在幾何學(xué)上，線是一個(gè)看不見的實(shí)體，它是點(diǎn)在移動(dòng)中留下的軌跡。因而它是由運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生的，的確它是破壞點(diǎn)最終的靜止?fàn)顟B(tài)而產(chǎn)生的，線因此是與基本的繪畫元素一點(diǎn)相對(duì)的結(jié)果，嚴(yán)格地說，它可以稱作第二元素。”他從純粹理性的角度，并以張力與方向的方式分析了幾何學(xué)中直線的基本類型與性質(zhì)。以下是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的攝影形成構(gòu)圖線的方法，希望能幫到你。

　　構(gòu)圖線是什么意思

　　就是你的相片中的主體式按照對(duì)角線的方式排列的，相機(jī)的那個(gè)是九宮格構(gòu)圖網(wǎng)線，那些線和點(diǎn)都是給你構(gòu)圖時(shí)參考用的，線是分別在畫面各自三分一的地方，而4個(gè)交點(diǎn)就是接近黃金分割點(diǎn)，構(gòu)圖的時(shí)候會(huì)用得上。

　　攝影在構(gòu)圖上除了可以遵循黃金分割法外，還可以使用各種形式的線條進(jìn)行取景和創(chuàng)作。比較常見的線條構(gòu)圖法有對(duì)角線、S型曲線、水平線和垂直線等。

　　攝影形成構(gòu)圖線的方法

　　一、用陰影形成構(gòu)圖線的方法

　　1、構(gòu)圖線的位置可以隨意改動(dòng)

　　在將陰影活用于三分線的構(gòu)圖中，最具代表性的例子是拍攝“山的頂端”的照片。

　　拍攝者在拍攝時(shí)并沒有考慮到三分法等構(gòu)圖法，而是將區(qū)分“主要的表現(xiàn)對(duì)象”和“次要的表現(xiàn)對(duì)象”作為重點(diǎn)，進(jìn)行了全面的構(gòu)圖考慮。這時(shí)，如果出現(xiàn)具有點(diǎn)綴效果的云彩，天空和海洋的效果可能就大不相同了。

　　也就是說，當(dāng)時(shí)出現(xiàn)的“要素”決定了構(gòu)圖的變化。由于我本身從事的工作是廣告攝影，這樣隨意改變照片的構(gòu)圖是不允許的，但在創(chuàng)作攝影作品時(shí)，卻要憑著自己的“任性”按下快門。這種“任性”是拍攝者的感覺，可以給作品帶來活力。三分法構(gòu)圖在某種意義下是“不穩(wěn)定”的構(gòu)圖。但正因?yàn)槿绱耍煤萌址?gòu)圖就可以給照片帶來動(dòng)感。

　　2、使用陰影表現(xiàn)光的存在

　　有光就有影，構(gòu)圖陰影作為表現(xiàn)重點(diǎn)的創(chuàng)意在自然風(fēng)景的拍攝中很常見。當(dāng)然，當(dāng)時(shí)場(chǎng)景中陰影的強(qiáng)弱可以決定構(gòu)圖，因此，較強(qiáng)的陰影會(huì)更好。若陰影的部分和明亮的部分都比較模糊，則構(gòu)圖的說服力和作品的表現(xiàn)力會(huì)減弱。

　　利用陰影可以表現(xiàn)出畫面不同效果。因?yàn)橛泄獾拇嬖?，如果能很好地加以利用，就可以編織出明與暗交織的畫面。在實(shí)際拍攝中，陰影的份量(面積)是少好還是多好，取決于拍攝者想要表現(xiàn)的主題，以本案例來說，即“夕陽開始造訪大地”。如果陰影面積變成了三分之二，那么就可以表現(xiàn)“日之將落，黑暗將至”的氣勢(shì)。因此，關(guān)于陰影所占面積的多少并沒有硬性規(guī)定，拍攝者應(yīng)在明確表達(dá)拍攝意圖的基礎(chǔ)上進(jìn)行面積分配。

　　3、僅用明暗創(chuàng)作獨(dú)特的構(gòu)圖

　　拍攝山岳等場(chǎng)景時(shí)，頂光下很難拍出理想畫面。相對(duì)的，朝陽和夕陽下的傾斜光線是較為理想的。在拍攝山岳時(shí)，斜射光線下的陽光會(huì)被山峰遮擋，就會(huì)出現(xiàn)照得到陽光的山脊和照不到陽光的山脊這兩部分。在山岳照片中，使用這樣的山脊進(jìn)行構(gòu)圖可以獲得非常好的效果基本上，活用與陰影相對(duì)的醒目高光非常重要。

　　二、用顏色構(gòu)建構(gòu)圖線的方法

　　1、用印象派的色彩描繪，形成夸張的對(duì)比

　　2、注重不同顏色間的邊界

　　自然風(fēng)景中充滿了各種顏色，即使說大自然是由顏色所構(gòu)成的也不為過。反過來說，無視色彩而進(jìn)行構(gòu)圖是不可能的。因此，拍攝者會(huì)不自覺地注重顏色并根據(jù)顏色來進(jìn)行構(gòu)圖。如果不這樣做，則會(huì)形成不自然的畫面。

　　不過，與其憑著魯莽和直覺來進(jìn)行構(gòu)圖，不如先仔細(xì)觀察。那么，具體來說怎樣做拍出的畫面才能更理想呢?當(dāng)顏色和顏色的邊界非常明顯時(shí)，將其視為構(gòu)圖線加以利用即可。

　　將陰影作為構(gòu)圖線的重點(diǎn)時(shí)，邊界明確陰影較強(qiáng)的情況下可以得到更具力量的理想效果，但是在顏色的使用中，也并不是一定非要具有強(qiáng)烈的色差才行。順滑的色彩層次變化也可以為畫面增添美感。

　　3、用主色填充畫面的三分之一，留白部分不要安排具有表現(xiàn)意義的物體

　　近距離拍攝花朵時(shí)，會(huì)在畫面周圍產(chǎn)生留白部分。如何很好地活用留白部分，是決定作品好壞的關(guān)鍵，這種說法一點(diǎn)也不為過。拍攝此類場(chǎng)景時(shí)，按照三分法構(gòu)圖基本上就不會(huì)有錯(cuò)。

　　不論是拍攝豎幅照片還是橫幅照片，都可根據(jù)三分法將所拍攝的花朵安放在畫面的上三分之一處或者下三分之一處，或者在右邊、左邊引一條線。也就是說，在這些位置的附近安排花朵均可。這樣，畫面的三分之一就被花朵所填充，余下的三分之二是留白部分。但這一部分并不是完全留白，而是將花朵的顏色或者光線等具有表現(xiàn)意義的部分虛化將其填滿，讓其不要太過醒目。

　　案例照片中，萱草的橙色在畫面下方的三分之一處，上面的三分之二部分是留白空間，且在此空間內(nèi)有對(duì)萱草橙色的虛化。這樣就構(gòu)成了具有穩(wěn)定感的畫面，同時(shí)也強(qiáng)調(diào)了景深感。

　　三、用虛化構(gòu)建構(gòu)圖線的方法

　　1、將焦點(diǎn)位置安排在交點(diǎn)附近明確虛化的形狀

　　此案例為拍攝者使用長(zhǎng)焦鏡頭大光圈拍攝的櫥窗中的玻璃器皿。拍攝時(shí)，拍攝者將光圈值從F2的開放值稍微收緊，使用最近拍攝距離進(jìn)行拍攝。因此，焦點(diǎn)幾乎完全匯聚在“一點(diǎn)”上，畫面其他未合焦的部分則被大面積虛化。

　　2、使用銳化和虛化的差異明確主角和配角的關(guān)系

　　拍攝者可以利用被攝體的銳化和虛化之間的差異作為構(gòu)圖中的重點(diǎn)。拍攝者可將想要突出的畫面主體表現(xiàn)得非常清晰，而將作為配角的部分做虛化處理。將銳化、虛化之間的邊界作為構(gòu)圖線的重點(diǎn)，就可以明確主角和配角的關(guān)系，也使畫面自然。

　　在自然風(fēng)景的拍攝中，人們很容易想到的是多數(shù)情況下具有合焦效果的畫面，而實(shí)際上拍攝廣闊風(fēng)景時(shí)常會(huì)運(yùn)用到虛化的表現(xiàn)手法。在這種情況下，并不應(yīng)使用不明確的中間光圈，而應(yīng)果斷地表現(xiàn)出銳化和虛化之間的差異，利用邊界作為構(gòu)圖線，表現(xiàn)出明確的主次關(guān)系。

　　在拍攝中，請(qǐng)注意也可利用色差作為構(gòu)圖線。也就是說，將這一部分考慮銳化而其他部分嘗試虛化時(shí)，應(yīng)注意顏色的差別和明暗度的不同。

　　3、在人物攝影中還應(yīng)添加虛化效果為畫面增添美感

　　本案例中，拍攝者利用巨大的虛化凸顯人物，在人像攝影中是常用的方法。拍攝者使用大光圈長(zhǎng)焦鏡頭，將人物周圍的要素虛化，使周圍的要素變得非常簡(jiǎn)單。這對(duì)于突出人物是一種非常有效的手段。但是，在進(jìn)行這種拍攝的情況下，將背景的哪一部分虛化，這一點(diǎn)需要在拍攝前先考慮清楚。

　　四、用形狀構(gòu)建構(gòu)圖線的方法

　　1、將形狀清晰的被攝體作為分割線

　　在風(fēng)景攝影中，當(dāng)形狀非常清晰的被攝體，尤其是以直線為基調(diào)的道路、樹木等物體出現(xiàn)在畫面中時(shí)，可以對(duì)其加以利用并構(gòu)成畫面。這種線條狀的被攝體，自然而然地就成為了構(gòu)圖的重點(diǎn)，反之，如果無視這些線條，則很難形成構(gòu)圖。利用這些物體構(gòu)圖表現(xiàn)效果就不會(huì)很困難，在構(gòu)圖時(shí)這樣考慮為佳。

　　2、拍攝人物時(shí)， 在畫面中納入表現(xiàn)拍攝環(huán)境的因素

　　如果拍攝主體為人物，那么照片的構(gòu)思已經(jīng)大致決定了。將人物安排在畫面的三分之一處就能得到符合三分法的構(gòu)圖。我本身是不喜歡在黑暗中拍攝人物的。這張照片中，窗戶、人物的室內(nèi)位置安排得較為均等，并且都表現(xiàn)出了各自的意義。這張圖是在巴黎郊外拍攝的。