位置，可以通過(guò)調(diào)整ISO與光圈獲得較慢的快門(mén)速度，虛幻的行人作為前景，與主體人物形成動(dòng)靜、虛實(shí)對(duì)比，突出表達(dá)重點(diǎn)。

　　意大利托斯卡納的小耳朵教堂，夕陽(yáng)在爬滿植物的墻壁上映出星星點(diǎn)點(diǎn)的光斑，我想要突出這種斑駁的夢(mèng)幻、溫暖感，于是使用移軸鏡頭拍攝，調(diào)整構(gòu)圖，將人物放在右側(cè)，讓爬滿植物的墻壁占據(jù)較大的畫(huà)面空間，復(fù)古的墻壁突顯了托斯卡納的意式風(fēng)情。

　　情侶在逆光中牽手向前走，此時(shí)單純用大光圈已然不能表達(dá)出我想要的夢(mèng)幻感，于是通過(guò)移軸鏡頭，調(diào)整焦平面，讓畫(huà)面中一部分斑駁的樹(shù)影與人物下半部分呈現(xiàn)出焦外虛化效果，于是就形成了這如夢(mèng)似幻的畫(huà)面氛圍。