風(fēng)光攝影發(fā)展到至今，也隨著電子數(shù)碼科技不斷進步，出現(xiàn)了克服各種困難的技術(shù)，不少全畫幅相機寬容度以及高感畫質(zhì)都有很大提升，這為廣大攝影師及攝影愛好者們提供了很大便利。以下是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的攝影構(gòu)圖的合成方法，希望能幫到你。

　　攝影構(gòu)圖的合成方法：曝光合成

　　曝光合成是前期拍攝時，在同一個畫面構(gòu)圖，不移動相機情況下，分別對不同畫面中不同區(qū)域曝光(例如天空和地面)，曝光兩張甚至多張圖片。然后后期在lightroom或者photoshop軟件里，把不同圖片里曝光合適的區(qū)域合成成為一張圖片。

　　攝影構(gòu)圖的合成方法：景深合成

　　當(dāng)在使用廣角鏡頭，且鏡頭離前景十分近;又或者使用長焦拍攝的時候，為了保持畫面全景深的情況下，我們會利用不同對焦點拍攝鏡頭畫面中不同的部分，然后后期把這些畫面合成成為一張具有全景深的圖片。

　　舉個例子來說，當(dāng)我們前期拍攝前景是花草并且離得比較近，而遠景是雪山的時候，我們需要對焦前景花草拍攝一張前景清晰但遠處雪山模糊的圖片。

　　簡單拍攝步驟概括：

　　先設(shè)置好鏡頭光圈和快門，光圈通常可設(shè)置在F11-16之間 (PS:有時候可以去到F5.6或者更大的光圈，取決于鏡頭最銳利光圈情況和實際拍攝環(huán)境，例如夜晚時候需要大光圈拍攝)。

　　然后對前景最靠近鏡頭處手動對焦拍攝一張，然后轉(zhuǎn)動手動對焦環(huán)，往無窮遠標志方向轉(zhuǎn)動，每轉(zhuǎn)動一下，拍攝一張直到轉(zhuǎn)動到無窮遠標志拍攝最后一張。

　　攝影構(gòu)圖的合成方法：焦距合成

　　人眼的視角比較奇妙，在能移動眼球以及外加余光視角的情況下，能看到較為廣闊的視角，且景物變形并不大。而如果要用超廣鏡頭來拍攝，透視夸張效果很明顯，遠景在相機取景框里會顯得非常小，這并不符合人眼視角的感受。

　　所以有些時候如果我們想盡量還原出現(xiàn)場觀看感受，就需要用到透視、焦距合成了。近年來有不少世界頂尖的風(fēng)光攝影師開始使用這一新的合成技術(shù)去還原現(xiàn)場觀看感受。

　　在拍攝同一個場景時，利用不同的焦距拍攝，例如使用16mm拍攝前景，然后用21mm拍攝中遠景的雪山景物，而在拍攝時值得注意的是在用這兩個焦距拍攝時，要有一個重合的過渡區(qū)域。

　　而這個重合的過渡區(qū)域可以是水面可以是草原等等一些容易在后期利用克隆和填充工具修復(fù)的區(qū)域，目的是使這兩張不同焦距拍攝的圖片盡可能完美重合在一起，組成一張符合人眼現(xiàn)場感受的照片。

　　攝影構(gòu)圖的合成方法：全景合成

　　這個相信大家都十分熟悉，就是利用多張圖片拼接來展現(xiàn)宏大場景的氣勢和寬廣。全景拼接的辦法有不少，例如lightroom以及Photoshop里面都有很不錯的全景拼接功能，還有一個工具軟件就是PTGui(全景制作軟件)。

　　值得注意的是全景拼接在拍攝時候要盡量保持三腳架及云臺的水平儀氣泡在中心點。這樣能為后期處理拼接時候省卻很多麻煩。

　　到目前為止說了這幾種技術(shù)，也許有朋友問什么時候用什么技術(shù)呢?這個其實需要拍攝者在拍攝前期時候就要想清楚，要在前期時候就能想象和“看到”后期的效果，知道要用哪種技術(shù)去還原現(xiàn)場感受。

　　有些時候可能會遇到要把這幾種技術(shù)都結(jié)合起來用，這需要拍攝者非常清楚拍攝的步驟。而這些判斷都需要拍攝者長時間不斷拍攝以及后期處理總結(jié)積累下來的經(jīng)驗。

　　在拍攝作品時候，我找到一個認為滿意的場景后，我會開始用以下一個步驟去思考。

　　1. 是否一張能把整個場景拍攝完整?如不完整，就要全景拼接

　　2. 是否需要離前景比較近?如果近，則要考慮景深合成。

　　3. 光比情況如何?天空和地面光比差異是否太大?如太大，則要考慮曝光合成

　　4. 是否需要焦距合成?銜接過渡區(qū)域是否適合?