在商業(yè)人像攝影中.怎樣正確使用底光.如何合理控制底光，怎樣產(chǎn)生理想的畫(huà)面效果。以下是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的底光在商業(yè)人像攝影構(gòu)圖中底光應(yīng)如何運(yùn)用，希望能幫到你。

　　一、底光在商業(yè)人像攝影中的作用

　　底光在傳統(tǒng)攝影中被稱為恐怖光或鬼光.過(guò)去影樓攝影師一般較少應(yīng)用。根據(jù)現(xiàn)代人像攝影底光的應(yīng)用情況來(lái)看.底光有很多有利于美化被攝者和拍出新穎時(shí)尚照片的新用法.從而被攝影師們廣泛使用。

　　1。運(yùn)用柔和的底光能夠消除被攝者面部的皺紋、使被攝者的皮膚細(xì)膩白嫩、光潔平柔，這樣符合一般顧客的審美要求。

　　2、在拍攝較瘦的被攝者時(shí)，運(yùn)用底光可以提高向下的面的亮度.使被攝者相對(duì)顯胖一些。

　　3、運(yùn)用底光照射產(chǎn)生的與眾不同的視覺(jué)沖擊力，來(lái)表現(xiàn)另類與時(shí)尚的感覺(jué)。

　　4。利用底光營(yíng)造特殊藝術(shù)氣氛、表現(xiàn)主題內(nèi)容、刻畫(huà)被攝者的神韻。

　　二、影響底光效果的幾個(gè)因素

　　在人像攝影中根據(jù)不同的需要.對(duì)底光的處理和運(yùn)用方法也不一樣。一般的商業(yè)人像攝影中運(yùn)用底光的主要目的是：美化被攝者、創(chuàng)造空間，所以對(duì)底光就要求從以下幾個(gè)方面加以控制。

　　1、底光的燈位是我們要研究的第一個(gè)因素，底光的高度應(yīng)放在視平線以下，其燈位的變化一般應(yīng)隨著被攝者面部運(yùn)動(dòng)方向的變化而變化.也就是影樓人像攝影中所說(shuō)的底光隨著面部轉(zhuǎn)。

　　底光的遠(yuǎn)近一般是在不“穿幫”的情況下盡量靠近被攝者。這樣做可最大限度地發(fā)揮燈光的效果，使底光的光質(zhì)相對(duì)變得柔和，拍出的照片會(huì)柔美、亮麗一些。

　　2.控制底光的強(qiáng)度也很重要。一般商業(yè)人像攝影中底光的強(qiáng)度應(yīng)與前面幾盞燈的強(qiáng)度相同，這樣拍出的照片燈光才是平的。底光的強(qiáng)弱不是固定不變的，如果被攝者較胖時(shí)，底光可以相對(duì)弱一點(diǎn)，這樣被攝者會(huì)顯得瘦一點(diǎn)。

　　3.底光應(yīng)用過(guò)程中，底燈的光質(zhì)的控制。

　　一般底光都是模擬自然環(huán)境中的地面、水面的反光，所以底光要以柔光為主。唯美的商業(yè)人像照片底光不能太硬.如果底光太硬會(huì)在被攝者面部產(chǎn)生難看的反向投影，破壞畫(huà)面美 感。而在藝術(shù)創(chuàng)作。另類時(shí)尚攝影中，攝影師可以根據(jù)情感表達(dá)的需要來(lái)變換底光的光質(zhì).有時(shí)甚至用較硬的底光。

　　4、底光的色溫一般情況下不被攝影師們重視，其實(shí)底光的色溫控制在營(yíng)造氣氛時(shí)是很重要的，但在一般商業(yè)人像攝影中燈光的運(yùn)用是在模擬晴天有薄云的理想日光，所以是以大平光為主，這是導(dǎo)致現(xiàn)在一部分?jǐn)z影師不重視底光色溫的原因。

　　5.底光與其它燈光咸份之間的光比如何控制也是我們需要注意的問(wèn)題，在一般商業(yè)人像攝影中.使用大平光較多，底光與其它光線咸份之間的光比為1：1左右.而在立體用光中.底光與其它光線咸份之間的光比，一定要根據(jù)主題內(nèi)容。畫(huà)面影調(diào)表現(xiàn)的需要和膠片的記錄能力來(lái)決定。在外景人像攝影中.反光板產(chǎn)生的底光提高了背光面的亮度.較理想的受光面與背光面的光比控制在1：3以內(nèi)。

　　三、底光的角色變換以及底光與其它光線成份的配合方法

　　在人像攝影中.底光在不同的情況下扮演不同的角色。如在攝影師要表現(xiàn)恐怖的氣氛和表現(xiàn)被攝人物陰險(xiǎn)狡猾的神態(tài)時(shí).在商業(yè)人像攝影中表現(xiàn)另類時(shí)尚時(shí).底光就在畫(huà)面中扮演主光的角色，這時(shí)的底光在所有光線成份中應(yīng)該是最強(qiáng)的光線，光質(zhì)也可能要偏硬一些.這時(shí)其它位置的光在畫(huà)面中就只能起到輔助光的作用了。

　　在現(xiàn)代商業(yè)人像中.如果是人們常見(jiàn)的大平光。上下夾光等布光法.底光的強(qiáng)度一般只能小于或等于其它的燈光強(qiáng)度，不能超過(guò)主光的強(qiáng)度，這時(shí)底光與其它光線咸份之間的光比一般不能太大.如果是用反轉(zhuǎn)片拍攝，光比一般是1：1.如果是用彩色負(fù)片，光比一般是在1：2至1：3之間.如果是用黑白負(fù)片，光比一般在1：3至1：4之間.當(dāng)然也要注意畫(huà)面影調(diào)表現(xiàn)的需要。實(shí)質(zhì)上這時(shí)的底光充當(dāng)?shù)氖堑诙o光和修飾光的角色。這時(shí)的底光的光質(zhì)一般都是柔性光。

　　底光運(yùn)用中另需注意的幾個(gè)問(wèn)題

　　1、在配備影室中的底光時(shí)，底光的指數(shù)可與其它幾盞燈一致，一般不要相差大遠(yuǎn)。這樣有利于底燈角色的轉(zhuǎn)換。

　　2。一般商業(yè)人像攝影中的底光的光質(zhì)都較柔.底燈在配備柔光箱時(shí)質(zhì)量要好。發(fā)出的光要柔.柔光箱的尺寸一般在長(zhǎng)60厘米—120厘米、寬60厘米——80厘米。

　　3、底燈一般安裝在地?zé)艏苌?，地?zé)艏芤喂?、萬(wàn)向輪要靈活。現(xiàn)在也有一部分?jǐn)z影師不用地?zé)艏芏鴮⒌谉舻臒趔w放在一個(gè)小木箱中.但這樣做時(shí)一定要注意燈光的同步問(wèn)題?？梢愿郊右粋€(gè)外置引閃器放在木箱外，這樣就避免了底光不同步的問(wèn)題。

　　4、底光造型燈的亮度一般要與其它造型燈亮度一致.這樣有利于攝影師觀察光的變化、調(diào)整光位塑造形體。

　　底光的應(yīng)用在現(xiàn)在人像攝影中確實(shí)是一個(gè)應(yīng)該研究的問(wèn)題，底光的運(yùn)用是多變的，對(duì)底光的控制也沒(méi)有固定的模式可言.攝影師在運(yùn)用底光時(shí)一定要根據(jù)主題表現(xiàn)的需要、美化顧客的需要等因素來(lái)決定是否應(yīng)用底光.因?yàn)椴⒉皇敲恳环掌急仨氂玫坠獾?。在?yīng)用底光時(shí)，對(duì)底光的強(qiáng)度、光質(zhì)、色溫、光位以及與其它燈光之間的關(guān)系，一定要反復(fù)推敲.爭(zhēng)取用得恰到好處。在實(shí)際工作中，我們一定善于學(xué)習(xí)和借鑒攝影大師們的底光運(yùn)用方法，總結(jié)工作經(jīng)驗(yàn).大膽突破、敢于創(chuàng)新.這樣我們的底光運(yùn)用水平才會(huì)得到不斷提高。

　　頭部，鼻子和下巴會(huì)產(chǎn)生一點(diǎn)投影。對(duì)全身人像來(lái)說(shuō)，不必調(diào)整其投影，因?yàn)樗谡麄€(gè)人像中占的面積太小，不易察覺(jué)。假若拍攝半身及近景人像，則可以在被攝者跟前或膝蓋上放置一塊白色泡沫塑料板，利用它的柔和反光將脖子的投影沖淡一些。根據(jù)多年經(jīng)驗(yàn)所得，用泡沫塑料板比地面上放置小型柔光箱照明效果好一些。