構(gòu)圖是一個(gè)造型藝術(shù)術(shù)語(yǔ)，即繪畫時(shí)根據(jù)題材和主題思想的要求，把要表現(xiàn)的形象適當(dāng)?shù)亟M織起來(lái)，構(gòu)成一個(gè)協(xié)調(diào)的完整的畫面。以下是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的構(gòu)圖常識(shí)及人像攝像的方法，希望能幫到你。

　　構(gòu)圖常識(shí)

　　要拍好基本的人像攝影，一般人皆可以從構(gòu)圖方面來(lái)快速入門，因它有一個(gè)非常簡(jiǎn)單易學(xué)的構(gòu)圖公式可循，不必像其他科目的攝影，單就構(gòu)圖一項(xiàng)，就得花上很多的心思與精神去研究學(xué)習(xí)。

　　人像攝影的構(gòu)圖技法，大致可以分為兩大類型：人像公式構(gòu)圖法與帶景藝術(shù)構(gòu)圖法。

　　人像公式構(gòu)圖法又可分為特寫公式構(gòu)圖、半身公式構(gòu)圖、七分身公式構(gòu)圖和全身公式構(gòu)圖四種公式構(gòu)圖類型。其構(gòu)圖要訣請(qǐng)參考下列人像攝影構(gòu)圖法簡(jiǎn)明一覽表。

　　一般初學(xué)人像攝影拍攝技法者，可以直接套用人像公式構(gòu)圖法的構(gòu)圖技術(shù)，進(jìn)行此類不傷腦筋、簡(jiǎn)單易學(xué)、純屬以人像為表現(xiàn)重點(diǎn)的構(gòu)圖類別的拍攝。此類型公式構(gòu)圖法在攝影技術(shù)上缺乏創(chuàng)作價(jià)值，但對(duì)于初學(xué)者、婚紗攝影經(jīng)營(yíng)者或是一般只要求以人像為主的消費(fèi)者而言，這卻是最理想而且最受市場(chǎng)歡迎的構(gòu)圖類型。

　　人像攝影的帶景藝術(shù)構(gòu)圖法的構(gòu)圖表現(xiàn)，其最大特點(diǎn)是畫面雖然仍以人像為主，但著重于人像與景物風(fēng)光的藝術(shù)表現(xiàn)，是以藝術(shù)構(gòu)圖角度來(lái)經(jīng)營(yíng)的照片類型。它沒(méi)有一定的公式可循，全看拍攝創(chuàng)作者的藝術(shù)素養(yǎng)的發(fā)揮，所以具有攝影藝術(shù)的創(chuàng)作價(jià)值，屬于難度較高的拍攝類型。

　　運(yùn)用帶景藝術(shù)構(gòu)圖法拍攝時(shí)，如果拍攝者在構(gòu)圖、采光、景深等各方面處理不當(dāng)?shù)脑挘瑯O易拍成一般的生活照片。但若處理完美得當(dāng)，則可能拍出最富藝術(shù)價(jià)值的照片。用此種構(gòu)圖法拍出的照片，不但人像部分要拍得漂亮，而且對(duì)景物部分的處理不能像人像公式構(gòu)圖法般含糊省略，景物部分要占整個(gè)畫面的極大比例。所以說(shuō)，帶景藝術(shù)構(gòu)圖法照片的拍攝是較高層次的攝影技術(shù)表現(xiàn)。

　　人像攝像的方法

　　一、橫畫幅拍攝人像

　　豎畫幅也就是豎長(zhǎng)方形構(gòu)圖，呈上下伸展，這種畫幅模式也是拍攝人像常用的一種構(gòu)圖方式。豎畫幅更加強(qiáng)調(diào)畫面中的垂直因素，以及畫面的縱深度，無(wú)論是拍攝全身人像還是半身人像，都可以使用這種畫幅。

　　二、俯視拍攝人像

　　俯視角度拍攝即照相機(jī)鏡頭處在正常視平線之上，由高處向下拍攝被攝體。這種角度拍攝人物時(shí)，人物的身體將被壓縮，出現(xiàn)上大下小的變形效果，頭部被夸大，身體部分被縮小，人物從而會(huì)表現(xiàn)得更加可愛(ài)、俏皮。如果拍攝時(shí)面部與相機(jī)的角度小于90°，則能夠輕松拍攝出小臉美女照片，而眼睛也會(huì)顯得比平?？瓷先ジ?。

　　俯視也是常見(jiàn)的“睡美人” 拍攝角度，拍攝時(shí)要注意使畫面向高調(diào)靠近。

　　三、仰視拍攝人像

　　仰視拍攝是指相機(jī)處于被攝人物的下方，由下往上拍攝。畫面效果有夸張高度的作用，空間透視效果更加強(qiáng)烈。拍攝人像時(shí)，會(huì)使距離鏡頭近的下半身部分變大，而距離鏡頭較遠(yuǎn)的臉相比之下被縮小了。采用這種角度拍攝的人像通?？瓷先?huì)比平常更 高大、挺拔、修長(zhǎng)，因此如果要表現(xiàn)男性堅(jiān)毅的氣質(zhì)，或女性修長(zhǎng)的身姿，可以采用這種角度。

　　四、利用環(huán)境留白渲染畫面氣氛

　　留白其實(shí)是一個(gè)很容易理解的概念，白就是指空白，留白顯然就是在構(gòu)圖時(shí)，給畫面留出一定的空白。形象地說(shuō)，畫面中的空白和文章中的標(biāo)點(diǎn)符號(hào)起著相似的作用。但在攝影中留白并不一定就是實(shí)際意義上的 空白，它可以是大片同色調(diào)或者同類型的景物，例如天空、大海、山峰、草原、土地……

　　留白可以使得畫面在視覺(jué)中更加舒適自然，拍攝者可以利用留白更好地控制畫面節(jié)奏與情緒，烘托意境，給觀賞者留下更大的想象空間，使得觀賞者的視點(diǎn)留在畫面之內(nèi)而情感卻充斥于其外延之上。

　　在人像攝影中，作為主體的人像，應(yīng)被安排在畫面中最能吸引人注意的位置，如黃金分割點(diǎn)附近。構(gòu)圖時(shí)適當(dāng)?shù)牧舭?，給觀賞者以想象的空間。

　　五、人物視線方向留白延伸畫面空間感

　　如前所述，在一幅攝影作品中，主體實(shí)像與空白部分是互為依存的?？瞻撞糠旨瓤梢砸r托、說(shuō)明主體，同時(shí)還可以對(duì)主體形象進(jìn)行補(bǔ)充、強(qiáng)化。在人物視線前方留白，可以補(bǔ)充主體人物的視線空間，尋求畫面的平衡。

　　六、利用陪體輔助表達(dá)人物氣質(zhì)

　　恰當(dāng)、巧妙地運(yùn)用陪體，可以更好地表現(xiàn)畫面中的意境或故事情節(jié)，以及強(qiáng)化要表現(xiàn)的主題等。這些道具可以是一簇鮮花、一把吉他、一個(gè)玩具、 一雙鞋子或一把雨傘等。不過(guò)使用的道具要符合拍 攝對(duì)象的性別、年齡、性格和喜好等特征，只有適合的道具才能起到輔助主體表現(xiàn)效果的作用。

　　七、遠(yuǎn)景景別表現(xiàn)人物與環(huán)境

　　遠(yuǎn)景畫面的特點(diǎn)是空間大，景物層次多，主體形象矮小，陪襯景物多，能夠在很大范圍內(nèi)全面地表現(xiàn) 環(huán)境。拍攝遠(yuǎn)景在很大程度上是要表現(xiàn)畫面的整體氣勢(shì)，正如繪畫理論中提到的“遠(yuǎn)取其勢(shì)”，所以拍攝者要從大處著眼，以氣勢(shì)取勝。在人像攝影中，遠(yuǎn)景則涵蓋了被攝人物腳部在內(nèi)的整個(gè)身體面貌，同時(shí)背景環(huán)境非常大。拍攝時(shí)，人物形象與背景環(huán)境相結(jié)合，兩者都能得到適當(dāng)表現(xiàn)。但應(yīng)該特別注意，人物與背景之間的搭配關(guān)系。

　　八、中景景別表現(xiàn)人 物神情與姿態(tài)

　　中景人像拍攝的是膝蓋以上的形象，除了表現(xiàn)人物面部表情外，也更為重視人物手部動(dòng)作，拍攝時(shí)要注意被攝者的擺姿，這樣可以進(jìn)一步展現(xiàn)被攝人物的內(nèi)心狀態(tài)。使用中景拍攝，畫面的空間面積 進(jìn)一步擴(kuò)大，有利于表現(xiàn)人物的肢體表達(dá)，構(gòu)圖也更富于變化。拍攝中景人像時(shí)，還要注意被攝者的神情。

　　九、近景景別表現(xiàn)人物面部表情

　　近景人像一般拍攝的是人物腰部以上的形象，能夠使讀者對(duì)被攝人物產(chǎn)生比較強(qiáng)烈的印象。需要注意的是，最好使用中長(zhǎng)焦鏡頭，避免可能產(chǎn)生的透視變形的現(xiàn)象，同時(shí)也可以起到虛化背景來(lái)美化畫面的效果。近景有利于表現(xiàn)人物的面部表情，拍攝時(shí)可以突出被攝者的眼睛，眼睛是心靈的窗戶。眼神交流是溝通表達(dá)的一種方式，刻畫有感染力的眼神，可以使觀賞者深刻體會(huì)到人物瞬間的表情、情緒等，更好地產(chǎn)生共鳴。

　　十、特寫景別表現(xiàn)人物身體局部

　　特寫是很多人像拍攝者喜愛(ài)的拍攝方式之一。雖然拍攝特寫看似簡(jiǎn)單，但其中構(gòu)圖與對(duì)人像局部的選擇方式也是多種多樣的，例如，常見(jiàn)的特寫拍攝方式是拍攝人物的面部，主要表現(xiàn)眼睛、嘴唇。此外也可以將拍攝的重點(diǎn)放在表現(xiàn)人像的其他局部，如表現(xiàn)手、腳、腿、臀部等位置。很顯然特寫表現(xiàn)的局部會(huì)賦予畫面不同的氣氛。現(xiàn)在在商業(yè)人像廣告中，常有手模、腳模、腿模、胸模，在拍攝這些模特時(shí)，最常使用的景別就是特寫。