光，關(guān)乎影，關(guān)乎色，關(guān)乎情調(diào)與氛圍。對于攝影而言，光永遠是最基本也是最重要的。談及色，無法跳離光。色彩不僅取決于物體本身，也與光源和觀察者有關(guān)。如何使環(huán)境中各主要元素的色彩在畫面中得到準確地控制，按創(chuàng)作者的意圖客觀再現(xiàn)或主觀表現(xiàn)在畫面中。以下是學(xué)習啦小編為你整理的光，以下是學(xué)習啦小編為你整理的怎么利用光源去構(gòu)圖，希望能幫到你。

　　構(gòu)圖的光源色溫與白平衡調(diào)整

　　1、色溫是針對光源而言的，用來表明光譜成分

　　色溫(Color Temperature)又稱“光源色溫”，它是說明熱輻射光源的光譜成分的，色溫可以用絕對溫度K(開爾文)來表示。需要說明的是，色溫不是物體色的標志，也不是亮度標志，它只說明熱輻射光源光譜成分的變化。當實際光源的光譜成分與完全輻射體(也稱絕對黑體)在某一溫度時光譜成分一致或接近，就用完全輻射體的溫度來表示該實際光源的光譜成分。

　　1848年英國物理學(xué)家Kelvin在一次物理實驗中發(fā)現(xiàn)了光色與溫度的關(guān)系。他把黑體(又稱絕對黑體，也稱完全輻射體)放在密封容器中加熱，從絕對零度(-273.16°C)為計算起點，溫度每升高1°C，色溫相應(yīng)提高1°K。所以，后來人們用Kelvin名字的第一個大寫字母K，作為光源色溫的標志單位。

　　從上表可以得知，色溫的高低意味著光源中所含光譜成分的比例不同。當光源色溫為5500K時，所含光譜成分中紅光、綠光、藍光三種色光的比例大致相同，這時所發(fā)出的光在人的視覺感受上為白光，顯色指數(shù)最高為100。當光源色溫低于5500K時，光源的光譜成分中綠光成分保持不變，只是紅光成分的比例明顯高于藍光成分的比例。隨著光源色溫值逐漸下降，紅光成分的比例不斷上升，而藍光成分的比例則逐漸減少。反之，當光源色溫高于5500K時，光譜成分中綠光成分仍不變，而是紅光成分的比例逐漸降低，藍光成分的比例在逐漸升高。

　　色溫的特點：光源色溫的高低標志著各自所含光譜成分不同。光源色溫越低，其光源中紅色的成分越多;光源色溫越高，其光源中藍色的成分越多。

　　便捷的低色溫補光工具

　　1.閃光燈加橙色片。常用在逆光、側(cè)逆光或制造沖光時，也可以做輪廓光和正面補光，但使用時有一定局限性，太亮、太暗或是很大的場景中，都較難發(fā)揮其功力，因其輸出功率有局限;

　　2.色溫2900k的暖光手電筒。手電光不強，使用范圍不廣，但更易控制，主要用于近距離拍攝時，為暗淡環(huán)境制造趣味氛圍;

　　3.色溫3200k的Led燈。通常用于正面或大面積補光。

　　因為色溫偏低，所以這時光源的主要目的已不完全是為人物補光或是勾勒輪廓，制造冷暖對比、形成夢幻氛圍、突出獨特意境，已成為更應(yīng)去考慮的要素。任何一種補光工具都應(yīng)當結(jié)合環(huán)境的曝光量來使用，即使正面補光也不應(yīng)當太亮，要融入整體環(huán)境，以畫面的光比和反差舒服為首要原則。設(shè)置白平衡時要盡量做到膚色的還原正常，接近日光下的效果，有些情況下可根據(jù)環(huán)境光效果，適當偏暖

　　2、白平衡是針對影像采集設(shè)備而言的，用來匹配光源光譜成分，確保色彩準確還原

　　白平衡(White Balance)調(diào)整，指景物在同一光源照射下，調(diào)整數(shù)字影像采集設(shè)備三色電信號混合比例，使之與實際光源的光譜成分協(xié)調(diào)一致，使景物色彩正常再現(xiàn)或根據(jù)創(chuàng)作意圖形成最佳的色調(diào)效果。

　　白平衡的意義就在于，確保影像采集設(shè)備在任何光源下都能將白色物體還原為白色。對在特定光源下拍攝時出現(xiàn)的偏色現(xiàn)象，可通過調(diào)整白平衡偏移來進行矯正，也可以通過調(diào)整其來獲得獨特的藝術(shù)顯色效果，具體做法多種多樣。

　　光源色溫與白平衡的關(guān)系

　　1.當光源色溫與照相機標定的平衡色溫(即白平衡)一致時，景物的色彩在畫面中正常還原;

　　2.當光源色溫低于照相機標定的平衡色溫時畫面色調(diào)偏橙紅;

　　3.當光源色溫高于照相機標定的平衡色溫時畫面色調(diào)偏藍青。

　　攝影構(gòu)圖中對畫面色彩平衡的控制

　　1、一些不建議使用自動白平衡的場景

　　相機的自動白平衡功能并不是絕對準確的，也不足以智能到了解你的全部創(chuàng)作想法。在色溫偏低或偏高的環(huán)境拍攝時，如果只是單純使用自動白平衡，一切景物將趨向于正午日光下的效果，會抹殺掉環(huán)境原本的色感和氛圍。

　　就像拍攝白色或黑色面積過大的畫面，使用自動曝光檔位時，我們會通過調(diào)整曝光補償，來矯正自動測光系統(tǒng)的偏差，或是直接改為手動曝光。同樣，拍攝色溫偏高或偏低的大場景時，也建議改為手動白平衡，或是根據(jù)具體場景差異選擇不同白平衡檔位，要將色彩帶給人的心理感受考慮到拍攝中。例如，傍晚日落時分的陽光色溫很低，會令景物披上一層如夢似幻的金黃色的紗，這時如果你想要表現(xiàn)整體的環(huán)境氛圍，則要讓相機白平衡參數(shù)高于實際的光源色溫值，例如用5500k的白平衡參數(shù)，去拍攝3000k左右的日落場景，即可得到溫暖的黃色調(diào)。如果你在雪地或夜晚拍攝，想要突顯寒冷的感覺，一般會讓畫面整體調(diào)子偏藍，這時白平衡的參數(shù)就要低于實際環(huán)境光色溫，才能呈現(xiàn)出冷調(diào)。

　　需要注意的是，人物膚色通常不會處理成冷調(diào)，在高色溫環(huán)境中，想要令環(huán)境呈現(xiàn)出寒冷感，常會用低色溫光源為人物補光，白平衡數(shù)值按補光光源設(shè)置，這樣整個場景會偏藍調(diào)，而人物膚色正常。在拍攝這種大場景的冷暖對比畫面時，往往用于補光的閃光燈的輸出功率很難達到平衡人物膚色的目的，一般助理會入畫近距離補光?？蓡闻囊粡埻瑱C位景別的空景，用于后期將補光光源抹掉。

　　△ 下午四點左右的瑞士伯朗峰，當時天色并沒有畫面中那么暗沉，為了體現(xiàn)伯朗峰寒冷的感覺，我將相機白平衡調(diào)整到熒光燈，壓暗曝光，以突出畫面層次。讓助手貼近新人，用添加了橙色片的閃光燈照亮人物，機位不動，助手離開再拍一張，以便后期將助手修掉。

　　傍晚6點左右，這是婚禮外景拍攝的最后一張，地點在新人婚房的小區(qū)里。我首先想到的是用閃光燈加橙色片從一側(cè)補光，與其說補光，不如說是營造氣氛。這是個有陽光的傍晚，全開光圈就可以完成曝光，但光線會顯得略平淡，于是我想通過添加低色溫的直射光源來強化溫暖的感覺，勾勒一種氛圍。

　　八月意大利的托斯卡納地區(qū)，傍晚七點，夕陽染紅了整個天際，柔和而溫暖。逆光拍攝，為了突出當時的整體氛圍，并未給人物進行補光。日落前陽光色溫偏低，如果使用自動白平衡將抹殺掉溫暖的感受，手動調(diào)整白平衡，設(shè)置在5500k左右，即可實現(xiàn)暖調(diào)畫面。后期可適當壓暗天空，提亮人物。

　　2、營造冷暖對比的幾種手法

　　營造冷暖對比是拍攝婚禮時常用到的一種藝術(shù)表現(xiàn)手法，絕大多數(shù)的冷暖對比效果都是利用環(huán)境中不同光源色溫的差異來實現(xiàn)的。下面我們就來列舉幾種情況。

　　日出前、日落后的天空色溫偏高，大都會呈現(xiàn)出藍紫色，此時天光與地面燈光的光比大致為1：1，呈現(xiàn)在相機里就是天空和建筑都是有細節(jié)和顏色的，整體效果華麗、夢幻。天光的高色溫和地面光源的低色溫形成了絕佳的冷暖對比效果。當人物置于此環(huán)境中，需要做的就是控制好補光光源色溫，使人物突出而膚色正常(如圖4)。陰雨天或是沒有太陽的傍晚，整體環(huán)境色溫偏高，使用低色溫光源作為人物主光，白平衡參數(shù)按照該光源參數(shù)設(shè)置，也可輕松實現(xiàn)畫面柔和的冷暖對比(如圖5)。

　　△ 太陽落下不久，地面霓虹閃爍，這是最適合外拍的“帶密度時刻”。環(huán)境光比剛剛好，我們需要做的是讓人物突顯出來。我將添加橙色片的閃光燈置于新娘后側(cè)，打出輪廓光。注意的是，這種拍攝方法一定要兼顧環(huán)境光，太早了，天太亮，閃光燈全光輸出也難以到達這個效果，太暗，天空無法呈現(xiàn)這種“密度藍”。

　　△ 泰國華欣的海邊，陰天，傍晚5點左右，環(huán)境光暗淡、柔和，對比不強，色溫相對較高。這張照片算是意外收獲，抓拍到了感人的瞬間?？焖僬{(diào)整相機白平衡到熒光燈模式，添加了橙色片的機頂閃光燈往后打，柔化人物受光效果，同時營造出環(huán)境冷、膚色暖的反差效果，強化了情緒的感染力。

　　當人物在房間內(nèi)，主光為窗光，我們可以將白平衡調(diào)整為日光模式，人物膚色還原正常，利用低色溫光源來制造有趣的前景，形成暖調(diào)氛圍。(如圖7)還可以選擇利用低色溫光源作為人物主光，白平衡參數(shù)相應(yīng)調(diào)低，這樣屋內(nèi)陰影處和窗外就會自然呈現(xiàn)出一種冷調(diào)氛圍。(如圖6)也可以匹配環(huán)境中已有光源去為人物補光，營造環(huán)境光的氛圍感，此時人物膚色可適當偏暖。(如圖8)

　　△ 新娘坐在婚房的窗戶前，下午四點多，天色漸暗。本來是想利用窗光去拍攝，但是對比不強，色彩平淡，于是我把相機白平衡手動設(shè)置在3950k，環(huán)境呈現(xiàn)一種淡淡的偏冷的調(diào)子。為了確保人物膚色還原正常，我用一支2900k的手電為新娘補光，未受光部分自然呈現(xiàn)出冷色調(diào)，畫面中明暗與冷暖對比都有了。后期適當調(diào)整，強化色彩的藝術(shù)美感。

　　△ 畫面右側(cè)是一扇窗戶，那天陽光明媚，讓新娘站在窗前，以人物面部為基準正常曝光，室內(nèi)的環(huán)境自然被壓得很暗。為了增加畫面的美感和趣味性，我用一支色溫在2900k左右的手電筒打亮近景處的花瓶，并使用移軸鏡頭拍攝，調(diào)整焦平面，使人物和花同時清晰，近處暖調(diào)的花朵與遠處自然的人物相得益彰。

　　△ 新娘站在家里的樓梯上，大大的吊燈是屋內(nèi)的主光源，我利用閃光燈加橙色片從圖的左側(cè)遠處照向新娘，為的是讓人物膚色接近環(huán)境光，側(cè)光可強化人物的五官輪廓，偏暖的膚色與吊燈呈現(xiàn)的色彩接近，營造出一種暖色光環(huán)境下的唯美肖像。室內(nèi)光源色溫在3200k，與室外5500k的日光環(huán)境形成冷暖對比。

　　3、焦外五彩光斑是最好的氛圍制造者

　　利用光線色溫的差異，制造趣味的前景或后景，會令畫面呈現(xiàn)出一種美妙而夢幻十足的色彩氛圍。想要實現(xiàn)這種畫面效果需要確保以下三個要素：首先，畫面中存在不同色溫的光線;其次，畫面中要有明亮的“點”，它將在光線照射下(或自身)成為一個個的點光源;最后，使用大光圈拍攝，將焦外的亮點虛化成夢幻的光斑。

　　此外還應(yīng)注意以下幾點，如果點光源不是自身發(fā)光，那拍攝角度大多是逆光、側(cè)逆光;光斑的虛化效果與其和焦平面的相對位置有關(guān);為了突顯亮的光斑，應(yīng)盡量選擇較暗的背景。

　　△ 接親后從新娘家出來，門口正在燃放煙花，新人站在樓門口屋檐下等待，此時的光線柔和、明亮。他們相視而笑，攝影師只需抓住新人自然、生動的瞬間即可。利用煙花作為前景，形成明亮而溫暖的光斑。同時煙花發(fā)出的光色溫很低，映在人臉上呈現(xiàn)一種自然暖調(diào)。沒有采用任何人工補光措施。

　　△ 這是雨天的婚禮外景。一把透明雨傘，一支閃光燈，這是很多人常用的方法，逆光打亮雨滴，即可呈現(xiàn)出夢幻的氛圍。相機設(shè)置為自動白平衡，為的是不讓環(huán)境過于偏冷。為了能使畫面多些情趣，我在閃光燈前添加了橙色片，放在畫右的圍墻處，側(cè)逆光角度照亮人物，勾勒出人物柔美輪廓的同時打亮雨滴，在陰冷的雨天環(huán)境中帶出一絲暖意。

　　凌晨四點，新娘坐在接親的汽車里，外面下著雨，車窗及車身周圍都是雨滴。把相機白平衡設(shè)置成熒光燈，暗部環(huán)境偏冷，利用添加橙色片的閃光燈打亮新娘。閃光燈的角度是關(guān)鍵，要讓人物身上的光線很自然，又要與環(huán)境光相協(xié)調(diào)，避免反差很大。在新娘上車揮手的一瞬間，我把閃光燈朝左側(cè)旋轉(zhuǎn)，利用反射光柔化照亮人物，膚色溫暖、自然，又與環(huán)境形成了一種夢幻的對比色。廣角鏡頭讓畫面充滿張力，大光圈令焦外的雨滴虛化成夢幻的光斑。

　　將相機白平衡設(shè)置為3700K，讓戒指前面的陰影區(qū)域呈現(xiàn)一種淡藍色的冷調(diào)，又在戒指的左后方放置了一個低色溫光源作為逆光，讓戒指處在一個冷暖色調(diào)交替的環(huán)境中。為了豐富畫面的視覺表現(xiàn)，我在桌子上噴了水，焦外的水滴和戒指鉆石的反光光斑讓畫面更加夢幻。