不同于利用窗框等人造物所營造的框架式構(gòu)圖，風光攝影中的框架式構(gòu)圖是指利用自然景物作為前景來框取畫面中的被攝主體?？蚣苁綐?gòu)圖可以引導觀者的視線，使主體在畫面中更加突出?？蚣苁綐?gòu)圖方式非?？简灁z影師的眼力。以下是學習啦小編為你整理的自然風光攝影的創(chuàng)意構(gòu)圖技巧有什么，希望能幫到你。

　　自然風光攝影的創(chuàng)意構(gòu)圖技巧有什么

　　【逆向表現(xiàn)】

　　風光攝影是對大自然廣闊空間中的有限題材進行取舍。在拍攝時，攝影師通過構(gòu)圖的手法選取近景、中景和遠景，突出畫面主體。由于拍攝題材雷同和慣性思維的影響，影友們在選擇畫面主體時，往往被束縛了手腳，色彩鮮艷、造型美麗的元素往往是畫面主體的不二選擇。如果換一個角度，采用逆向思維的方式，我們會發(fā)現(xiàn)許多表面上不夠美麗的拍攝對象也可以表達特殊的情感。如本例中的照片，攝影師將枯樹林作為被攝主體，用背景山石烘托枯樹林整齊挺立的狀態(tài)，表現(xiàn)出了自然界中植物的多樣性及其生長規(guī)律的差異。

　　【營造視覺沖擊力】

　　對于一些視覺效果平淡的拍攝對象，攝影師可以改變鏡頭焦距并使用獨特的拍攝角度，以增強照片的視覺沖擊力。廣角鏡頭的透視效果可以增強畫面的視覺沖擊力，同理，使用魚眼鏡頭拍攝可以更進一步營造夸張的視覺效果。在本例中，攝影師使用低角度仰拍的方式，結(jié)合魚眼鏡頭拍攝樹林。鏡頭特有的透視變形作用使樹木向中心點匯聚，幾乎遮住天空，表現(xiàn)了樹木的高大和繁茂，達到了理想的效果。

　　【營造畫面節(jié)奏】

　　在風光攝影中，畫面元素的輕重關(guān)系、整體效果的松散與緊密，離不開攝影師對于節(jié)奏的控制。在視覺上，通過對類似自然元素的形狀、線條、位置和比例的安排，可以使畫面表現(xiàn)出節(jié)奏感。風光照片的節(jié)奏同樣離不開對光線和色彩的整體把握。將相同的或具有類似屬性的元素巧妙安排在一起，可以使觀者在觀賞照片時出現(xiàn)思想上的跳躍和情感上的逐步遞進。在本例中，攝影師利用長焦鏡頭的壓縮效果，創(chuàng)造了極具節(jié)奏感的畫面，表現(xiàn)了極地企鵝頑強的生命力。

　　【多種構(gòu)圖技巧的結(jié)合】

　　風光攝影中的構(gòu)圖技巧有很多，在實拍時，可以將它們結(jié)合起來應(yīng)用，這樣往往能夠達到最理想的效果。在本例中，攝影師利用光線的反射原理拍攝湖中的倒影，并利用水面的映射，逆向表現(xiàn)秋天豐富的色彩。這種拍攝方式可以具象也可以抽象，它們的區(qū)別就在于水面是否靜止。在水面靜止的情況下，可以具象地表現(xiàn)倒影的細節(jié);而在水面波動時，則可以抽象地表現(xiàn)倒影的動態(tài)效果。光線照射在水面上同時存在反射和折射兩種現(xiàn)象，攝影師可以通過使用偏振鏡來控制倒影和水中物體呈現(xiàn)的清晰程度。本例中的照片還應(yīng)用了色彩對比的手法。

　　平靜的湖面呈湛藍色，與倒映其中的金色樹林形成了對比，增強了照片的色彩表現(xiàn)力。這種色彩的表現(xiàn)效果還可以通過后期處理進一步加強。單一地拍攝水中的倒影往往會使照片缺乏立體感，為此，攝影師還在構(gòu)圖時納入了湖岸邊的小草，使它成為畫面的前景。同時，納入了一棵逆光的樹，使它在畫面中形成了明顯的暗部區(qū)域，增強了畫面的明暗反差和厚重感，同時也使照片左右兩側(cè)的景致獲得了穩(wěn)定平衡的視覺效果。在風光創(chuàng)作中，攝影師還可以根據(jù)景觀的特點，選擇正方形、3∶2 或16∶9 等多種畫幅進行創(chuàng)作。即便由于相機的限制無法得心應(yīng)手地構(gòu)圖，還可以通過后期裁剪的方式，使照片的畫面構(gòu)圖呈現(xiàn)最佳的效果

　　成為自然風景攝影構(gòu)圖達人的必備技巧

　　(一) 拍出清晰相片：Mirror Lock-up

　　要拍出清晰的相片 (特別是需長曝的夜景)，除了使用三腳架，快門線，對于單鏡反光相機的用家，我們也可以使用「反光鏡預升」(Mirror Lock-up) 功能，讓反光鏡在開放快門真正拍攝前預先升起，減少反光鏡移動時帶來的震蕩，令相片變模糊。留意這個功能只適用于有反光板功能的單鏡反光相機，其他無反相機沒有此設(shè)定啊~!

　　Mirror Lock-up 的開啟按鈕每個機種也可能不一樣，有可能需要在 Menu 內(nèi)設(shè)定，請留意。

　　(二) 手動選擇對焦點

　　很多相機出廠時也會預設(shè)自動選擇對焦點的設(shè)定，對于風景攝影，我們最好能夠明確知道自己對焦在那個地方，務(wù)求有最清晰的對焦和景深控制 (請觀看第十點)。

　　(三) 善用廣角和長焦的特性

　　要拍出漂亮的風景相片，各種鏡頭也可以使用，但首先你要清楚鏡頭的特性：

　　(超)廣角鏡：廣角鏡可以拍出大景，而且可以利用廣角鏡的鏡頭變形特性令相片更具張力，是常用的鏡頭，非常建議同學入手。APS-C格式的可以購買11mm的鏡頭，全片幅的可以用16mm或大約焦距;

　　長焦鏡：長焦鏡可以「壓縮」遠和近的景物距離，令遠景在相片中占的比例更大 (參考：甚么是長焦鏡的「壓縮效果」)，是在山景、海岸等常用的鏡頭

　　還有另一種特別的鏡頭叫「魚眼鏡」是一種可拍攝 180° 視角的鏡頭，其極廣及扭曲的特性有時可以拍出非常特別的效果呢!

　　(四) 學懂基本的構(gòu)圖技巧

　　構(gòu)圖千變?nèi)f化，但各同學可以先從基本構(gòu)圖教學開始學習。

　　(五) 知道甚么時候用偏光鏡 CPL

　　偏光鏡在風景攝影中很有用：

　　令天空更藍

　　消除水面、綠葉的反光，拍出肉眼看不到的景像

　　提升對比度

　　作少許的減光效果

　　但留意偏光鏡在每次拍攝前也需要調(diào)較。

　　有使用CPL(右)的相片可以明顯看到水底。

　　自然風景需要的構(gòu)圖對比是什么

　　攝影中的設(shè)計原理在某種程度上與油畫或者插畫中的略有不同，大多數(shù)情況下它們之間的比較沒有什么特別的價值，但是重要的是，你需要理解這些都是客觀的設(shè)計原理，換句話說，它們與各人的欣賞口味沒有關(guān)系。它們可以解釋為什么某些照片能給人留下深刻印象，為什么某些影像組織方式會有某種可預計的效果。

　　兩種最基本的原理是對比和平衡。對比強調(diào)的是照片中圖像元素之間的區(qū)別，無論是影調(diào)的對比、色彩的對比、形態(tài)的對比還是其他。兩個相互對比的元素能相互加強。平衡則是隱含在對比之中的關(guān)系，是對立元素之間的主動關(guān)系。如果達到了(比如色塊之間的)平衡，影像就會有一種平衡感。否則，影像就失去了平衡，會留下視覺張力。

　　兩種極端，以及之間的各種平衡，在攝影中都有相應(yīng)的作用。眼睛尋求和諧，雖然這并不能成為一條構(gòu)圖規(guī)則。避免完美的平衡可以創(chuàng)造出更為有趣的影像，并激起攝影師所想要的反應(yīng)。有效的構(gòu)圖并不總是按照熟悉的比例制作和諧的影像，雖然這樣做看起來很舒服。最好的設(shè)計是功能性的，它首先要求攝影師對照片的潛能和最終效果要有清晰的想法。

　　最后，設(shè)計必須接受限制：觀眾對攝影的了解。觀眾也許對設(shè)計手法一竅不通，但是看過大量照片之后會了解一些慣例。例如，一般認為準確的對焦點標明了照片的興趣點和注意點;某些構(gòu)圖方法可看作是常規(guī)的,所以被假定為標準方法，攝影師可以根據(jù)自己的意圖，遵從或者挑戰(zhàn)它們。

　　20世紀設(shè)計理論的奠基工作產(chǎn)生于 20 世紀 20 年代的德國，其焦點就是鮑豪斯。1919 年成立于 Des-sau 城的這所藝術(shù)、設(shè)計和建筑學院因為其對于設(shè)計原理的試驗性和研究方法而對主流文化影響深遠。在鮑豪斯，Johannes Itten 主持了基礎(chǔ)課程，他關(guān)于構(gòu)圖的理論基于一個簡單的概念 ：對比。在明暗、形狀、顏色甚至于感覺之間的對比，是構(gòu)成一幅圖像的基礎(chǔ)。Itten 要求鮑豪斯學生做的第一組練習之一，就是發(fā)現(xiàn)和描繪各種可能的對比，其中包括 ：大 / 小、長 / 短、光滑 / 粗糙、透明/ 不透明等。這些都是藝術(shù)訓練，但也非常適合攝影訓練。

　　Itten 的目的是“通過個人觀察喚醒對主體的鮮活感受” ，而他的練習則是進入和探索設(shè)計領(lǐng)域的手段。下面我們將他的練習根據(jù)攝影的要求略作修改。

　　任務(wù)分成兩個部分，第一部分相當容易—拍攝相互對比的照片。最簡單的完成任務(wù)方法是從你過去拍攝照片中尋找合適的，尋找那些體現(xiàn)了某種對比的照片。更費力但也更有價值的則是出門尋找體現(xiàn)某種對比的影像，并拍攝下來。

　　任務(wù)的第二部分是將對比的兩方面組合在一張照片里，這是一個需要更多想象力的練習。練習沒有限制對比的種類，可以是形式上的對比(明 / 暗、虛 /實) ，也可以是內(nèi)容的對比。比如說，可以是連續(xù) / 間歇這樣的概念對比，也可以是嘈雜 / 安靜這樣的不可見對比。下面表格中列出的是 Itten 最初的鮑豪斯練習內(nèi)容。