從實際而言，一幅成功的攝影藝術(shù)作品，首先是構(gòu)圖的成功。成功的構(gòu)圖能使作品內(nèi)容順理成章，主次分明，主題突出，賞心悅目。反之，就會影響作品的效果，沒有章法，缺乏層次，整幅作品不知所云。以下是學(xué)習啦小編為你整理的風光攝影構(gòu)圖，希望能幫到你。

　　風光攝影構(gòu)圖的基本原則

　　風光攝影一直是攝影師們喜愛拍攝的題材，它帶給人們美的享受比較全面，風光攝影構(gòu)圖從發(fā)現(xiàn)美開始到拍攝，再到呈現(xiàn)出視覺畫面全過程，都會給人們的感官和心靈帶來愉悅。風光攝影中巧妙的構(gòu)圖形式是開啟風光攝影美感表達大門的鑰匙，利用形式美學(xué)法則進行風光攝影創(chuàng)作可以為風光攝影作品帶來一種全新的視覺感受。

　　面對大千世界，人是渺小的，用什么來記錄世間萬物成為了我們時常思考的問題。作為一個攝影師，如果不能將大自然瞬息萬變的壯美記錄下來，是一件令人感到遺憾的事。如何將大自然那獨特的美詮釋精彩，便成了攝影師們探索的動力。

　　攝影的方式多種多樣因人而異，因此，最終呈現(xiàn)出的視覺影像效果也完全不同。作為簡單的旅行攝影，我們可能更加強調(diào)其現(xiàn)場性;而作為專業(yè)的風光攝影，攝影作品所要呈現(xiàn)出的內(nèi)容就不那么簡單了，更多需要的是攝影師一種職業(yè)素質(zhì)的綜合體現(xiàn)，比如拍攝技巧、攝影構(gòu)圖、攝影用光、審美情趣、藝術(shù)修養(yǎng)等方面的疊加。在眾多因素中對攝影構(gòu)圖的形式美感控制則是風光攝影表達的精髓。

　　形式美作為一種美學(xué)表達手段，在攝影構(gòu)圖中有其獨特的意義。形式美是從無數(shù)具體的感性的美的事物形式中所抽象概括出來的，包括構(gòu)成事物外形的自然物質(zhì)屬性(形、色、聲)以及它們之間的組合原則(如平衡、對稱、比例、節(jié)奏等)。它以抽象的形式存在，是一種獨立的美的形式，卻具有一定的共性美感，而這種美感仍具有一定的規(guī)律性或者叫做個性美感。根據(jù)這樣的形式基礎(chǔ)，將風光攝影構(gòu)圖通過這種形式美的法則進行表達，則有著更加積極的意義。

　　一、形式美中的和諧

　　在《禮記樂記》中記載：“其聲和以柔”，就是指藝術(shù)作品的一切組成部分有機地相互聯(lián)系而形成的協(xié)調(diào)律，也就是相接近因素的調(diào)和統(tǒng)一。風光攝影中，構(gòu)圖的形式就是一種和諧的取舍。海水的波紋、樹葉的外形、山坡梯田的線條、星星的軌跡等。在實際拍攝時，畫面的元素出現(xiàn)的種類越少、越接近(包括形狀、大小、方向、色彩、肌理等)，呈現(xiàn)的和諧性就會越大。

　　二、形式美中的對比

　　如果說和諧是一種完美的表現(xiàn)形式，那么對比則是將過分的和諧統(tǒng)一進行一種具有視覺沖擊力的轉(zhuǎn)化。在風光攝影中，我們可以利用自然界中現(xiàn)有的物質(zhì)，如形狀、面積、色彩、大小、位置、方向等，選取一個視覺中心進行對比式的拍攝。自然界中固有的曲直、冷暖、粗細、疏密、動靜、規(guī)則和不規(guī)則等都可以在拍攝中體現(xiàn)。常見的“萬綠叢中一點紅”，就是根據(jù)這樣一種對比關(guān)系從色彩方面進行表現(xiàn)的。

　　三、形式美中的對稱

　　古希臘美學(xué)家曾指出：“身體美確實在于各部分之間的比例對稱”，許多美學(xué)理論將對稱說成美好的基本標準。自然事物中有大量的物體體現(xiàn)著對稱美。如植物的葉子、果實等。在風光攝影中可以選取對稱的角度進行拍攝，營造一種對稱的構(gòu)圖形式，給人們一種秩序感和平衡感。依據(jù)自然界中這樣相對的對稱環(huán)境，我們?nèi)粘Ｉ钪械囊率匙⌒?，也處處體現(xiàn)著一種對稱。對稱不僅是視覺上的平衡更是一種心理上的均衡，利用好對稱的原理進行拍攝是提升攝影構(gòu)圖的一個良好開始。

　　四、形式美中的均衡

　　均衡原指力學(xué)上的平衡狀態(tài)，在攝影中主要指畫面中事物的形狀與色彩在面積大小、輕重、空間上的視覺平衡。和對稱相比，均衡更富有變化性，更為自由，它是一種動中有靜、靜中有動的形式，也可以說是對稱的變體。在風光攝影中，我們不僅要有張有弛地進行攝影構(gòu)圖創(chuàng)作，選取形體大小有懸殊的進行表現(xiàn)，還要考慮內(nèi)在的相互關(guān)聯(lián)與照應(yīng)，只有這樣才能在視覺心理上產(chǎn)生一種等量感。

　　五、形式美中的比例

　　比例是指數(shù)量之間的對比關(guān)系，是和諧的一種表現(xiàn)形式。古希臘數(shù)學(xué)家畢達哥拉斯提出的黃金分割理論，說的就是比例關(guān)系。失調(diào)的比例往往給人一種不舒適感，甚至是畸形感。因此，在攝影中我們要有意識地控制這種比例關(guān)系。比如在風光攝影中，動物和自然的比例關(guān)系一定要控制好，只有這樣才能創(chuàng)作出有舒適感的攝影畫面。當然，在拍攝時如果有意夸大拍攝對象的比例關(guān)系，往往會拍攝出意想不到的具有視覺沖擊力的攝影作品。

　　六、形式美中的節(jié)奏

　　節(jié)奏常用于音樂中的術(shù)語，指音響節(jié)拍輕重緩急的變化和重復(fù)，具有時間感，在藝術(shù)設(shè)計和美術(shù)創(chuàng)作當中是指同一視覺要素連續(xù)重復(fù)地產(chǎn)生運動感。節(jié)奏感在自然界和人文藝術(shù)界中，不斷變化和演變，豐富了我們的現(xiàn)實生活。節(jié)奏是一種包括在時間、空間中的有規(guī)律性和無規(guī)律性的階段性變化。它是一種連續(xù)的進行形式，這種反復(fù)的、對應(yīng)的形式把形式中的各種因素相加而成，構(gòu)成一種有規(guī)律的、整體的，富有運動形式的美感，構(gòu)成情感表達中的抒情性，可以較好地進行藝術(shù)形式的再現(xiàn)。

　　節(jié)奏不僅限于聲音層面，景物的運動和情感的運動也會形成節(jié)奏。在拍攝時，我們看到的縱向排列的小樹，彎曲連綿的溪流，排列成行的大雁，無不體現(xiàn)著一種節(jié)奏美感。我們有意識地進行節(jié)奏感的控制，利用景深原理，虛實結(jié)合，動靜結(jié)合，光影效果，可以完美地表現(xiàn)出節(jié)奏感所帶來的視覺盛宴。

　　七、形式美中的韻律

　　韻律原指詩詞中的平仄格式與押韻規(guī)律，它的本質(zhì)是反復(fù)。韻律并不只存于音樂中，也存在于其他的藝術(shù)形式中，如繪畫、舞蹈、建筑和攝影等。韻律是使一系列大體上并不相連貫的視覺感受獲得規(guī)律化表現(xiàn)的最可靠方法之一。在攝影創(chuàng)作中，反復(fù)則是一種良好的構(gòu)圖表達手段。一種事物的反復(fù)出現(xiàn)、重復(fù)在畫面中，就會形成一種秩序感和規(guī)律感，利用自然界中存在的重復(fù)元素，從事物的大小漸變、位置漸變、陰影漸變等方面入手進行創(chuàng)作，就能夠?qū)ふ页鲆环N突破性的視覺表達效果。

　　八、形式美中的多樣統(tǒng)一

　　多樣是豐富的事物運動發(fā)展產(chǎn)生的結(jié)果，是變化律的體現(xiàn);統(tǒng)一則是同化性質(zhì)運動的結(jié)果，是同一律的體現(xiàn)。多樣統(tǒng)一，平衡了事物的對立面，又保持了事物的豐富性，在具體運動中，強調(diào)的是對各要素“度”的把握，從而使事物的關(guān)系達到一種理想化的境界。簡而言之，就是構(gòu)圖要繁而不亂，統(tǒng)而不死。拍攝不同景別的鏡頭畫面都應(yīng)力求做到多樣統(tǒng)一。多樣統(tǒng)一在畫面構(gòu)圖中的運用，具體地講就是把眾多零散的表現(xiàn)對象，按照突出主體的原則把各個對象合理地安排在畫面里，進而達到內(nèi)容和形式的完美結(jié)合。

　　總之，風光攝影構(gòu)圖通過與形式美感的巧妙融合，是未來風光攝影構(gòu)圖的一種發(fā)展方向，也是風光攝影創(chuàng)作的一種新觀念。但是，切記形式的東西畢竟是外在的，風光攝影作品的內(nèi)涵永遠是表達的核心，只有這樣的攝影作品才能打動人心。