在幾何學(xué)上，線是一個(gè)看不見(jiàn)的實(shí)體，它是點(diǎn)在移動(dòng)中留下的軌跡。因而它是由運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生的，的確它是破壞點(diǎn)最終的靜止?fàn)顟B(tài)而產(chǎn)生的，線因此是與基本的繪畫(huà)元素一點(diǎn)相對(duì)的結(jié)果，嚴(yán)格地說(shuō)，它可以稱作第二元素。”他從純粹理性的角度，并以張力與方向的方式分析了幾何學(xué)中直線的基本類型與性質(zhì)。以下是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的攝影形成構(gòu)圖線的方法，希望能幫到你。

　　構(gòu)圖線是什么意思

　　就是你的相片中的主體式按照對(duì)角線的方式排列的，相機(jī)的那個(gè)是九宮格構(gòu)圖網(wǎng)線，那些線和點(diǎn)都是給你構(gòu)圖時(shí)參考用的，線是分別在畫(huà)面各自三分一的地方，而4個(gè)交點(diǎn)就是接近黃金分割點(diǎn)，構(gòu)圖的時(shí)候會(huì)用得上。

　　攝影在構(gòu)圖上除了可以遵循黃金分割法外，還可以使用各種形式的線條進(jìn)行取景和創(chuàng)作。比較常見(jiàn)的線條構(gòu)圖法有對(duì)角線、S型曲線、水平線和垂直線等。

　　攝影形成構(gòu)圖線的方法

　　一、用陰影形成構(gòu)圖線的方法

　　1、構(gòu)圖線的位置可以隨意改動(dòng)

　　在將陰影活用于三分線的構(gòu)圖中，最具代表性的例子是拍攝“山的頂端”的照片。

　　拍攝者在拍攝時(shí)并沒(méi)有考慮到三分法等構(gòu)圖法，而是將區(qū)分“主要的表現(xiàn)對(duì)象”和“次要的表現(xiàn)對(duì)象”作為重點(diǎn)，進(jìn)行了全面的構(gòu)圖考慮。這時(shí)，如果出現(xiàn)具有點(diǎn)綴效果的云彩，天空和海洋的效果可能就大不相同了。

　　也就是說(shuō)，當(dāng)時(shí)出現(xiàn)的“要素”決定了構(gòu)圖的變化。由于我本身從事的工作是廣告攝影，這樣隨意改變照片的構(gòu)圖是不允許的，但在創(chuàng)作攝影作品時(shí)，卻要憑著自己的“任性”按下快門(mén)。這種“任性”是拍攝者的感覺(jué)，可以給作品帶來(lái)活力。三分法構(gòu)圖在某種意義下是“不穩(wěn)定”的構(gòu)圖。但正因?yàn)槿绱?，利用好三分法?gòu)圖就可以給照片帶來(lái)動(dòng)感。

　　2、使用陰影表現(xiàn)光的存在

　　有光就有影，構(gòu)圖陰影作為表現(xiàn)重點(diǎn)的創(chuàng)意在自然風(fēng)景的拍攝中很常見(jiàn)。當(dāng)然，當(dāng)時(shí)場(chǎng)景中陰影的強(qiáng)弱可以決定構(gòu)圖，因此，較強(qiáng)的陰影會(huì)更好。若陰影的部分和明亮的部分都比較模糊，則構(gòu)圖的說(shuō)服力和作品的表現(xiàn)力會(huì)減弱。

　　利用陰影可以表現(xiàn)出畫(huà)面不同效果。因?yàn)橛泄獾拇嬖?，如果能很好地加以利用，就可以編織出明與暗交織的畫(huà)面。在實(shí)際拍攝中，陰影的份量(面積)是少好還是多好，取決于拍攝者想要表現(xiàn)的主題，以本案例來(lái)說(shuō)，即“夕陽(yáng)開(kāi)始造訪大地”。如果陰影面積變成了三分之二，那么就可以表現(xiàn)“日之將落，黑暗將至”的氣勢(shì)。因此，關(guān)于陰影所占面積的多少并沒(méi)有硬性規(guī)定，拍攝者應(yīng)在明確表達(dá)拍攝意圖的基礎(chǔ)上進(jìn)行面積分配。

　　3、僅用明暗創(chuàng)作獨(dú)特的構(gòu)圖

　　拍攝山岳等場(chǎng)景時(shí)，頂光下很難拍出理想畫(huà)面。相對(duì)的，朝陽(yáng)和夕陽(yáng)下的傾斜光線是較為理想的。在拍攝山岳時(shí)，斜射光線下的陽(yáng)光會(huì)被山峰遮擋，就會(huì)出現(xiàn)照得到陽(yáng)光的山脊和照不到陽(yáng)光的山脊這兩部分。在山岳照片中，使用這樣的山脊進(jìn)行構(gòu)圖可以獲得非常好的效果基本上，活用與陰影相對(duì)的醒目高光非常重要。

　　二、用顏色構(gòu)建構(gòu)圖線的方法

　　1、用印象派的色彩描繪，形成夸張的對(duì)比

　　2、注重不同顏色間的邊界

　　自然風(fēng)景中充滿了各種顏色，即使說(shuō)大自然是由顏色所構(gòu)成的也不為過(guò)。反過(guò)來(lái)說(shuō)，無(wú)視色彩而進(jìn)行構(gòu)圖是不可能的。因此，拍攝者會(huì)不自覺(jué)地注重顏色并根據(jù)顏色來(lái)進(jìn)行構(gòu)圖。如果不這樣做，則會(huì)形成不自然的畫(huà)面。

　　不過(guò)，與其憑著魯莽和直覺(jué)來(lái)進(jìn)行構(gòu)圖，不如先仔細(xì)觀察。那么，具體來(lái)說(shuō)怎樣做拍出的畫(huà)面才能更理想呢?當(dāng)顏色和顏色的邊界非常明顯時(shí)，將其視為構(gòu)圖線加以利用即可。

　　將陰影作為構(gòu)圖線的重點(diǎn)時(shí)，邊界明確陰影較強(qiáng)的情況下可以得到更具力量的理想效果，但是在顏色的使用中，也并不是一定非要具有強(qiáng)烈的色差才行。順滑的色彩層次變化也可以為畫(huà)面增添美感。

　　3、用主色填充畫(huà)面的三分之一，留白部分不要安排具有表現(xiàn)意義的物體

　　近距離拍攝花朵時(shí)，會(huì)在畫(huà)面周圍產(chǎn)生留白部分。如何很好地活用留白部分，是決定作品好壞的關(guān)鍵，這種說(shuō)法一點(diǎn)也不為過(guò)。拍攝此類場(chǎng)景時(shí)，按照三分法構(gòu)圖基本上就不會(huì)有錯(cuò)。

　　不論是拍攝豎幅照片還是橫幅照片，都可根據(jù)三分法將所拍攝的花朵安放在畫(huà)面的上三分之一處或者下三分之一處，或者在右邊、左邊引一條線。也就是說(shuō)，在這些位置的附近安排花朵均可。這樣，畫(huà)面的三分之一就被花朵所填充，余下的三分之二是留白部分。但這一部分并不是完全留白，而是將花朵的顏色或者光線等具有表現(xiàn)意義的部分虛化將其填滿，讓其不要太過(guò)醒目。

　　案例照片中，萱草的橙色在畫(huà)面下方的三分之一處，上面的三分之二部分是留白空間，且在此空間內(nèi)有對(duì)萱草橙色的虛化。這樣就構(gòu)成了具有穩(wěn)定感的畫(huà)面，同時(shí)也強(qiáng)調(diào)了景深感。

　　三、用虛化構(gòu)建構(gòu)圖線的方法

　　1、將焦點(diǎn)位置安排在交點(diǎn)附近明確虛化的形狀

　　此案例為拍攝者使用長(zhǎng)焦鏡頭大光圈拍攝的櫥窗中的玻璃器皿。拍攝時(shí)，拍攝者將光圈值從F2的開(kāi)放值稍微收緊，使用最近拍攝距離進(jìn)行拍攝。因此，焦點(diǎn)幾乎完全匯聚在“一點(diǎn)”上，畫(huà)面其他未合焦的部分則被大面積虛化。

　　2、使用銳化和虛化的差異明確主角和配角的關(guān)系

　　拍攝者可以利用被攝體的銳化和虛化之間的差異作為構(gòu)圖中的重點(diǎn)。拍攝者可將想要突出的畫(huà)面主體表現(xiàn)得非常清晰，而將作為配角的部分做虛化處理。將銳化、虛化之間的邊界作為構(gòu)圖線的重點(diǎn)，就可以明確主角和配角的關(guān)系，也使畫(huà)面自然。

　　在自然風(fēng)景的拍攝中，人們很容易想到的是多數(shù)情況下具有合焦效果的畫(huà)面，而實(shí)際上拍攝廣闊風(fēng)景時(shí)常會(huì)運(yùn)用到虛化的表現(xiàn)手法。在這種情況下，并不應(yīng)使用不明確的中間光圈，而應(yīng)果斷地表現(xiàn)出銳化和虛化之間的差異，利用邊界作為構(gòu)圖線，表現(xiàn)出明確的主次關(guān)系。

　　在拍攝中，請(qǐng)注意也可利用色差作為構(gòu)圖線。也就是說(shuō)，將這一部分考慮銳化而其他部分嘗試虛化時(shí)，應(yīng)注意顏色的差別和明暗度的不同。

　　3、在人物攝影中還應(yīng)添加虛化效果為畫(huà)面增添美感

　　本案例中，拍攝者利用巨大的虛化凸顯人物，在人像攝影中是常用的方法。拍攝者使用大光圈長(zhǎng)焦鏡頭，將人物周圍的要素虛化，使周圍的要素變得非常簡(jiǎn)單。這對(duì)于突出人物是一種非常有效的手段。但是，在進(jìn)行這種拍攝的情況下，將背景的哪一部分虛化，這一點(diǎn)需要在拍攝前先考慮清楚。

　　四、用形狀構(gòu)建構(gòu)圖線的方法

　　1、將形狀清晰的被攝體作為分割線

　　在風(fēng)景攝影中，當(dāng)形狀非常清晰的被攝體，尤其是以直線為基調(diào)的道路、樹(shù)木等物體出現(xiàn)在畫(huà)面中時(shí)，可以對(duì)其加以利用并構(gòu)成畫(huà)面。這種線條狀的被攝體，自然而然地就成為了構(gòu)圖的重點(diǎn)，反之，如果無(wú)視這些線條，則很難形成構(gòu)圖。利用這些物體構(gòu)圖表現(xiàn)效果就不會(huì)很困難，在構(gòu)圖時(shí)這樣考慮為佳。

　　2、拍攝人物時(shí)， 在畫(huà)面中納入表現(xiàn)拍攝環(huán)境的因素

　　如果拍攝主體為人物，那么照片的構(gòu)思已經(jīng)大致決定了。將人物安排在畫(huà)面的三分之一處就能得到符合三分法的構(gòu)圖。我本身是不喜歡在黑暗中拍攝人物的。這張照片中，窗戶、人物的室內(nèi)位置安排得較為均等，并且都表現(xiàn)出了各自的意義。這張圖是在巴黎郊外拍攝的。