旅行中的風(fēng)光人像可以拍攝的題材太多太多，不同于在熟悉的地方進(jìn)行的有計(jì)劃的人像拍攝，攝影師在拍攝前的準(zhǔn)備工作中首先要想到的是：我有什么拍攝條件?以下是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的攝影構(gòu)圖的拍攝環(huán)節(jié)是什么，希望能幫到你。

　　拍攝原則

　　如果你有一個(gè)表現(xiàn)力強(qiáng)的旅行同伴，那么情緒性題材不失為在不同環(huán)境下的首選;如果你有一堆高質(zhì)量的器材以及豐富的風(fēng)光攝影經(jīng)驗(yàn)，那么將人物作為風(fēng)景的點(diǎn)睛之筆也可以給你的風(fēng)光拍攝增添樂趣和光彩。

　　但是別忘記了，風(fēng)光人像最大的優(yōu)勢(shì)是將較為復(fù)雜的風(fēng)光拍攝技巧和注重情緒和故事表達(dá)的人像拍攝結(jié)合，從視覺上和內(nèi)容上打動(dòng)觀眾。當(dāng)然，達(dá)到這一效果，你需要一定的后期技術(shù)。

　　但是就這張圖片而言，其效果并不盡如人意。主要問題是，華麗大氣的場(chǎng)景讓人物的存在感過低，背景的色調(diào)和人物并沒形成足夠的反差，簡(jiǎn)而言之，人物和環(huán)境的結(jié)合不夠到位。因此這里可以引出風(fēng)光人像的拍攝原則：

　　風(fēng)光人像的拍攝原則依然是以人像為主，人物是主導(dǎo)片子情緒和故事的關(guān)鍵。

　　除了多張疊加，風(fēng)光人像可用的技巧基本還有：

　　慢門

　　中長(zhǎng)焦控制景深

　　當(dāng)然，以上方式都可以和HDR的拍攝與后期方式相結(jié)合。

　　這些技巧其實(shí)更貼近風(fēng)光攝影，但是如上文所言，拍攝主題依然是人像。因此不能說風(fēng)光人像是介于風(fēng)光和人像之間的攝影，而且將二者的優(yōu)勢(shì)融為一體的創(chuàng)作方式。

　　拍攝地點(diǎn)

　　大多數(shù)時(shí)候，當(dāng)你決定去旅游的時(shí)候，目的地是你從未去過的地方。在這種情況下，你更需要做充足的功課來避免抵達(dá)目的地的時(shí)候手忙腳亂。這一部分將主要講解在出發(fā)前該如何選擇拍攝風(fēng)光人像的地點(diǎn)。

　　如果問大家去紐約拍人像應(yīng)該拍什么?相信很多人不想錯(cuò)過自由女神像。但是一個(gè)地標(biāo)性的景點(diǎn)給人像攝影帶來的很大的問題就是容易喧賓奪主。拍出來的東西就更像到此一游。同理，如果去悉尼旅游，你可以和歌劇院合影，但是很難第一次就在歌劇院前面拍出合格的風(fēng)光人像。

　　切記，風(fēng)光人像依然是人像。風(fēng)光再美也只是背景。

　　圖例(不適合拍人像的環(huán)境)

　　那么地點(diǎn)的選擇最好具有以下幾個(gè)特點(diǎn)：

　　a) 具有地區(qū)特點(diǎn)但不是著名景點(diǎn)

　　b) 環(huán)境風(fēng)格統(tǒng)一但缺乏拍攝主體

　　c) 游客相對(duì)較少

　　器材準(zhǔn)備

　　首先你需要一臺(tái)相機(jī)。具體是什么機(jī)身并不重要，可以是幾千塊錢的入門單反也可以是中畫幅。拍攝風(fēng)光人像對(duì)畫質(zhì)的要求應(yīng)該是介于風(fēng)光和人像之間的，其主要目的還是傳達(dá)思想，并不需要達(dá)到什么極致畫質(zhì)。

　　而風(fēng)光人像可以多張合成，這也就大大提升了入門機(jī)單張畫質(zhì)不給力的問題。所以只要不是便宜的卡片，大多數(shù)可換鏡頭相機(jī)基本都可以勝任。

　　在鏡頭的選擇上最好涵蓋廣角到中焦的焦段。筆者的選擇是16-35mm 和50mm，如果有多余空間，還會(huì)帶135mm。但是在使用一段時(shí)間之后，感覺如果有一個(gè)24-70可能會(huì)更輕便和方便。

　　因?yàn)槌瑥V角端并不是十分常用，太廣了的話，對(duì)環(huán)境要求太高，需要環(huán)境非常和諧統(tǒng)一，不然環(huán)境太復(fù)雜，人物就不突出。長(zhǎng)焦使用也非常少，但如果拍攝樹林題材，或者需要展現(xiàn)環(huán)境層次的題材的話，一個(gè)大光圈長(zhǎng)焦會(huì)帶來意想不到的效果。

　　如果是入門機(jī)，不妨帶一只10-20mm和18-105mm一類的鏡頭，價(jià)格非常便宜，效果并不差。

　　倘若需要慢門的話，不要忘記配上一套高質(zhì)量的ND。便宜的ND會(huì)產(chǎn)生色差，給你在后期合成的時(shí)候制造麻煩。(合成技巧會(huì)在下期第四部分講解)。如果不愿在ND上投資過大，國(guó)產(chǎn)的也能應(yīng)付，無非是后期合成的時(shí)候要加倍小心。

　　三腳架是必備之物，在能背動(dòng)的前提下選擇最重的，有腳釘?shù)?。因?yàn)樵谂臄z的時(shí)候經(jīng)常要把三腳架放在各種險(xiǎn)惡的環(huán)境里，比如說陡坡上，海浪里，溪流里，狂風(fēng)中。(LZ腳架上的海鹽刮下來都能炒好幾盤菜了)

　　然后務(wù)必記得帶上吸水性好的鏡頭紙，氣吹。以便在惡劣環(huán)境中及時(shí)清理鏡頭。筆者就有因?yàn)殓R頭上粘了一點(diǎn)肉眼都難以察覺的水霧，導(dǎo)致一整套策劃了好幾周，代價(jià)巨大的片子全部報(bào)廢的慘痛經(jīng)歷。

　　最后要注意的是，如果需要長(zhǎng)途跋涉的話，設(shè)備一定要越少越好，越輕越好。疲勞往往會(huì)影響拍片的質(zhì)量和旅行的心情。

　　時(shí)間規(guī)劃

　　倘若是單純的拍攝人像，在準(zhǔn)備充分的前提下，一般兩小時(shí)之內(nèi)就能結(jié)束拍攝。如果單純是拍風(fēng)光，為了捕捉日出或者日落的剎那，拍攝時(shí)間也不會(huì)太長(zhǎng)，也不會(huì)需要頻繁變動(dòng)機(jī)位。

　　而風(fēng)光人像往往是拉鋸戰(zhàn)，為了保證出片數(shù)量，攝影師必須頻繁更換機(jī)位。每次更換機(jī)位，假設(shè)腳架，重新取景，對(duì)焦，上濾鏡，長(zhǎng)曝光，和模特溝通，動(dòng)作指導(dǎo)，都會(huì)花費(fèi)很多時(shí)間。所以在時(shí)間上一定要留有足夠的余地。

　　以筆者個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)來看，假設(shè)要出一組14張左右的成品，其中至少6張使用長(zhǎng)曝光合成。那么最好準(zhǔn)備四小時(shí)的拍攝時(shí)間。

　　所幸的是，風(fēng)光人像對(duì)環(huán)境光要求并不太高，不一定非得踩著日出日落的點(diǎn)去拍攝。一般適合拍攝人像的時(shí)間都適合拍風(fēng)光人像。如果在日出日落大光比的環(huán)境中拍攝的話，增加了不少曝光難度，而且因?yàn)樵黾恿藫屟鄣奶?，在?gòu)圖上也更困難。當(dāng)然，如果是團(tuán)隊(duì)作業(yè)，有助理幫忙舉燈打板那就另當(dāng)別論了。

　　所以在自然光拍攝的前提下，倘若能在日落前四小時(shí)抵達(dá)拍攝地點(diǎn)是最好不過的了。如果你是去從未去過的地方拍攝，那么還得考慮前半小時(shí)或一小時(shí)的拍攝會(huì)不會(huì)變成熱身時(shí)間，并不能拍出理想的作品。

　　筆者不主張風(fēng)光人像趕日出。拍日出意味著即使在交通便利的情況下，可能凌晨三四點(diǎn)就要?jiǎng)由?，這樣的拍攝壓力影響的不僅是攝影師，模特受的影響更大，因?yàn)樗麄冞€需要額外的半小時(shí)到一小時(shí)的化妝試裝時(shí)間。當(dāng)你們拖著疲憊的身體，帶著黑眼圈抵達(dá)拍攝地點(diǎn)的時(shí)候，拍攝的成功率自然大打折扣。

　　拍攝攻略

　　筆者在對(duì)許多題材做過嘗試以后，感覺風(fēng)光人像應(yīng)該算是比較麻煩的一種。其中最大的難題并不是堆棧慢門或者后期合成這些技術(shù)，而是摁快門的那一瞬間，你的構(gòu)圖是否合適，構(gòu)圖是否充分考慮的后期的思路。

　　那么讓我們從構(gòu)圖入手，分析一下拍攝的時(shí)候應(yīng)該注意哪些問題。

　　a) 中心構(gòu)圖大法好，黃金分割好。當(dāng)觀眾看一張圖片的時(shí)候，絕對(duì)不會(huì)錯(cuò)過的是圖片的中心區(qū)域。把人物放在圖片的中心，是最保險(xiǎn)的突出人物的方式。

　　b) 線條對(duì)視覺的引導(dǎo)也很重要。千萬不可強(qiáng)行把人物放在中間，濫用中心構(gòu)圖的方法容易造成的“到此一游”即視感。

　　筆者在使用中心構(gòu)圖的時(shí)候，絕大多數(shù)情況都是因?yàn)榄h(huán)境中可以找到輻射線條，這些線條可以將視線引導(dǎo)到圖片中心或者某個(gè)特定位置，讓整個(gè)畫面的故事向中間聚攏，這樣一來，整張畫面?zhèn)鬟_(dá)的信息也就不會(huì)太復(fù)雜。簡(jiǎn)潔，但是有沖擊力，這是一張合格的照片視覺上所需要具備的重要要素。

　　c) 不論你是用中心構(gòu)圖還是找黃金分割點(diǎn)，人物和環(huán)境的關(guān)系一定要和諧，景物太亮太顯眼，必然會(huì)過于降低人物存在感，讓人物的出現(xiàn)變得可有可無，甚至起反作用。

　　d) 注意人物身后的背景。和環(huán)境人像一個(gè)道理，風(fēng)光人像中，人物占的畫面比重很小，那么如果人物背景沒有襯托出人物的話，也降低了人物存在感。一般原則是，背景亮，人物暗，人物亮，背景暗。如果陽光把人物和背景都照的很亮的話，那么人就融入背景了;或者如果照片中，人物處于被光面，后期強(qiáng)行提亮太多，結(jié)果也是影響了人物和環(huán)境的反差。

　　e) 眼神交流。一張照片，無論是講故事，還是表達(dá)情緒，都需要用種種方式將這些信息傳達(dá)給觀眾。其中，最簡(jiǎn)單也是最有效的就是讓麻豆看著鏡頭。

　　環(huán)境人像中，人物存在感較低，而目光也是吸引注意力的一個(gè)不錯(cuò)的方式。以下圖為例，再發(fā)布以后，有人提出，如果讓麻豆看水面或者閉眼的話，效果更好。事實(shí)是，拍攝這張照片的時(shí)候筆者保留了多組鏡頭，分別是不同的動(dòng)作。但是在仔細(xì)對(duì)比斟酌之后，還是選了這張眼睛看著觀眾的圖。

　　原因就是整個(gè)畫面的孤獨(dú)感，從天空，霧狀的水面，到水中的礁石，抱緊一團(tuán)的人物，最終匯聚到眼睛里，直接傳達(dá)給觀眾。倘若眼神看向別處的話，整個(gè)氛圍的中心被引向別處。圖片中各個(gè)要素也變成了獨(dú)立的景觀，那么這張圖也就是失敗的了。

　　但是也并不是所有圖都適合看著鏡頭。下圖就是一個(gè)典型案例。因?yàn)閳D片中樹的方向性是從左到右，留白也是在右邊。所以當(dāng)眼神看向鏡頭的時(shí)候，打破了這個(gè)整體的方向，也就導(dǎo)致人物或者景物顯得很多余。

　　再比如，很多時(shí)候，讓麻豆只留有一個(gè)背影比有眼神更好。這樣的圖片沒有眼神對(duì)故事的引導(dǎo)，表達(dá)方式完全由圖片的線條或者人物的動(dòng)作主導(dǎo)，如果拍攝得當(dāng)，那么也可以獲得很好的效果。

　　f) 慢門的使用。相信有人會(huì)覺得慢門是給整張畫面增加亮點(diǎn)的。其實(shí)慢門的最主要作用是“做減法”。海浪或者流水在快門下的靜止形態(tài)非常復(fù)雜，如果太好看，就會(huì)搶眼，難看就會(huì)起反作用。那么用慢門，將水變成線條或者平面，減小水流對(duì)主體的干擾。尤其是當(dāng)水變成線條以后，更方便表達(dá)情緒。

　　一般來說，曝光時(shí)間越長(zhǎng)，水流的霧感更明顯，水霧在圖中占的面積更大。但是水霧缺乏紋理。如果要拍出有一定紋理的慢門，那么曝光時(shí)間一般在30秒左右即可。如果需要拍出有線條的浪花，那么根據(jù)浪花的遠(yuǎn)近來判斷時(shí)間，1/20秒以上都可以。一般來說，對(duì)相機(jī)而已，近處的浪運(yùn)動(dòng)速度比遠(yuǎn)處的更快，幅度更大。所以曝光時(shí)間相對(duì)較短。遠(yuǎn)處的反之，曝光時(shí)間需要更長(zhǎng)。

　　有人問過，慢門需不需要合成?這里的答復(fù)是，一定需要。在某些特定的情況下，比如說麻豆坐著，躺著，無風(fēng)，可以單張拍5秒以內(nèi)的曝光，但是這樣的話，如果需要嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乇憩F(xiàn)暗部和高光，你還是需要另外拍兩張合成HDR。所以拍攝慢門之前，最好是學(xué)習(xí)相關(guān)的后期技巧。這些具體的后期技巧也會(huì)在本教程的PS部分詳細(xì)闡述。

　　總結(jié)

　　在旅途中拍攝風(fēng)光人像，不要單純當(dāng)做拍旅游照，也不要寄予太大希望。不論是天氣，路途還是人的變數(shù)都很大。如果要嚴(yán)謹(jǐn)?shù)门娘L(fēng)光人像的話，還是要在同一個(gè)地方多次嘗試才能拍出最好的效果。

　　建議：首先，準(zhǔn)備工作要做充足。其次，在拍攝的時(shí)候，要注重構(gòu)圖的把握，注意人物和環(huán)境的關(guān)系，同時(shí)也要對(duì)后期方式和思路有一個(gè)大概的準(zhǔn)備，這樣才能盡可能的讓旅途更輕松，出片更漂亮